A temetőben dolgozó munka hullaházban változik? Mi romolhat el? Mert Shay Mitchell ban ben Hannah Grace birtoklása , a válasz: minden. Ez a horror pastiche megpróbál friss vért fecskendezni a fáradt ördögűzési horror alműfajba, de ennek eredménye egy gyenge, véletlenszerű és végül frusztráló élmény.
„Ha meghalsz, meghalsz. Vége a történetnek.' Megan (Mitchell) mondja azon az éjszakán, amikor új munkát kezd befogadó asszisztensként a helyi hullaházban. Arra készül, hogy kiderítse, mennyire téves ez az értékelés. Megan az egyik napról a másikra temetőváltást végez, ami a kúszásbiztos recept. Mindezek mellett ott van a függőség és a PTSD kísértete. Megan régen zsaru volt, látja, és egyik este a partnerét megölték a szeme láttára. Megan önmagát hibáztatta a lövöldözésért, és a kábítószerek és a piák farkába ereszkedett. Most tiszta, de még mindig küzd. Elhagyta az erőt, szakítva a rendőr barátjával ( Szürke Damon ), és munkát vállalt abban a kórházban, ahol AA szponzora ( Stana Katic ) működik.
A kórház egy nagy, impozáns épület, amelyet brutalistikus stílusban terveztek - sok nagy, kockás, szürke forma. Nem tűnik különösebben kellemes munkavégzési helynek, és pokolian sokkal kellemetlenebb lesz. Rosszul megcsonkított holttestet hoznak be - félig megégve, hegekkel borítva, felcsavarva, mint a perecet. A holttest egy lány, Hannah Grace ( Kirby Johnson ), és egy prológból tudjuk, hogy a halálához vezető botrányos ördögűzés címzettje volt. Míg Hannah Grace lehet technikailag halott légy, nem készül nyugodtan pihenni. Nagyon gyorsan kísérteties dolgok kezdenek lefelé menni a földalatti hullaházban, és Megan számára nyilvánvalóvá válik, hogy Hannah Grace (vagy bármi, ami birtokolja) a hibás.
Amióta William Friedkin retteg a közönségtől Az ördögűző 1973-ban a filmesek megpróbálták megismételni ezt a sikert saját ördögűző mesékkel. Egyetlen film sem került közel, bár volt néhány sikeres pályamű - Emily Rose ördögűzése jó példa. Hannah Grace nem. A felszínen, Hannah Grace birtoklása nyertes felállással rendelkezik. Az a fogalom, hogy későn este egy hullaházban ragadják el egy megszállt holttestet, eredendően hátborzongató.
Sajnos igazgató Diederik Van Rooijen pazarolja az itt játszott fogalmakat, és egy derivált, inspirálatlan péppé tompítja őket. Van valami különösen frusztráló egy jó ötleteket tartalmazó csalódást okozó filmben. Egy rossz filmet, amely végig és rossz, könnyebb levonni a vállát - megnézed, azt gondolod: „Hm, ez a büdös!”, És továbblépsz. Olyan film, mint Hannah Grace azonban megesz téged. Mert láthatja a potenciált, és láthatja, hogy ezt a potenciált elpazarolják.
Ezen nem segít Hannah Grace kicsit olyan, mint egy Frankenstein-szörny, más, jobb filmekből összeillesztve. Emily Rose egyértelműen némi inspirációként szolgál - a cím még ugyanúgy hangzik. Aztán ott van a legutóbbi indie horrorfilm Jane Doe boncolása , egy rejtélyes holttest boncolásáról, amely zavaró eredményeket hoz fel. Egy másik kulcsfontosságú inspiráció Ole Bornedal dán horrorfilmje Éjjeli Őrség (és ez az amerikai remake), egy orvostanhallgatóról, aki egyik napról a másikra dolgozik egy hullaházban. Mindezek a filmek különféle dolgokat csinálnak Hannah Grace próbál tenni, és még jobb.
Van néhány hatékony pillanat. A smink hatások Hannah Grace kádárjára hitelesen zavaróak, és Kirby Johnson többnyire néma teljesítménye, mivel a kacsintó, rángatózó, kúszó holttest alkalmanként kísérteties - de soha nem ijesztő. Valójában nulla ijesztés van itt. Az első néhány alkalommal, amikor Hannah Grace pókként robog a földön, csontjai megrándulnak és felpattannak, akkor kúszni fogsz (de tizedik vagy tizenegyedik alkalommal, amikor megtörténik, megforgatod a szemed). Mitchell is nagyon jó, mint a meggyötört Megan, egy karakter, aki tudja, hogyan kell kezelni magát egy veszélyes helyzetben. Lennert Hillege Sötét élekkel, holttestszürkékkel és áthatolhatatlan árnyékokkal teli operatőre jó hangulatot teremt.
De az ördög a részletekben rejlik, és ezek a pozitív elemek kevés és messze vannak. Jobb, finomabb filmet érzékelhet mindezek alatt. Megan függőségi problémái fel vannak állítva, és elsőre fontosnak tűnnek - de gyorsan elesnek. Egy nyitó ördögűzési jelenet az szörnyen megrendezésre került - talán a legfélelmetesebb ördögűzés, amelyet valaha filmre készítettek - teljesen le kellett volna vágni. És bár Hillege látványa hatással lehet, Van Rooijen rendezése legjobb esetben sem inspirálódik, rosszabb esetben egyenesen zavaró. A film végén késõbb van egy szembeszállási jelenet, amely egy olyan hamvasztó kemencét tartalmaz, amelyet annyira elrontott és következetlen nézni, hogy abszolút nem mi a fene történt.
Hannah Grace szintén nem a saját szabályai szerint játszik - van egyfajta érzés, hogy a film a dolgokat csak kitalálja, ahogy megy. Egy pillanat alatt Hannah Grace csak rángatózni és vergődni tud. A következőben az embereket úgy ingathatja a levegőben, mintha X-Men-szerű szuperhatalma lenne. A hullaház minden helyiségében vannak mozgás által aktivált fények, amelyek ürügyet adnak a filmnek arra, hogy bizonyos foltokat koromsötétbe helyezzen a maximális kúszási tényező érdekében. De néha a mozgás által aktivált fények teljesen megfeledkeznek - csak akkor kerülnek játékba, ha a jelenet megköveteli őket. Egy jobb filmrendező megúszhatja az ilyen csalásokat, de Van Rooijen nem az a filmrendező.
Az olcsó izgalmakra és irgalmasan rövid időre (85 perc, mindent elmondva) kereső alkalmi közönség valószínűleg el fog kerülni Hannah Grace birtoklása kopás szempontjából sem rosszabb. De aki egy emlékezetes horrorfilmben reménykedik a jövőben, érdemes újra átnézni, valószínűleg ki akarja örökíteni ezt a démonot az emlékei közül.
/ Filmértékelés: 4-ből 10
