Tovább 2014. február 2. Philip Seymour Hoffman 46 éves korában elhunyt. A színész egyedülálló munkát hagyott maga után, amely tartós dicséretet kapott a kézművesség iránti elkötelezettségéért. A 2018. januári számban Divat , régi partnere, Mimi O'Donnell, tükröződik a személyes elvesztésén munkatársként és három gyermeke apjaként. Még azoknak is, akik soha nem találkoztunk a férfival a való életben, érezhető egy veszteség, de Hoffman filmszínészi munkájának jellege olyan, hogy továbbra is a képernyőn él.
Mi a legnagyobb Philip Seymour Hoffman teljesítmény? Erre a kérdésre valószínűleg mindenkinek más a válasza. Az a film, amelyik engem a legjobban eltalál, történetesen az egyik utolsó. Ez egy mély és pusztító film, amelyet gyakori munkatársával készítettek, Paul Thomas Anderson . Hoffman egy Lancaster Dodd nevű karaktert játszik, és a mai napig, csak a filmre gondolva, súlyos érzelmeket vált ki számomra, mert ez egy olyan időszakban jött létre az életemben, amikor éppen költöztem, sok embert nem ismertem munkán kívül , nem volt kapcsolatban, és elszakadt a családtól és a barátoktól, akik mindannyian Skype-arcokká váltak, fél világról látva.
Furcsa módon ezek az életkörülmények arra késztethettek, hogy a filmet és témáit empatikusabb szinten fogadjam, mint egyébként. Ez mind körforgalmú mondás: Dodd az Isten. Ezt olvasom A mester .
A Dodd-az-Isten elvitel furcsának tűnhet, mivel egy olyan filmből származik, amelyben Hoffman egy mozgalom (ne hívd kultusznak) vezetőjét játssza, ami végső soron nem más, mint színlelt kifogás hogy összegyűjtsön egy csomó kóbor társasállatot, és különös közösséget alakítson ki velük. Az emberi lények a feljegyzett történelem hajnala óta táplálják a törzsi kultúra lendületét. Minden törzs egy vezetőre néz, és vezetőként Lancaster Doddnak nyilvánvaló hibái vannak, amelyek időnként csak sarlatánként festik őt.
Amikor azonban beállítod Dodd-t Freddie Quell-hez - a film állatias főszereplőjéhez, Joaquin Phoenix alakítja -, összehasonlításban sokkal kedvezőbbnek tűnik. Freddie-ben olyan figurát látunk, aki olyan furcsa módon cselekszik, hogy mintha a végső diszfunkcionális emberi lény lobbizna. Ebben a minőségében mindannyiunkban a csavarást szimbolizálja. Elsősorban Freddie a saját rendhagyó viselkedésének rabszolgája, de amikor találkozik Dodd-val, az élet lehetőséget ad neki, hogy új gazdát szolgáljon és egy család tagja lehessen.
Paul Thomas Anderson filmográfiájában a megváltás és a csalódást okozó apák és útba ejtő fiúk témái futnak végig, ide tartozik A mester . Ban ben Boogie Nights , Anderson szimpatikus lencsét fordított a pornóipar embereire. Képes volt emberivé tenni őket, vagy legalábbis felhasználni a környezetüket egy valószínűtlen családi dráma helyszínéül. Ugyanúgy, A mester az összes tapadós szcientológia összehasonlításon keresztül kígyózik, hogy csak egy gondterhelt magányos férfit, Freddie-t mutasson, aki megpróbál integrálódni egy embercsoporttal. Az „ok” közösség, nem kultusz. Ez az elveszett lelkek menedéke.
Szóval, hogy is van pontosan Dodd Isten? Nos, ez attól függ, hogy mi az Isten definíciója. Az egyik olyan 12 lépéses program, mint például az Névtelen Alkoholisták, megpróbálja rávenni az embereket, hogy felismerje egy magasabb hatalom szükségességét, majd átadja magát ennek a hatalomnak (bármilyen formában is lehetséges, az ateistáknak magasabb hatalmuk is lehet ). Ban ben A mester , Freddie magasabb hatalmát Lancaster Dodd pirospozsgás arcképe testesíti meg.
A családi film
Lehet, hogy vicces jóváhagyásnak hangzik, de ha a „kultusz” szót kell használni, akkor csak annyit mondhatok, hogy ha ugyanazon az érzelmi hullámhosszon állsz, mint A mester, lehet, hogy végre megérti a kultuszhoz való csatlakozás vonzerejét. A film számomra az az oka, hogy úgy ítélem meg, mint egy elítélt románcot, amelyet a családi szeretet alapvető emberi igénye önt el.
Maga Anderson lebegtetett egy ilyen ötletet a sajtóban amikor a film bemutatója a 2012-es velencei filmfesztiválon volt. 'Azt hiszem, csak szerelmi történetet próbáltunk elmesélni ezek között a srácok között' - mondta.
ខ្ញុំចង់ផ្លាស់ទីទៅឆ្ងាយហើយចាប់ផ្តើមជាថ្មី
Azt állítom, hogy a film nem is igazán bróm, hanem inkább egy történet a család szeretetétől elszakadt srácról, akinek lövése van egy helyettes egységnél, amelyet a világ egyetlen embere vezet. valami benne a burkolatlan külső réteg alatt, a hajlandóság a piszkos szavak iránt. (A nagy hagyomány szerint Magnólia Frank T.J. Mackey szemináriumok, van némi finomság A mester. Személyes kedvencem az ez kitörés.)
Mivel ez jó drámát eredményez, a szóban forgó srác saját ingatag természete miatt elutasítja a családra lövést. Az az ív, amelyet Freddie Quell átél ebben a filmben, regresszió vagy megfordulás. Megtekinthette humanisztikus lencsén keresztül, és azt mondhatta, hogy az ő útjában nincs semmi szellemi, amennyiben a „spirituális” szó valamit jelentene ezen a földi birodalmon túl. Ebben az esetben Lancaster Dodd csak mentor vagy apa figura lenne, nem pedig bármely istenséget szimbolizáló karakter.
Lehet, hogy Doddnak igaza van, amikor megszólítja követőit, és azt mondja: „Minden teremtés, jó és gonosz forrása… te vagy.” Lehet, hogy egyedül vagyunk az univerzumban, és az ember Istent teremtette, és nem fordítva. A film minden bizonnyal ilyen megalapozottabb szinten működik, csak megrendítő emberi kifejezéssel. De azt hiszem, van egy másik olvasat is, amelyet el lehet venni tőle.
Ehhez az olvasáshoz a legmagasabb szintű nyitottságra van szükség, hajlandóság felismerni bizonyos, a film elbeszélésében lekötött pelyhes ötletek lehetőségét. A mester rengeteg eszköz van a készletben: gyönyörű operatőr, Jonny Greenwood író-rendező dús partitúrája, aki a mozi egyik modern mesterének számít, és a nehézsúlyú színészek legfelsőbb előadásai, akik közül hárman (Phoenix, Hoffman és Amy Adams) Oscar-jelölést kapott ezért a filmért. Ezeket az eszközöket egy olyan történet szolgálatában használják, amely kacérkodik az elmúlt életek ötleteivel, a lelkek pedig több tisztítótúra során megtisztulnak.
Amikor Dodd felesége, Peggy, akit Adams alakít, figyelmezteti Freddie-t az ügy iránti elkötelezettségének hiányára azzal a kijelentéssel: „Ezt milliárd évig csinálod, vagy egyáltalán nem”, ami valójában őrült jellegű nekem. Amikor nézem A mester , Úgy érzem, hogy az egész film egy spirituális allegória, példabeszéd azokért az emberekért, akik sérült javak, akik Dodd fogalmazása szerint „elkalandoztak a megfelelő útról” és elszigetelődtek, talán azért, mert valamilyen függőség uralja őket. Az Ügy nem csak egy családot, hanem inkább az egész emberi családot képviseli.
Makacs szamár a végéig
Ban ben Boogie Nights, a függőség kokain volt. Dirk Diggler kokszba kapott, és ez a fejéhez kezdett járni. Bármi lehet kábítószer, de amikor a kábítószer valóban függőséggé válik, akkor általában elkezd zavarni benneteket, mint társadalmi lényt. Ez történt Freddie-vel, a problémás magányossal.
Mi lenne, ha Dirk soha nem jött volna vissza a körbe, és a végén kibékült volna Jack Hornerrel Boogie Nights ?
A kérdésre adott válasz Freddie Quell személyében él. Freddie Quell alapvetően azt mondja: nem szolgált . - Nem fogok szolgálni. Saját ura akar lenni, mint Dirk, amikor elment, és egyedül kezdett el bőröcskölni. De az az igazság, hogy Freddie-t vadállati szokásaival és állatszerű testbeszédével inkább az alkoholizmus és saját ösztönei uralják, mint bármi más.
Amikor Freddie és Dodd először találkoznak, Dodd azt mondja neki, hogy „aberrált”. Freddie kezdettől fogva megmutatta nekünk, hogy különc magatartásával: harcokat válogat az áruházak vásárlóival, egyirányú gondolkodásmóddal rendelkezik, ha a tintafoltokról van szó, és többek között a szárazon púpos homokos nőkről. Ennek a színészi játéknak némelyike ivásproblémájának megnyilvánulásának tekinthető, és az állandó leépülés, a helytelen harag és a megoldatlan bántódás állapotában, ami miatt benne él. Az áruházi harc például az előző este történt randevúja után következik be, amikor azt tönkreteszi, hogy a fülkében elhalad, KO-val egy saját főzete.
Az ügy Freddie-nek lehetőséget kínál arra, hogy megreformálja magát. Ennek előfeltétele azonban, hogy meg kell tanulnia megalázkodni. Ez nehéz dolog, különösen annak, aki olyan merev lázadó csíkkal rendelkezik, mint ő. Dodd nyíltan hibás mester lévén - hajlamos például a dühös kirohanásokra - nem teszi a benyújtást könnyebben elfogadhatóvá.
Egy másik elmélet odakint az, hogy Freddie valójában Dodd múltbeli életének egyike, aki visszatért kísérteni. De valójában érdekesebbnek tartom, hogy ha van Isten, akkor a Teremtő nem feltétlenül tökéletes a szemünkben.
El tudná-e fogadni egy szuverén uralkodó, jelen esetben egy univerzum-uralkodó tekintélyét, még akkor is, ha nem mindig értett egyet velük? Mi van akkor, ha Isten, akárcsak Dodd, igazságos - hogy Dodd fiát idézzem, akit Jesse Plemons alakít-'Kitalálja az egészet, ahogy megy?'
Ha van Isten, és az emberiség valóban ennek az istenségnek a képére készül, akkor talán saját, emberként való higany természetünk valamire utal. Lehet, hogy Istennek hangulatváltozásai vannak, és néha megváltoztatja terveit, akárcsak mi.
ម្ចាស់ក្សត្រី Latifah មានទ្រព្យសម្បត្តិសរុប ២០២១
Bármi legyen is az eset, ha Philip Seymour Hoffman szemébe néz a film feldolgozásakor, meglát egy Doddot vagy Istent, aki valóban érzi az embereket, látja a hegeiket és segíteni akar rajtuk.
