A terhesség és a borzalom rémületei finom ágyasokat alkotnak. A műfaj gyönyörűen alkalmazható a legmélyebb és legkiszolgáltatottabb félelmeink feltárására, a közös életünk azon részeibe ásva, amelyeket a nyilvánosság előtt kényelmetlenül éreznénk. Rosemary babája természetesen ez az etalon, amelyhez képest a többieket továbbra is mérni kell. De ahol az ikonikus film feltárta az összeesküvéstől való félelmet, hogy a terhes testet irányítsa a paranoia mellett, hogy valami természetelleneset szül, Rokon ehelyett reálisabb megközelítést alkalmaz, világításba vetve magát a terhesség borzalmait a kultuszok vagy az Ördög befolyása nélkül.
Egy gyönyörű és elégikus film a terhesség traumájáról, Rokon elméletileg jobb, mint a végrehajtás. Habár tele van vonzó képekkel és hangulattal, amelyek megfelelnek egy Brontë-regénynek, a cselekmény, különösen annak utolsó pillanataiban, vékonynak és kissé kiábrándítónak érzi magát egy ilyen hangulatos felépítés után.
A film Charlotte (Tamara Lawrance, Kis fejsze: Oktatás ), egy fiatal nő, aki azt tervezi, hogy Angliából Ausztráliába költözik barátjával, Ben-vel (Edward Holcroft, Királyok: A titkosszolgálat ), egy átmenetet nehezebbé tett mindentudó anyja, Margaret (Fiona Shaw, Éva megölése ). Röviddel azután, hogy megtudta, hogy terhes, tragikus baleset következik be, ami Ben életébe kerül, Charlotte pedig Margaret és mostohafia, Thomas (Jack Lowden, Dunkerque ). Charlotte megakadályozta, hogy elhagyja a méltóságteljes, bár elcsüggedt családi kastélyt, Charlotte pedig gyermekét határidőre viszi, nem akaró testének foglyát, esetleg elméjét összetörő és ismeretlen helyet.
Charlotte, mint sok nő, nem vágyik gyermekre. Miután kiderült, hogy terhes, Charlotte első szavai az orvoshoz: „Mi van, ha nem akarom? A baba. Mi van, ha nem akarom átélni? ' Orvosa úgy néz rá, mintha a feje éppen csak megpördült volna a vállán. „Sokk - folytatja a nő -, csak tudni akarom, hogy milyen lehetőségeim vannak.”
Charlotte felkészült. A tablettán volt, de, mint mindannyian jól tudjuk, egyetlen fogamzásgátló módszer sem 100% -osan hatékony. Megpróbálja beszélni barátjával és kollégájával a terhességet, a félelmeit és az anyaivágy teljes hiányát - ez az egyik legfontosabb eleme annak, hogy az anyává váljon, ha ezt az írót kérdezi. Margarettel, az orvossal és az ultrahangos technikusokkal együtt folyamatosan fájdalmasan ismerős elhelyezéseket táplál: „ez mind normális”, „ha itt van a baba, természetes leszel”. Margaret csak egyszer nyit meg előtte a terhességgel kapcsolatos saját szörnyű tapasztalatai kapcsán, és beismeri, bár szégyenkezve is, hogy életének első néhány évében semmit sem érzett már elhunyt fia iránt. Pedig mégis anya lett, annak ellenére, hogy nem akarta.
Ez a koncepció, amely arra kényszeríti a nem kívánt - és gyászoló - nőt, hogy egy nem kívánt terhességet viseljen le, önmagában is szörnyű. Időszerű téma nemzetközileg, mivel figyelembe vesszük a potenciálisan Roe v. Wade gyenge állapota , csak az 196 országból 58 legalizálták az abortuszt, és hogy törvényellenes (és büntetendő) bűncselekmény az, ha vetélést végeznek olyan helyeken, mint El Salvador.
តើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីឱ្យកាន់តែស្រឡាញ់មិត្តស្រីរបស់អ្នក?
Charlotte körülményeinek rettegését erősíti, hogy képtelen felszabadulni a helyzetéből, vagy találni valakit, aki segít neki. Ebben a tekintetben Tamara Lawrance figyelemre méltó munkát végez. Fogságában és könyörtelen gázvilágításában tapasztalt fájdalmas tapasztalata sok nőt a legmélyebbig figyeli.
Mi több, az az oka, hogy nem akart anya lenni. Kezdeti diagnózisából kiderül, hogy az anyaság soha nem volt olyan, amire tervezte, de miért? Fokozatosan megtudjuk az anyja „betegségét”: a perinatális pszichózis, amely hosszú ideig tartó szülés utáni állapotba torkollott, és amely egész életét és családját érintette. Charlotte a világon egyedül, a már elhunyt élettársán kívül nincs család, Charlotte soha nem akarta kockáztatni saját közérzetét semmiért, legfőképpen egy nem kívánt terhesség miatt.
Ez a film szíve és lelke, amely hasznot húzott volna a női írók jelenlétéből. Jason McColgan író, Joe Marcantonio író és rendező (a bemutatkozó filmben) kemény karaktertöréseket hoztak létre Charlotte-tal, amelyek tépesnek tűnnek. Ahol eleinte kétségbeesetten próbált elmenekülni a romos kúriától, neheztelt a testével történtekre, a film végére anya kíván lenni, hogy megmentse csecsemőjét a vélt vagy valós veszélyektől. Ez a jellegtelen viselkedésváltás óriási szolgálatot tesz a képernyőn megjelenő érzékeny anyagokkal szemben, csak tovább hangsúlyozza azt a nagyon veszélyes retorikát, miszerint „ez mind normális” és „ha a baba itt van, természetes leszel”.
Bár a természetben nincs természetfeletti jelenlét vagy befolyás Rokon , a film megpróbálja kezelni az antenatalis és a szülés utáni pszichózis nagyon valós (bár ritka) állapotát. Mondta, hogy körülbelül befolyásolja 1000-től 1-től 2-ig Az ilyen állapotban szenvedő anyák olyan enyhe tünetekkel találkozhatnak, mint a hiperaktivitás, a hangulatváltozások és a kommunikáció nehézségei, vagy olyan súlyosak, mint a hallási és vizuális hallucinációk, téveszmék és paranoia. Az egyik jelenetben egy ultrahangtechnikus megnyugtatja Charlotte-ot, hogy amikor terhes volt, álmában bohócokat látott, ezért a dolgok látása normális. Csak Charlotte látja a dolgokat ébren, ez a tünet egyértelműen nem normális, sőt, mélyen aggasztó. Az, hogy ezeket a kijelentéseket senki sem veszi komolyan, és egyúttal elhiteti vele, hogy túl rosszul van ahhoz, hogy elhagyhassa, a folyamatban lévő és nagyon súlyos kérdésekre utal. nők és orvosi gázvilágítás .
Sajnos McColgan és Marcantonio nem foglalkozik ezekkel a kérdésekkel úgy, hogy megfelelően kezelje vagy akár kamatoztassa az általuk okozott nagyon is valós félelmet, szorongást és kétségbeesést. Félreértésként és alkalmatlannak érzését kelti az ezt követő horror. Ennek eredményeként a filmek utolsó percei kissé zümmögve landolnak, főleg a denouement erőteljes kezdete után. Végül több kérdés marad, mint válasz, némelyik kielégítően kétértelmű, míg mások csak ügyetlennek tűnnek.
Bár a forgatókönyv hagyhat kívánnivalót maga után, a filmet gyönyörűen kivitelezik. Megint nem lehet lebecsülni, hogy Lawrance teljesítménye, mivel Charlotte kiemelkedő. Majdnem ugyanolyan hangosan rúg és kavar bennünket, mintha tapintható és véget nem érző rettegést keltene. Fiona Shaw mániás, manipulatív rögzítéssel fűzött Mommie Dearest fölényes Margaret-tippjeit kölcsönzi. A mester manipulátor, kétségbeesetten ragaszkodik fiához, nehezményezi Charlotte jelenlétét az életében, elfelejti azt a tényt, hogy felbátorítja, hogy üldözze álmait. Shaw fenyegető magatartása - időszakos dühkitörések, az ünnepélyes együttérzés kiszámíthatatlan pillanatai és az ördögi, lankadatlan gázvilágítás - borzasztó nézni, és kétségtelenül kúszik majd a bőréből. Eközben Jack Lowden fájdalmasan kínos Thomasja újabb csalárd cseppet kínál, arra kényszerítve, hogy minden lépésben megkérdőjelezzük az indítékait.
A film nézésre is gyönyörű. Operatőr Carlos Catalán hűvös, hangulatos szeme származik belőle Éva megölése nak nek Rokon Terjeszkedő vidéke és romos kúriája. A piszkos padlóra, a megrepedt falakra és az ablakokra összpontosítva, amelyek úgy érzik, mintha tisztításuk sziszifuszi feladat lenne, gyönyörűen egyensúlyozza a hideg valóság ábrázolását az elidegenítő lázálmokkal. Művészi részletekre való figyelme képes életet lehelni az egyébként haldokló házba, amely valóban karakter lehetett volna. A családi kötelesség, az örökség által kísért és a történelem csapdájába eső témák utalnak arra, hogy hol részesültek volna mind a forgatókönyv, mind a végső kivitelezés körültekintő odafigyeléséből.
នៅពេលបុរសម្នាក់និយាយថាអ្នកគួរឱ្យស្រឡាញ់
Mindez azt mondta, hogy van valami ebben a fajta rettegés emberségében, amely beszivárog a csontjaiba és lóg a kedves életért. Ez a fajta rémület alkalmazza azokat a félelmeket, amelyeket vagy túl félünk megfogalmazni, vagy inkább megtartanánk magunkat, nehogy megítéljenek minket. És mégis, a megvitatott kérdések - a félelem a mentális betegségek öröklődésétől, az örökletes problémák átadásától a fiatalokig, a terhesség elvesztése, a testünk edényként való feladása valamihez, amire esetleg nem vágyunk - gyakoriak. Viszonylag szólva mindenképp. Csak olyan helyen és időben léteznek, ahol még mindig valahogy túl tabuk vannak ahhoz, hogy biztonságosan artikulálhassanak.
/ Filmértékelés: 10-ből 7
***
Rokon november 6-án nyílik meg bizonyos mozikban, digitális platformokon és a VOD-ban.
