(Isten hozott a Várakozás a jelenetre , egy sorozat, amely az LMBTQ témákat és tartalmakat tárja fel mindenféle filmben ... különösen ott, ahol a legkevésbé számítasz rá.)
A horror egyik legszexualizáltabb alfaja, a slasher film egy kukkolóhelyen él, ahol a férfi tekintet a király, a nők pedig csak rendezett kis falatok, amelyeket feltörni és elfogyasztani lehet. Olyan filmekkel kezdődött, mint Kukucskáló Tom (1960), amelynek neve önmagában holt adás azoknak az étvágyaknak és hajlamoknak, amelyeket megismernénk és megszeretnénk. John Carpenter és Debra Hill esküsznek, hogy soha nem akarták a szexet büntetendő bűncselekményként ábrázolni Halloween , de a képek ennek ellenére örökre beágyazódtak a kulturális zeitgeistbe. Ettől kezdve a slasher mindig egyfajta heteronormatív, puritán beszámítással társult a férfi tekintetéből, és semmi más nem maradt nyomában, csak a vér, a belek és a végső lány.
Ez addig van Alvó pártmészárlás II kínált valamit ... mást.
A heteroszexuális ragadozó kukkolás helyett Deborah Brock író-rendező a női főszereplőt látja vendégül, és látens, sőt elfojtott biszexualitása a vérengzés katalizátora. Ahol a legtöbb perjelező a magcsoporton kívülről érkező kukkolásra összpontosít - egy fenyegető férfi alak, aki sötét sarkokban leselkedik és lassan betör a tinédzser biztonságos terébe - SPM II a gyilkost hősnője, Courtney Bates (Crystal Bernard), az első film egyik túlélőjének pszichéjébe helyezte. Még tinédzserként találkoztunk vele a Playgirl magazinban lapozgatva. Magát az olasz mént, Sylvester Stalone-t a borítóján. Most egy kamasz, PTSD-ben szenved, és éjszakai rettegése van, amellyel Freud egy terepi napot tölthetne.
De a szexuális trauma vagy elnyomás nem valami újdonság a slasher számára. Valójában mélyen be van ágyazva a képletbe. Michael Myers gyermekkorában megölte húgát, miután gyorsan átlátott a barátjával, amikor állítólag babázni kezdett. Billy Chapman figyelte anyja erőszakoskodását és mindkét szülő meggyilkolását egy Mikulásnak öltözött férfi karácsony estéjén. Csendes éj, halálos éjszaka . Harry Stadling egy karácsony estéjén elkapta a Mikulást (olvassa el: az apját), aki anyukához ment, és gyermeki megszállottságba torkollott az ünnep miatt, hogy megbirkózzon, végül elcsattant és megölte. Jason Voorhees vitathatatlanul nyíltan megbünteti az embereket szex miatt, mert így halt meg, bár anyja bánata és dühe . Aztán itt van a Ghostface. Billy Loomis bosszút állt apja Sidney Prescott édesanyjával folytatott kapcsolatának traumájáért. Sidney anyja, amiért elutasította őt nemi erőszakból és későbbi ügyeiből született csecsemőként, és míg Jill Roberts hírnevet szeretett volna, Charlie Walker eléggé szexuálisan csalódott volt, hogy mindenkinek teljes pszichóba menjen, különösen azoknál a lányoknál, akik soha nem vették észre.
De ahol a nálunk jobban ismert perjelezők olyan helyen éltek, ahol a szexuális kifejezés büntetendő bűncselekmény, és a jogsértő felek járulékos károkká válnak, az első Alvó parti mészárlás újfajta szemléletet adott a dolgokra.
Az ellentmondásos feminista ikon, Rita Mae Brown írta és Amy Holden Jones rendezte. A film áthelyezte a hatalmat egy ikonikus férfi fenyegetésre, a la Michaelre vagy Jasonra, a tinédzser lányokra, akiket gyakran vélelmeztek szexuális étvágyuk miatt. Eredetileg kizsákmányoló filmeket gúnyoló paródiaként és a férfiasság szatirikusan fürkésző paródiájaként új megközelítést kínált a perjelekre, még akkor is, ha maga az alfaj továbbra is nagyjából ugyanaz maradt. A gyilkos kiléte már nem fókuszpont, tartózkodik a gyilkosság dicsőítésétől és hatékonyan sokkal szimpatikusabbá teszi az áldozatokat. A hagyományosan fallikus és penatratív fegyvert - egy óriási szakácskést, baltát, szarvas agancsot, karot vagy szó szerint bármi mást, amit a törzsbe vagy a törzsbe lehet tolni - új magasságokba emelték, támaszkodva a hetero performativitás szatirikus kommentárjára slasher mozdulatokkal, azáltal, hogy a gyilkosnak hatalmas erőfúrást ad meg gyilkossági fegyverként. Ami a fallikus képeket illeti, ez majdnem elveszi a tortát.
Közel.
Aztán 1987-ben Brock új fegyverrel írta át a Driller Killer-t egy kidolgozott cseresznyevörös gitár erőfúró és ami a legfontosabb, egy új eredet formájában.
Míg SPM II kapcsolódik az előző filmhez, még mindig egyedül állhat, mint saját egyedi belépője a slasher ágyúba. Megszökött elmebeteg helyett egy elvadult, szexuálisan elfojtott férfi vagy a tiszta gonosz edény helyett Driller Killer (Atanas Ilitch) jelenik meg főhősünk fejében, különösen akkor, amikor ... izgatott.
Míg álmában a zúzása, Matt (Patrick Lowe), visszatekintést kap traumájáról, látomásairól megkínzott nővérére egy menedékházban, és lendületes fúrófejjel. Álmaiban az ágya alá bújik egy férfi ellen, aki szegecses cowboy csizmát visel. Ez Driller Killer, jár a fejében és várja a pillanatát.
Legközelebb, amikor álmodik, barátnői jelennek meg, fiatal nők bíznak szexualitásukban. A menedékjogban elszigetelt húgáról álmodozik, aki azt kéri, hogy 'ne menj végig'. A felvételek kukkoló jellegűek, ami emlékeztet arra, hogy Myers bekukucskál az ablakon.
Most itt van SPM II valóban megkülönbözteti magát a többi perjelektől - a fő voyeurisztikus POV, amelyet a film során kapunk, maga Courtney. Ahol a többi perjelező tetszik Kukucskáló Tom vagy Fekete karácsony a gyilkos szemével láttuk, most úgy néz ki, mintha hősnőnk POV-jából látnánk. Ami furcsa keretbe foglalási lehetőségnek tűnik - egyes karakterek holtan lövése, szemben a kamera oldalra csalásával -, valami olyasmit sugallnak, amelyet valószínűleg nem tartottunk a gyilkosnak Courtney elfojtott biszexualitásának pszichológiai vetülete, amelyet elrejtett családja elől, és a barátai.
Kijönni, akár a családjához, barátaihoz, akár magához, nehéz és néha fájdalmas folyamat. Egyesek számára felszabadító és események nélkül történik. Mások számára ez ijesztő, sőt heges lehet. Sok esetben rejtegetjük szexualitásunkat annak érdekében, hogy megvédjük magunkat, akár az átvilágítástól, a gúnyolódástól, akár a közvetlen visszaéléstől. Mindaz, amit Courtney átél, azt sugallja, hogy rejteget valamit maga elől, mert fél attól, hogy ez mit változtathat, és Brock a film során apró zsemlemorzsákat hagy nekünk arra utalva, hogy ez nem a szüleid gyengesége.
Courtney voyeurisztikus POV-jától a nem túl finom tippekig - szó szerint azt énekli, hogy Először született ’S“ Tokió kabrió ”- az egész film arról szól, hogy szem elől bújik.
Minél többet álmodik egyszerre a barátairól és Mattről, annál inkább visszaemlékezik traumájára, látszólag összekeveri a kettőt. Miután eljutottak Sheila apjának társasházához, kitörik a dudát, felrobbantják a zenét és táncolni kezdenek. Nem sokkal később Sheila eldob egy üveg pezsgőt, amely mindenkit permetez, miközben elkezdik lehámozni a ruhájukat. Következik a szükséges párnacsata. Egész idő alatt két srácot, akiket meghívtak, bezárják a házból, és bepattannak az ajtón, hogy beengedjék őket. Az egyetlen POV, amit kapunk, a szoba belsejéből származik, Courtney és potenciálisan a többi lány figyelik egymást, miközben táncolnak.
Fokozatosan hallucinálni kezd, fürdője víz helyett durranó vértől árad. Sally panaszkodik egy fenyegető zitáról, és még több Oxy-10-re van szüksége, amikor hirtelen az arca a normál méretének háromszorosára duzzad, és egy óriási pustulus tört ki, és végig spriccel. Courtney. Mindannyian azt gondolják, hogy elvesztette az eszét, és talán egy kicsit is - sok energiát igényel, hogy elrejtse magát.
Végül ő és Matt hamarosan szexelni fognak, amikor a Driller Killer látomásai valósággá válnak, és ő egyenesen Matt mellkasán fúr. Nincs már bujkálás. Ez a nemi kettősség, amelyet megpróbált burkolatai alatt tartani, most laza és megöli az összes barátját, behatolva mindenkibe, akire vágyakozik.
Ami csak egy újabb slaser lehetett, valami, ami eléggé eljátszotta a trópusokat ahhoz, hogy valami kicsit mást tegyen, akaratlanul is óda lett az önelnyomott szexualitáshoz, amelyhez ez az író bizonyosan kapcsolódott.
Végül Courtney arra ébred, hogy szerinte ez csak egy rossz álom volt. Matt ott van mellette az ágyban, és ő felébred, hogy ébren csókolja meg. A füst gomolyogni kezd, amikor elhúzódik, és rájön, hogy megcsókolja a Driller Killert. Szinte gyengéden magához szorítja, hogy „szeretlek”, miközben sikítani kezd. A kamera visszahúzódik. Menedékházban van, akárcsak a nővére, és a fúró áttör a padlón.
Alvó pártmészárlás II megfordítja a fején a slasher-trófeát azzal, hogy a gyilkost az elfojtott nemi vágy megnyilvánulásává teszi. Az önmaga elől való bujkálás belső gyötrelmét helyezi előtérbe, ami a gazembert megfoghatatlanná és sokkal veszélyesebbé teszi, mint a késsel rendelkező ember. Végső soron megpróbálhat futni és elrejtőzni, de nem menekülhet meg saját maga elől.
