Amióta elkezdtem dolgozni a / Filmcast-on, két olyan ember volt, akit mindig szerettem volna bekerülni a műsorba, és nem tudtam. Ma áthúzom a két név egyikét a listámról (ami a másikat illeti, remélhetőleg egy nap még mindig megszerezhetem Heather Havrilesky hogy észrevegyek engem ...).
Shawn Ryan az egyik legizgalmasabb ember, aki ma a szórakoztatóiparban dolgozik. A fülével a recsegő párbeszéd és a hajlandóság a labirintusú, kielégítő cselekmények iránt, Ryan újjáéleszt minden műfajt, amelyhez hozzáért. Ő hozta létre a sláger FX show-t A pajzs , és ő volt a showrunner tovább Hazudj nekem , Terrierek , és Az egység . Legújabb műsora, A chicagói kódex , hétfő esténként sugározza a Foxot és ez az egyik kedvenc új műsorom 2011-ben . Amellett, hogy tévében nézi, láthatja is A chicagói kódex a Hulun, amazon , vagy iTunes . Nagyon megéri az idejét, hogy utolérje magát!
Az ugrás után olvassa el a Shawn Ryan-nel folytatott 40 perces beszélgetésem teljes átiratát (az egyértelműség kedvéért szerkesztve). Ritka, alapos áttekintés arról, hogy milyen egy nagy költségvetésű televíziós műsor létrehozása és irányítása, és arra kérném, hogy nézzen utána. Az interjú hangját a / Filmcast oldalról is letöltheti.
Letöltés vagy Játssz most a böngészőben:
[hang: http: //traffic.libsyn.com/slashfilmcast/Shawnryan.mp3]Feliratkozás a / Filmcastra:
Shawn Ryan, nagyon köszönöm, hogy csatlakozott hozzánk ma a Slashfilmcast-on.
Nagyon örülök, hogy beszélhetek veled. Tudom, hogy hosszú idő telt el. Örülök, hogy végre itt vagyunk.
A megtiszteltetés az enyém, uram. Nos, sok dolgom van, amelyeket ma meg akarok vitatni, de kezdjük azzal A chicagói kódex . Hallgattam a KCRW The Business című interjúja és arról beszélt, milyen különbségek vannak a zsaru műsorának elkészítése és a televíziós zsaru műsor létrehozása között. Hét epizóddal vagyunk a műsorban, és azt az interjút felvetted, mielőtt a műsor még adásba került volna, azt hiszem. Szóval csak gondoltam bejelentkezem, hogy néz ki, hogy megy. Mit érzel eddig a legnagyobb kihívásodban? A chicagói kódex szemben egy olyan előadással, mint mondjuk A pajzs ?
Nos, két különböző szempont van. Az egyik éppen a műsort készíti, majd a második arra készteti az embereket, hogy nézzék meg a műsort, és sok műsorban szerencsés voltam, visszatértem A pajzs sőt bele is Az egység és Terrierek és A chicagói kódex . Mindazok a műsorok, rengeteg munkát tudtam végezni, és rengeteg epizódot készíthettem, mielőtt adásba kerültek. Így ennek eredményeként külön tudtam különválasztani a figyelmemet.
A műsor elkészítése szempontjából nagyon-nagyon boldog vagyok, nagyon elégedett vagyok azzal, amit csapatunk meg tudott tenni, és nagyon szeretem az epizódokat. Az emberek nézésre késztetése kapcsán azt mondanám, hogy manapság nagyon nehéz környezet egy új műsor elindítása, valamennyire átvágja mindennel a rendetlenséget, és az embereket nézésre készteti. Tehát éppen abban a világban vagyunk, ahol az értékeléseink valahogy középen vannak. Nem nagyok, de nem is borzalmasak, de mindenképpen szeretnénk, ha jobbak lennének.
És erre koncentrálok most, csak van-e mód arra, hogy tömeges szinten növeljem a nézettséget a sugárzott partnerem (Fox) számára, és hogy megtaláljam a módját, hogy oktassam az embereket arra, hogy talán a műsor kissé eltér más dolgoktól. Láttam már a múltban, hogy van valami eredeti benne, és hogy érdemes megnézniük az idejüket.
Igen, beszéljünk erről. A chicagói kódex eredetileg a címet kapta Menj végig , de olvastam, hogy amikor a műsort írtad és létrehoztad, azt szeretted volna, hogy egy kicsit bővebb legyen, mint eredetileg szánták, ezért változott a név. Beszélne egy kicsit arról, hogyan változott a műsor terjedelme, és mik voltak eredetileg a szándékai?
Peter Berg, az író és rendező és én leültünk, és beszélgettünk arról az ötletről, hogy megpróbáljunk együtt csinálni valamit. Végül pedig túlságosan elfoglalt volt az ütemterve, és képtelenek voltunk valamit megtenni, de leülni beszélgetni vele elkezdtem elgondolkodni azon, hogy mit is csinálhatnék.
Amikor először indultam, valahogy az volt az ötletem, hogy megnézzem Chicago városát a különféle rendőrök autóinak különböző szélvédőin keresztül, és milyen történeteket tudnék elmondani így. És amikor elkezdtem kitalálni a szereplőket és elkezdtem kitalálni a cselekményt, és miután elkészítettük a pilótát és elkezdtünk gondolkodni azon, hogy milyen jövőbeli epizódok lesznek, rájöttem, hogy a műsor valóban egyfajta makro szemlélje egy várost és annak a városnak a polgárait, valamint annak vizsgálatát, hogy a politika miként hatott a rendőri munkával és a karaktereinkkel. És ennek eredményeként ezt nem egészen éreztem Menj végig már alkalmas név volt a műsor számára.
A hálózatok pedig mindig érdekeltek abban, hogy ezzel foglalkozzanak, és teszteljenek, és megkérdezzék maguktól, hogy megkaptuk-e a megfelelő címet egy műsorhoz. Amire rájöttem, hogy sokan megértették, mit Menj végig a rendőrséggel való lovaglás szempontjából, de sokan nem voltak biztosak abban, hogy mi ez, ezért volt egy olyan címem, amely néhány ember számára zavarba ejtő volt, és nem éreztem úgy, hogy ez tovább vonatkozna a műsoromra magamra, így ez okozta az új név keresését.
Valami, amit figyeltem észre A pajzs és a kommentárok meghallgatása és a DVD-k összes különlegességének figyelése az, hogy hajlamosak vagyunk eléggé előre állni a munkájával kapcsolatos saját érzéseinkkel, és időnként önkritikusak, amikor úgy érezzük, hogy valami, amit szándékoztatok, nem éppen úgy alakult, mint a remélte. én van bármi az évad első felében - vagy olyan epizódok, amelyeket már produkáltál, amelyek még nem kerültek adásba -, amelyeket úgy érzel, hogy teljesen körmöltél, vagy éppen ellenkezőleg, úgy érzed, hogy van valami, amit kívánsz jobban jár, ha visszatekintünk most, amikor előállították őket?
Igen. Úgy érzem, hogy a produkciós csapatunk nagyon jó barázdába került a műsorban, a hétfői imént sugárzott epizódtól kezdve. És úgy érzem, nagyon-nagyon sok epizódot kaptunk a befejezésig. Voltak némi küzdelmeink, gondoltam, csak vezetői szempontból, a pilóta után készített első néhány epizódban, csak a legénység összeállítása szempontjából.
Nagyon-nagyon ambiciózus, amit a produkciós csapattól kérünk. Nyolc nap áll rendelkezésünkre, hogy forgassuk ezeket a műsorokat, mint a legtöbb hálózati műsor, de a szokásos költségvetésünk az, hogy filmezzünk hat napot a világon és két napot a díszleteinken, ami nagyjából teljesen ellentétes a legtöbb show-val, ami forgatásukon forgatják munkájuk nagy részét.
តើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីឱ្យកាន់តែស្រឡាញ់មិត្តប្រុសរបស់ខ្ញុំ?
És arra kérni egy stábot, hogy tegye meg ezt, és hogy elérjen egy igazán fajta filmes, mozis, gazdag megjelenést, ahogyan csapatunkat megkértük, ami nagyon különbözik a Pajzstól. A The Shield-en nagyon könnyű volt két kamerát rátenni kamerarendezőink vállára, és csak valahogy kijutni a világba, és nem aggódni a hét nap alatt megjelenő világítás és film miatt. Ez tulajdonképpen könnyebb feladat volt, azt hiszem, mint megpróbálni nyolc nap alatt leforgatni a Chicago-kódexet, ahol sokkal mozifilmesebb megjelenésre készülünk.
Ennek eredményeként úgy gondolom, hogy nekünk kellett néhány epizód, mire kitaláltam, hogyan oktassuk legénységünket a tennivalókra, és hogy a legénység kitalálja, hogyan lehet ezt a show-t elkészíteni. Ennek eredményeként, amikor megnézem az első néhány részt a pilóta után, és ez egy kicsit trükkös, mert valójában ... ezt nehéz megmagyarázni, de mivel a szezon közepén voltunk, és láttuk, mi csináltuk, megkértem a hálózatot, hogy engedjek megírni két olyan részt, amelyek a futás során korábban mennek, és a harmadik és negyedik levegőt adják, de valójában ezeket a kilencediket és a tizediket lőttük.
Tehát a sugárzott harmadik és negyedik epizód valójában később készült el, amikor nagyon jó produkciós listán voltunk. Bár mindig ebben a légi rendben akartak menni, ha van értelme. Három epizód volt, ahol csak úgy éreztem, hogy tudod, olyan dolgok vannak, mint amikor vezetünk, Jarek eszik egy citrom habcsókot. És nagyon forró napon forgattunk, és a pite csak olvadt, és nem voltak tartalék piteink, és nem volt hűsítőnk, ahol friss pitét tarthatnánk, és ez több mint egy órás forgatási időbe került. Ezért vesztettünk időt a különféle logisztikai dolgokra, aminek eredményeként a rendezőnek és a színészeknek kevesebb ideje maradt arra, hogy jól csinálják.
És így néhány repedést látok az első néhány rész varrataiban, amikor őszinte vagyok. Néhányan közülük azt is elmondanám, hogy annak megírásakor azt hiszem, hogy még mindig kitaláltuk, mi a műsor. Mennyire akarjuk önállóan ezeket az epizódokat? Mennyire szerializáltuk őket? Mi is pontosan Delroy Lindo szerepe a műsorban? A zsaruk más dolgokat is vizsgálnak azon kívül, ami Delroy-nak van? Tehát ezek olyan kérdések voltak, amelyeket úgy gondolok, hogy elégedettségemre rendezhettünk magunknak, de ehhez néhány epizód kellett.
Hogyan jellemezné a válaszokat ezekre a kérdésekre? Például, amikor eredetileg hallottam a show-ról, feltételeztem, hogy valami tizenhárom epizódos ív mentén történhet, ahol ezek a rendőrök leveszik Delroy Lindót. De úgy tűnik, hogy ez még nem történt meg, sőt, vannak más esetek, amelyek mellékesek egyfajta átfogó cselekményhez.
Igen. Kombinációnak nevezném, hogy van egy tizenhárom epizódív, amelyben Delroy Lindo karaktere szerepel. Nem akarom megmondani, hogyan zárul ez az első évad, de van egy történet, amely szerintem ezen a szinten elégedett lesz. Aztán azt is szerettem volna, hogy minden epizódban legyen legalább egy eset vagy egy dolog, amely abban az epizódban kezdődött és végződött, és amely egy önálló epizód struktúrájaként szolgálhat.
A hálózatok nagyon megijesztenek, amikor leülsz és beszélgetsz velük arról, hogy az emberek valójában hogyan néznek televíziót, abban az értelemben, hogy el fogják mondani, hogy azok az emberek is, akik átlagosan a műsorod nagy rajongóinak vallják magukat, csak egyet néznek meg műsorod négy epizódja.
Tehát ahhoz, hogy minden héten tízmillió ember nézzen, valóban meg kell tennie, hogy negyvenmillió rajongót kell fejlesztenie, és akkor feltételezi, hogy körülbelül negyedük jelenik meg hetente. Ennek eredményeként, amikor olyan műsorra gondol, mint a Pajzs, amelyet - különösen a későbbi évadokban - szinte lehetetlen volt megnézni anélkül, hogy megnézett volna mindent, ami megelőzte.
Mint showrunner sok időt töltesz azon, hogy gondolkodj… oké, itt van az ötödik rész, itt a hatodik rész. Reméljük, hogy szájról szájra jár majd, és hogy az embereknek tetszeni fog ez a műsor, és azt fogják mondani a barátaiknak, hogy 'hé, nézd meg ezt', de ha a hatodik rész egy enciklopédiától függ, az első öt epizód ismerete, ha valaki ráhangol, elvesznek és érdektelenek lesznek.
Tehát valóban remek vonal, hogy megpróbál járni ott, ahol meg akarja fizetni az állandó megtekintést, és azt szeretné, hogy a szereplők gazdagnak és következetesnek érezzék magukat, és mégis meg kell közelítenie az egyes epizódokat az elméjének hátulján, és azt gondolja, hogy „jól , olyan nagy darabok lesznek, akik még soha nem látták a műsort, és ennek a műsornak értelmet kell adnia. '
Tehát egy dolog, amit keményen megpróbáltam megtenni, és a nézők eldöntik, hogy sikerült-e vagy sem, hogy minden héten valóban megpróbálunk olyan műsort készíteni, amelynek krimije érdekes és érdekes és jön valamiféle következtetésre, és ugyanakkor egy folyamatban lévő sorosított cselekményt is előre hajt.
Pár hete adásba került egy olyan epizód, amely csúcskategóriás kampókkal foglalkozott, ami nagyon önálló epizód, amelyet az év elején írtunk, és azt hiszem, amire rájöttünk - mert az akkori ötletem , menjünk előre-hátra, lesz néhány önálló, lesz néhány sorosított dolgunk ”- és amire rájöttem, az az epizód az volt, hogy nem gondoltam, hogy a műsor olyan jól működik, hogy nem folyamatban levő soros történet.
ដែលជាប្តីរបស់ Ashley Graham
Tehát ez valami, amit az epizód után soha többé nem csináltunk. Mindig megbizonyosodtunk arról, hogy a folyamatban lévő történetnek van valamilyen aspektusa, amellyel foglalkozunk.
Én is elképzelem - és ez csak én gondolkodom hangosan, és kérem, ne válaszoljon erre, mert nyilván nem szabad -
[Nevet]
De azt is elképzelem, hogy logisztikai / üzleti szempontból a Delroy Lindo karakterrel valószínűleg néhány dolgot is figyelembe kell vennie. Mint például Delroy Lindo valószínűleg a stáb egyik legismertebb színésze. Teljesen rossz színész, csak általában, színészként és karakterként, így ha az első évad végére elzárják, akkor nehezebb lehet beépíteni a következő évadokba, és ez nem biztos, hogy belefér a tervével. Csak én spekulálok és hangosan gondolkodom. Ismét nyugodtan ne adj semmit az első évad végéről.
Igen, nem akarok semmit eladni, és ön is szeretne egy olyan műsort, amely időnként megtérülni is fog, tehát ez mindenképpen szempont. Hová megyünk Alderman Gibbonsszal? Milyen gyorsan akarunk odaérni? Olyan dolog, amire sok időt gondoltunk.
Egy dolgot mondok, hogy négy-öt epizód elkészítése után nagyon világossá vált, hogy Delroy a műsor egyik fő értéke, és hogy nekünk meg kell növelnünk a munkaterhelését.
[Nevet] Oké, elég korrekt.
Az imént beszélt epizódban, a csúcskategóriás kampókkal nem volt Delroy, és ez sok ember számára egyfajta belső baseball, de amikor pilótát készít, akkor különböző megállapodásokat köt a színészekkel . Van, aki színészeket kap az összes epizódra, van, aki tizenháromból hetet kap. Delroy esetében volt egyezségünk vele, hogy az első tizenhárom részből tízet megcsinálunk, és valahogy világossá vált, hogy ő ennél fontosabb.
Így két epizódot készítettünk nélküle. Az egyik, ahol úgy éreztem, hogy nagyon hiányzik, az az epizód, és van egy közelgő epizód nélküle, amelyet szerintem valójában nagyon sikeresen teljesítünk nélküle. Azt hiszem, nagyon jó történeteket kaptunk, hogy nem hiányzik neki. De valamiféle előcsarnokot folytattam, és sikeresen megszereztem tőle egy extra epizódot, így végül tizenháromba kerül a tizenháromból. És ő egy igazi döntő, nagy része a műsornak, és ezt felfedeztük útközben.
Mindkét A pajzs és A chicagói kódex , két zsaru megmutatja, hogy te alkottál, vannak olyan pilot epizódok, amelyek sokkoló halállal végződnek. És kíváncsi vagyok, vajon szükségesnek érzi-e, tekintettel arra, hogy ennyi zsaru látható a világon, valami ilyen drasztikus dolgot kell tennie az emberek figyelmének lekötésére, vagy csak véletlen volt? Felmerült benned, amikor a The Chicago Code pilotját írtad?
Ez nem igazán jutott eszembe, amikor írtam, mert csak egyfajta írtam a történetet, aminek volt értelme. A Pajzsban ez a halál érkezik a pilot epizód utolsó jelenetébe, és valójában az utolsó pillanataiba.
Én azt mondanám A Chicago Cod Ez a pillanat a négy felvonásos történet három felvonásának végén következik be, és hogy azok a dolgok, amelyek a történetben a negyedik felvonásban mozognak, voltak igazán fontosak számomra. Tudod, ez valahogy mozgósította Jarek-t, hogy folytassa ezt a küldetést, nevezzük úgy, Theresával. Míg addig a ponthoz képest ellenálló volt. Ez valamiféle módon mindkettőjük számára növelte a tétet.
A pajzs, a halál ... Kicsit homályos vagyok, mert ebben a DVD-korban még mindig vannak olyan emberek, akik nem nézték meg a műsort, és talán szívósan meg is nézhetik, ezért nem akarok túl sokat adni, de a halál valahogy nagyon megfordította a gondolatait néhány főszereplővel kapcsolatban.
Tehát ebben az esetben, igen, tényszerű alapon, valamiféle „sokkoló halál” történt mindkettő végén, és mégis azt hiszem, hogy nagyon különbözőnek érzik magukat. Legalább velem tettek. És ezért nem voltam igazán tisztában ezzel az összehasonlítással, amíg az emberek nem kezdték el elkészíteni, amikor a műsor bemutatója volt, és én ezt mondtam: 'Ó, igen, ezt látom egy kicsit.'
Tudod, ha van valami, amit mindig is utálok, akkor tényleg nagyon igyekszem nem ismételni magam, és nem ismételni másokat, próbálok minél frissebb és eredetibb lenni. Tehát a halló emberek ezt megemlítik, olyan voltam, mint „Ó, igen, azt hiszem…” [Nevet] Azt hiszem, ez egy olyan eszköz, amelyet bizonyos szempontból korábban is használtam.
Szeretem, ha olyan műsorokat nézek, amelyekben ön műsorvezető, vagy amelyeket létrehozott, az az érzésem, hogy Ön is sok televíziót nézett a maga idejében, hogy tudja, mi teszi jó televíziózássá, és hogy valahogy nagyon is tisztában vannak a klisékkel azokban a műfajokban, amelyekben dolgozol.
És főleg annyi zsaru-bemutatóval az elmúlt pár évtizedben, rengeteg idő volt látni, hogy ezek a közhelyek kereskednek. Úgy érzed, hogy tudatosan próbálod elkerülni az ilyen közhelyeket, és ha igen, melyek azok a dolgok, amelyeket kifejezetten próbálsz elkerülni egy ilyen műsor esetében A chicagói kódex ?
Igen, csak azt mondanám, hogy én voltam egy ilyen gyerek, aki Közép-Nyugaton nőtt fel. Nem tartozom ezek közé a gyerekek közé, akik egy csomó művészeti színház közelében nőttek fel, amelyek Scorsese-filmeket játszottak. Olyan filmszínházakkal nőttem fel, amelyek csak a kasszasikereket játszották. Ennek eredményeként a tévé nekem egy gyerekként fontosabb közeg volt, mint a film. És gyerekként túl sok tévét néztem. [Nevet]
És ez egy olyan szokás, amely a középkoromig is folytatódott. Nagyon szeretem a műfajt, nagyon szeretek műsorokat nézni. Egyike voltam azoknak a gyerekeknek, akik, amikor figyeltem a dolgokat, valóban megpróbáltam rájönni, hol tart a történet, ki lesz a rosszfiú, mik voltak a fontos tippek, amiket kitalálni kellett. És ebben nagyon jók lettem.
តើ wwe សំរេចថាអ្នកណាឈ្នះ
Amikor aztán írásbeli pályafutásomhoz közeledtem, és megpróbáltam eljutni Hollywoodba, és megpróbáltam munkát és mindent megszerezni, valóban kritikusabb szemmel kezdtem nézni a műsorokat, és valóban megpróbáltam megérteni, miért működnek bizonyos műsorok, és miért nem működnek más műsorok t. És igen, nagyon tudatosult bennem a különféle tropák, amelyeket a bemutatók használnak, mind sikeresen, mind sikertelenül.
És nem tudom megmondani, hány történetet utasítottam el az írók szobájában, mindkettőt A pajzs és tovább A chicagói kódex , mert láttam valami hasonlót egy másik műsorban.
Mondana erre példákat? Mint például, melyek azok a történetszálak, amelyekről úgy érzed, halálra lettek hajtva, és amelyektől távol akarsz maradni?
Néha nem arról van szó, hogy teljesen távol akarsz maradni a történettől, hanem egy másik módot akarsz találni ezek végrehajtására. Tudod, csináltunk pár sorozatgyilkos történetet A pajzs . A sorozatgyilkos műfaj pedig nagyon jól viselt. Jelenleg valahogy azért küzdök, hogy a szuper konkrétumokra gondoljak, mert A pajzs egyfajta nagy foltos emlék lett az agyamban az évek során.
Mondhatnék egy dolgot, hogy Jarek / Caleb kapcsolat van a műsorunk középpontjában, és az a fajta civakodó zsaru-partner trópus a rendőrségi műsorokban és filmekben. És sok olyan írás lenne néhány író korai vázlatában, amely szerintem a két srác közötti viszálykodást valahogy túlságosan és komikusan vitte. És így az írókkal kapcsolatos kiigazításaim valahogy valószerűvé váltak.
Igen, a szívünkben van egy White Sox rajongó és egy Cub rajongó, akik kénytelenek vagyunk megosztani egy autót, és egy srác valóban felnéz Jarekre, de Jarek inkább úgy dolgozik, mintha egyedül dolgozna, és mégis ragaszkodott ehhez a partnerhez. Sok jelenet, sok sor és sok interakció van közöttük, amelyek szerintem nagyon ismerős fajtákba eshetnek Gyilkos fegyver - olyan dolog, amibe nem akartuk, hogy belebukjanak. Azt nem Gyilkos fegyver rossz volt. Gyilkos fegyver nagyszerű volt. Csak huszon néhány évvel ezelőtt ért oda először.
Tehát nagyon sok sajátos jelenet van arról, hogy miként hatottak egymásra, amit Jarek és Caleb számára szerettünk volna megalkotni, és megalapozottnak és valóságosnak éreznénk magunkat, és remélhetőleg szereznénk onnan némi humort. De mindig nagyon tudatában vagyok annak, hogy inkább feladom a nevetést, és valódi érzéssel tölt el. Soha nem akarom olyan messzire tolni, hogy igen, kapunk valami vicceset, de oly módon, hogy ez károsítja a szereplőket és a show hihetőségét.
Val vel A pajzs és Terrierek és A chicagói kódex , mindannyian úgy érzik, hogy nagyon jól érzékelik a helyet, ahol működnek. A San Diegóban élő emberek azonnal megtudják, ha megnézik Terrierek hogy ott van beállítva. Nyilvánvalóan Chicagóban nőttél fel. Leírnád a módszertanodat, amikor egy műsor megjelenését próbálod megteremteni, ezzel a helyérzékkel? Bármit próbál elkerülni? Minden, amit kifejezetten megpróbálsz biztosítani benne, szerepel?
Nos, hiszek abban, hogy nem elég TV-műsor fogadja el igazán a helyüket. És figyelj, talán néhány műsorom nagyobb sikerrel járt volna, ha generikusabban működök. Az illinois-i Rockfordban nőttem fel, úgy gondolom, hogy engem ez a tapasztalat nagyon megformál, és gondolkodom azon, ahogyan ott vannak az emberek, és arra gondolok, milyen volt ott gyereknek lenni.
Felnőtt életem nagy részét Los Angelesben éltem, és ez egy nagyon sajátos élmény, és itt Los Angelesben nagyon különböző, konkrét emberek vesznek körül, mint Illinoisban. És amikor tévéshow-t csinálok, valóban hosszan gondolkodom azon, hogy mi a helyszín, hol fogjuk leforgatni.
Megpróbálom legalább egy kis időre elmerülni ezen a helyen, és megpróbálom megérteni. Mi teszi sajátossá ezt a helyet? Mi különbözteti meg? Mi teszi egyedivé? És hogyan használhatjuk ki ezt a műsorban? A The Chicago Code szerint kicsit könnyebb volt, mert gyermekkorom annyit töltöttem, hogy Chicagóba utaztam, és megismertem a várost, és ismertem az ilyen embereket, hogy ez valahogy már be van takarva.
Val vel Terrierek , Ted Griffin, aki létrehozta a műsort, ő és én, amikor elkezdtünk körülnézni, hol fogjuk ezt forgatni, valóban elég gyorsan eljutottunk az Ocean Beach területére, San Diegoba, és a kísérleti folyamat során valóban belevetettük magunkat. és valóban megpróbálta megérteni, mitől más és egyedivé vált, és akkor hogyan tudtuk ezt lenyomni a karaktereinken? És azt hiszem, valami igazán különlegeset ad hozzá a műsorhoz.
A pajzs egy másik példa. Amikor előkészítettük A pajzs , Clarke Johnson, aki a pilótát irányította, ő és én sok időt töltöttünk a műsor érzéséről és arról, hogy hol akartuk ezt filmezni. És egyetlen dolgot mondtam neki: nekem - és most visszatérünk 2001-re, tehát tíz évvel ezelőtt. Valójában szinte pontosan tíz évvel ezelőtt készítettük a pilótát a mai napig.
De amit mondtam neki, az volt: „valahányszor látom, hogy Los Angeles filmezik, ugyanazt a négy területet látom. Látom a belvárost, látom Hollywoodot, látom Beverly Hills-t és a tengerpartot. Azt mondtam: „Amit szeretnék, hogy ez a műsor legyen, azokat a területeket szeretném látni, amelyeken keresztül kell haladni, hogy eljussanak ezek közé a területekbe. Tudod, az a fajta vázlatos városrész, amin át kell haladni, hogy eljuss a belvárosból Beverly Hillsbe. Azt hiszem, ott zajlik ez a műsor. ”
És amire Clark jött, az az ötlet volt, amire mi is kitaláltuk, oké, nagyszerű, soha ne legyünk azokon a területeken, amelyeket mindig látunk, csak nézzük azokat a területeket a távolban, olyanok, mintha Oz lenne . Tehát, ha valóban képes átfogni egy helyet és egy várost, számomra csak A. teszi valóságosabbá, majd B. olyan megalapozottságot csepegtet a karaktereibe, ami elég nagy.
Mint a Pajzs rajongó / majom, kíváncsi vagyok. Néhány év telt el azóta, hogy a műsor nem volt elérhető az éterben, és kíváncsi vagyok, van-e valami a fejedben, hogy ha visszatekintesz erre a műsorra és arra, amit elértél, van-e még valami, amit úgy érzel, hogy még mindig elidőzik, és azt szeretnéd, ha megtehetted volna X abban a műsorban vagy azzal együtt? Ez tájékoztatja-e a gondolkodásodról A chicagói kódex egyáltalán? Beszéljen arról, hogyan reflektál ma arra a műsorra.
Nagyon elégedett vagyok a műsor összességével. Szerintem is, mivel látom, hogy egyre több sorozat ér véget, és látom a különböző sorozatdöntőket, úgy érzem, nagyon büszke vagyok arra, hogy hogyan fejeztük be a műsort. Tudod, bárki ellen felállítanám a következetességünket. Biztosan vannak olyan epizódok, amelyeket kevésbé szeretek, mint más epizódokat, de számomra a Pajzs teljes sorozatából csak egy epizód van, amivel nem vagyok elégedett. Ezen kívül úgy gondolom, hogy minden második epizód legalább nagyon jó volt.
El akarja mondani, mi az az epizód?
Mindig viccelődni szoktam, az epizód számomra az első évadtól kezdve nagyon találó „Throwaway” címet viseli. [Nevet] Azt hiszem, ez volt a nyolcadik epizód. És csak egy olyan esetről volt szó, amelybe beleeshetsz egy új műsorban, hogy egy csomó epizódot készítesz, mielőtt azokat szerkesztenéd és összeraknád, és valahogy tényleg kitalálnád, mi a műsor. Tehát valóban van egy felfedezés útja a műsor első évadának elején.
És ebben az esetben azt gondolom, hogy ez volt az egyik leggyengébb, ha nem is a leggyengébb forgatókönyvünk, csak történetileg. Ennek az epizódnak remek kampója van a kedvcsinálóban, majd történetileg egyáltalán nem bővül rajta. Nem lesz jobb. És akkor volt egy rendezőnk is, aki bejött, akinek nem volt előnye, hogy sok epizódot összeállítottnak látott, és utólag nem hiszem, hogy elég jó munkát végeztem volna, elmagyarázva neki, hogy mit gondolok a műsorról.
Ennek eredményeként azt hiszem, hogy másfajta műsort készített. Olyan epizódot készített, amely csak másként hatott, mint a mi műsorunk. És akkor sok munkát végeztem szerkesztőségileg, hogy valahogy visszahozzam és úgy érezzem, mintha a mi műsorunk lenne, de a forgatókönyv problémáival egyszerűen nem vagyok elégedett vele.
Megvagy. Ez az az egy epizód, amelyet visszamegyek és megnézek, csak hogy lássam.
[Nevet] Számomra ez az egyetlen. Ennek ellenére vannak olyan makro dolgok, amelyeket szerintem nem teljesen szögeztünk le. Úgy gondolom, hogy a Glenn Close évad erősebb lehetett volna írás és történet szempontjából, de annyira furcsa volt ebben a szerepben, és amikor elkezdtük azt az évadot, nem tudtuk pontosan, merre tartunk vele és azzal a karakterrel.
វិធីដោះស្រាយការអាក់អន់ចិត្តក្នុងទំនាក់ទំនង
Nem tudtam, hogy valami olyasmiről van-e szó, amelyet tizenhárom epizódban kell összefoglalnunk, vagy ő volt-e valaki, aki tovább folytatja. Kiderült, hogy csak azért tudta megtenni helyettünk az egy szezont, mert volt egy lánya New Yorkban, aki épp a középiskolát fejezte be, és vissza kellett térnie hozzá, így a vége kissé elsietett.
Tehát volt néhány makro dolog, de aztán megnézem az ötödik évadot, amelyet Forest Whitaker szezonnak hívok, ez az az évad, amikor megjelent. És megnézem a teljes sorozat utolsó hét-nyolc epizódját, megnézem a pénzvonat futását, megnézem a harmadik évad első négy részét, ez nagyszerű nekünk. Sokat az első évadból. Szerintem összességében nagyon-nagyon jól sikerült.
És őszintén szólva, csak azt hiszem, hogy túlszárnyaltuk az embereket. Nagyon, nem tudom, hogy lenne egy másik műsor a tévében, ahol mindenki olyan keményen dolgozott, mint mi mindannyian a Pajzson.
Szerintem minden igaz, amit mondasz. Úgy értem, különösen nagyon élveztem a teljes sorozat utolsó három-négy epizódját, ahol a Strike Team tagjai különféle cselekményvonalai megoldottak. Azt hiszem, egyetértek veled abban, hogy tipikusan sok előadással, miután eljutsz a hatodik vagy a hetedik évadhoz, a minőség drámaian csökkenni kezd, és úgy érzi, mintha visszaélő kapcsolatban lennél vele. Mész, nézel, már nem is tudod, miért csinálod, és ez soha nem történt meg A pajzs annak ellenére, hogy srácok hét évadot töltöttek, igaz?
Igen. Szeretném azt hinni, hogy ez soha nem történt meg, de figyelj, az is előny, ha csak tizenhárom részt készít kábeles menetrend szerint. Nehezebb, mivel egy évet töltöttem az Angel-en, ami egy olyan műsor, amelyet nagyon csodálok, huszonkét epizód elkészítése nagyon nehéz. Tehát Angel öt vagy hat évadot futott, és több mint száz epizódot készített.
Tudod, a Pajzsból csak nyolcvannyolc epizódot készítettünk, úgy gondolom, hogy ezt a minőséget könnyebb fenntartani, és hét év alatt kellett elkészítenünk.
Jobb.
Tehát, ha így gondolkodik, akkor az oké, lényegében évente csak tizenkét vagy tizenhárom igazán jó részt kell készítenünk. És a hálózat valóban nagyszerű volt, az egyik dolog, amit mindig kértem, annyi előkészítési idő volt, mielőtt a felvétel megkezdődött, és a hálózat és a stúdió lehetővé tette számunkra, és több pénzt költöttek, így én d van még egy hónap az íróimmal, mielőtt a forgatás elkezdődött.
Nem volt szokatlan, hogy három-négy hónap írási időnk volt, még mielőtt a szezon elkezdődött volna. És ha belegondolsz, hogy mekkora előny ez, az lehetővé teszi, hogy lemerülj néhány vakutcára, és rájössz: „ó, tudod mit, nem hiszem, hogy ez nekünk fog menni, és talán ki kellene dobnunk ezt a történetet és valami mással áll elő. ”
Sok rossz ötlettel álltunk elő A pajzs , hidd el nekem. Sok rossz ötlet. Csak azt gondolom, hogy egyikünknek luxus volt az időnk, hogy el tudtuk hagyni őket, ketten pedig igazi kemény fickó voltam abban, hogy egyiket sem fogadtam el.
[Nevet]
Még a saját rossz ötleteim közül is. Hajlamos vagyok nagyon önkritikusnak lenni, ahogy te mondtad, és úgy gondolom, hogy ez az egyik előny, hogy csak azért, mert kitaláltam egy ötletet, nem válik aranyossá. És nagyon keményen dolgoztunk. A TV nyolcvannyolc részéhez valószínűleg kétszázötven epizódnyi történetet találtunk ki, de csak a legjobbakat választottuk.
Megértem A chicagói kódex egy másik műsor, mint A pajzs és másként néz ki, másnak érzi magát, a cselekmény meglehetősen más. Vannak-e olyan cselekménysorozatok hátulról, amelyeket akkor még nem tudtál megtenni, és amelyeket megpróbálsz folytatni A chicagói kódex , vagy ilyesmi? Vitt-e valami azokból a napokból?
Nem, nem hiszem. Nem tartozom ezek közé az emberek közé, akik afféle cselekménypontokat írnak le a papírdarabokra, és elteszik, majd kihúzzák, amikor szükségem van valamire. Történeteim, és ezt igazán megtanultam egy évig Joss Whedonnál dolgozni, az volt, hogy a történeteim általában nagyon karakterközpontúak. Tehát nem csak arra gondolok, hogy 'oké, mit mondhatunk egy jó zsaru történetnek?'
Az agyam gondolkodásmódja rendben van, mi lenne a jó epizód Jarek és Caleb számára, hogy kivizsgálják, és kiderül belőlük, mint partnerekből? Mi az a jó eset, amely érdekes módon ellentétbe hozza Jareket és Theresát, és talán elárul valamit arról, hogy korábban hogyan működtek partnerként? És mivel ezek a karakterek különböznek a Pajzs szereplőitől, a történetek egy kicsit másra fordulnak, mondhatnám.
Tehát nem, nincs egy rakás felhasználatlan cuccom A pajzs hogy erre kihúztam. Csak próbálunk eredetiek lenni és hűek ezekhez a karakterekhez.
Van olyan műsor, amelyet jelenleg sugároznak, vagy nemrégiben sugároztak, és mostanában inspirációt keres?
Azok a műsorok, amelyeket általában a legjobban szeretek nézni, azok a műsorok, amelyekre féltékeny vagyok, és ránézek, és azt mondom: 'bárcsak megtettem volna, de valószínűleg nem tudtam volna megtenni.' [Nevet] Tudod, a Mad Men egy ilyen. Azt hiszem, meg tudtam volna csinálni Péntek esti fények , de megvertek és olyan nagyszerű munkát végeztek rajta. Igen, irigy vagyok erre. Sok vígjátékot szoktam nézni. Tudod, Parkok és kikapcsolódás és Íjász . Még néhány valóság. Tosh.0 . Ránézek Tosh.0 és valahogy csodálkozom azon, hogy ez milyen vicces, és mit csinál Daniel Tosh azon a műsoron, és ki ő, mi a karakter és mi az igazi vele, ez nagyon vicces.
A vicces az a helyzet, hogy manapság hajlamos vagyok nem annyi zsaru műsort nézni, mint korábban. Az egyik ok az, hogy szinte lehetetlen néznem anélkül, hogy egy epizód alatt gondolkodnék azon, amit szerintem másként kellett volna csinálniuk.
Tehát még mindig nézek néhányat, és várom A gyilkosság , ez az új, amely készül megjelenni az AMC-n. Érdekel ez, és meg fogom nézni, de hajlamos vagyok nézni, tudod, Battlestar Galactica ’S egy másik, egy olyan műsor, amelyet valahogy felfedeztem DVD-n, és végül rövid idő alatt felfaltam az összes részt. Ez egy olyan műsor volt, amire valószínűleg soha nem tudtam volna előállni, és mégis sok szempontból nagyon sok hasonlóságot mutat A pajzs , Gondolom.
Az a véleményem, hogy bizonyos szempontból A pajzs segített egyengetni az utat sok ön által megnevezett előadás előtt. Úgy értem, javíts ki, ha tévedek, de nem tettem A pajzs az elsők egyike bizonyítja, hogy az alapvető kábeldrámák nyereségesek lehetnek?
Igen. És egy ilyen műsor Battlestar Galactica , a SyFy-től megkérdeztük, hogyan készítsük ezt a műsort, csak üzleti szempontból. Így van, az első két évben rendkívül alacsony összegű pénzért készítettük a Pajzsot. Csináltunk A pajzs körülbelül 1,3 millió dollárért egy epizódért, és az a tény, hogy jó volt, megdöbbentő volt. Mert mások alacsony összegű pénzért készítettek műsort. Csak nem vették észre, hogy nagyon jók.
És igen, ez kissé megváltoztatta a játékot. Tudod, Michael az Emmy-díjat nyerte abban az első évben, amikor a show elnyerte a Golden Globe-ot. És a Golden Globe-on ülünk olyan műsorok körül, mint a The Sopranos, amely szó szerint négyszer-ötször annyi pénzt költöttünk, mint amennyit epizódjaik elkészítésére szántunk, és mégis versenyezni tudtunk velük.
És ez nagyon sokféle alapvető kábelhálózatot adott, például a SyFy with Battlestar Galactica az AMC-hez hasonlóan azt az ötletet adta nekik, hogy az alapvető kábelköltségvetéssel történő minőségi programozás sikeres és nyereséges lehet számukra, így igen, a The Shield nagyon sok teret tört meg így, inkább üzleti modell szinten.
Kreatív módon valóban vissza kell térnie A szopránok amiért a kútforrás A pajzs és még sok minden más. De A pajzs volt az első olyan fajta bemutató, amelyet megtehetett egy alap kábel költségvetési modellen.
Ezért nézek fel rád, mert úgy érzem, hogy sok a kábeltelevízió, amelyet közvetetten vagy közvetlenül ennek eredményeként élvezünk. A pajzs.
Köszönöm, nagyra értékelem, de amit mindig mondok, az készen állt arra, hogy megtörténjen. Mi voltunk az a show, amelyik elindította, de ha soha nem írtam volna meg a Pajzsot, akkor más műsor jött volna és csinálnám, azt hiszem. Tehát szerencsések vagyunk, hogy a megfelelő időben jöttünk össze.
តើអ្វីទៅជាទ្រព្យសម្បត្តិសុទ្ធរបស់គ្រីសប្រោន
Nos, igazán szerény srác vagy, Shawn Ryan, és nagyon értékelem a mai idődet, és hogy ilyen nagylelkű vagyok vele. Tudom, hogy elfoglalt srác vagy. Nagyon köszönöm, hogy csatlakozott hozzánk ma a Slashfilmcast-on.
Köszönöm, Dave. Igazi öröm volt.
