Pályafutása nagy részében Brad Pitt kikerülte a hagyományos vezető ember útját. Legutóbbi Buzzfeed cikk Pittet „egy filmsztár testében rekedt színésznek” rögzítette. Ha visszatekintünk a filmográfiájára, világos minta van arról, hogy Pitt más színészeket játssza, mint afféle társ-vezető vagy együttes vezetője. Idén nyáron Leonardo DiCaprióval csinálta Volt egyszer Hollywoodban . Ez a minta azonban legalább huszonöt évre nyúlik vissza, amikor Pitt Tom Cruise mellett teljes értékű sátornévként jelent meg. Interjú a vámpírral .
Ban ben Ad Astra , Pitt játszik Roy McBride űrhajóst, akinek pulzusa soha nem emelkedik 80 ütés / perc fölé. Utazása a távoli Neptunusz pályájára, hogy remélhetőleg megtalálja az apját és potenciálisan megállítsa a Földet fenyegető antianyag-hullámot. Apokalipszis most űrben. Helmed által James Gray , Ad Astra valami anomália, mind Pitt életművében, mind a jelenlegi kasszasikerű tájban. Ez egy közepes költségvetésű film, amely eredeti ötleten alapul, nem pedig meglévő médiatulajdon, és nem kapcsolódik hozzá pénztárbarát rendező (például Pitt utolsó munkatársa, Quentin Tarantino).
Frissítő egy ilyen jellegű film megtekintése ugyanazon a napon a színházakban, de várakozási terhet jelent Az Astrára, mivel alkalmanként nehézkezű forgatókönyve izgalommal jár az átgondoltság iránt egy eseményfilm piacterén. A film címe, amelyet soha nem magyaráz meg, a „csillagokig” latin kifejezés. A közönség már önmagában sem tekint a filmsztárokra, mint megbízható márkákra. Itt Pitt olyan módon van egyedül, ahogy ritkán járt a karrierje során. Tarthatja a képernyőt, de meg tudja-e emelni a pulzusunkat?
Ennek megvitatására egyenesen beindulunk spoiler terület a 3, 2, 1 ...
ហេតុអ្វីបានជាការរួមភេទហៅថាស្នេហា
Hold kalózok és űrbabunák
Becsületére legyen: Ad Astra a díszleteket a futási ideje nagy részében folyamatosan gördíti, és annyi diszkurzív cselekvési ütemmel borsozza meg a cselekményt, amennyit egy egzisztenciális sci-fi film elfér. Első ilyen ütemét közvetlenül a kapunál éri el, amikor egy kozmikus elektromos túlfeszültség Roy-t szabad zuhanásba taszítja egy magasodó űrantennától. Amikor az antenna törmelékei lyukat hasítanak az ejtőernyőjébe, igazi veszélyérzet tapasztalható, annak ellenére, hogy adott, hogy az első orsón nem fog meghalni, és megfoszt minket a pótkocsikban látott pillanatoktól.
Roy hamarosan megtudja a SpaceCom feletteseitől - az amerikai hadsereg egyik ága, mint a javasolt, valós élet Űrerő - hogy az elektromos túlfeszültség az úgynevezett „Lima Project” Neptunusz-bázisából származik. Apja, Clifford McBride ( Tommy Lee Jones ), ennek a projektnek a vezetőjeként szolgált, eltűnt az első emberrel végzett expedícióval a külső naprendszerbe.
A Jupiter és a Szaturnusz Neil Armstrongként (mindkét bolygó első embere) Clifford egy hős hírnevét élvezi. Megszállottja az intelligens élet keresése a Földön túli univerzumban, amelyet 'Isten munkájának' tekint. Bár vélhetően halott, Roy végül megtudja, hogy apja életben van, és Kurtz ezredestől ment el, kinőtve mi emberek, kis gondolkodású erkölcsi kényszereit, és meghiúsítva a zendülést azáltal, hogy levágta teljes legénységének élettartamát. 'Az ártatlanok felszámolása a bűnösökkel' - vallja be.
Ellentétben az „Alien Jones-szal” (más néven Tommy Lee), aki jobban szereti a Boss kávé egyszerű élvezeteit, Clifford, az űrbeli határőr úgy tűnik, őrült gyümölcslével van bekötve. A film eleinte visszatartja valódi természetét, de elég gyorsan megadja a kezét, amikor elkezdenek olyan karaktereket emlegetni Clifforddal, mint „a legjobbakkal”. Ugyanezekkel a szavakkal írták le Dr. Mannt, Matt Damon karakterét Csillagközi… és mindannyian tudjuk, hogyan hogy kiderült. Grey kölcsönöz abból a filmből és sok más itt, még ugyanazon operatőr segítségével, Hoyte van Hoytema .
Előtt Ad Astra Sűrűsíti a cselekményt Clifford legénységgyilkos cselekedeteinek felfedésével, Roy-nak először kereskedelmi szempontból a Holdra kell repülnie, hogy el tudja érni a Marsra tartó összekötő járatát és rádiózza megzavart apját. A közeljövőben - tágan meghatározva, hogy „mind a remény, mind a konfliktusok ideje” - az infláció nyilvánvalóan olyan rosszra fordult, hogy 125 dollárba kerül egy takaró és párna egy űrrepülőgép fedélzetén.
Az űrturizmus, úgy tűnik, nem olcsó. Évekkel ezelőtt Pitt állítólag azon hírességek közé tartozott, akik letétet foglaltak a 200 000 dolláros Virgin Galactic űrutazás , tehát kacsintó módon van értelme, ha a karaktere a társaságot a holdkapcsolathoz használja Ad Astra .
វិធីធ្វើឱ្យខ្លួនឯងធ្វើអ្វីមួយដែលអ្នកមិនចង់ធ្វើ
A hold büszkélkedhet Yoshinoya jelek. 'Világevők vagyunk' - meséli Roy. És a marhahúsos evők, az elme egyetért. Jones nem az egyetlen Space Cowboys timsó a kezén: van is Donald Sutherland , aki Roy-t egy holdjárón kíséri, miközben a holdkalózok üldözik. Olyan, mint egy mini Mad Max: Dühös út jelenet, holddugókon, dűnés bagik helyett. Az űrhajósok fényvisszaverő arany sisakjai még fényesek és krómosak is.
Roy könyörtelen űruddéziájának egy másik epizódja azt látja, hogy egy állatkutató állomáson dokkol, ahol vad, arcrágó páviánokkal találkozik. Amikor a Roy-t lovagló kapitány ragaszkodik az állomás májusi hívásának megválaszolásához, akkor gyakorlatilag hallani lehet, hogy Martin Sheen sikoltozik: „Mondtam, hogy ne állj meg”, miközben egy másik katasztrofális eredményre számít, mint például az ócskavas hajózási mészárlás. Apokalipszis most . Mivel ez Gray hurkos „Space-pocalypse Now” -ja, ehelyett gyilkos főemlősökkel kezeljük a null gravitációt.
A Nuke rakéta a Neptunuszhoz
A Joaquin Phoenix-szel folytatott számos együttműködés után úgy tűnik, Gray belelendült A sötétség szíve mód késő. Utolsó filmje, a dzsungelfelfedezés megszállottságának alsó mese, Z elveszett városa , jó volt, de elenyésző: az a filmfajta, amely ha őszinték vagyunk és nem vagyunk mindentudóak, elmúlik az elménkből, és a megtekintés után két évvel megköveteli a Wikipédia frissítését. Ugyanez mondható el néhány más filmjéről is. Tudom, hogy láttam és élveztem Miénk az éjszaka , de Az udvarok nyűgös bizonytalansággal tölt el. Esküszhetem, hogy láttam is, de emlékezetileg mindkét film cselekménye homályos.
Nem így Ad Astra . Bármi is legyen a hibája, ez az utazás a Naprendszerünk nyolcadik és legtávolabbi bolygójára (R.I.P. Plútó) felfelé ígérkezik, legalábbis papíron. Őshonos marslakó, akit játszik Ruth Negga , aki arról tájékoztatja Roy-t, hogy apja meggyilkolta szüleit és a Lima Project többi tagját. Egyetértenek abban, hogy Roy részese legyen annak a küldetésnek, amely egy nukust a Neptunuszba hurcol és elpusztítja a Lima Projekt bázist, ezáltal megmentve az univerzumot az antianyag ellenőrizetlen felszabadulásától.
Roy merész elrablási kísérlete egy rakétára a robbantás során vonakodó eltérítéssé válik, és az ezt követő verekedés a személyzet mindhárom tagjának halálát eredményezi. Magára hagyja a rakétán, és egy kék bolygó felé tart ... ahol az emberek kéknek érzik magukat. 'A fiú elszenvedi az apa bűneit' - integet Roy. Apja lesz, és ha kétség merülne fel, valójában Clifford arcát látjuk egy pillanat alatt Roy arcán. A vége felé összekötve mutatják őket és az űr ürességében bukdácsolnak, míg Roy végül megtanulja elengedni apját és a saját embere lenni.
Átfogalmazva egy régi címét Elveszett epizód: „A legjobb [űr] cowboyoknak apukaproblémái vannak.” (Amíg a témában vagyunk Space Cowboys megint úgy tűnik, hogy a filmben Jones, mint fiatalabb űrhajós fotói abból a filmből származnak, ami az internetet az egyetlen logikai elmélethez vezeti, Ad Astra és Space Cowboys ugyanazon filmes univerzumban élnek .)
A rakéta fedélzetén tett önálló kirándulása előtt Roy már megkezdte a bontogatást, és a magány egy rövid nulla-gravitációs őrület-montázsra készíti. Több részletet látunk és hallunk Roy apjáról és feleségéről, de ezek a családfoszlányok nem szilárd karakterekre támaszkodnak. Kevésbé érzelmi és hipotetikusabb természetűek - csak akkor hajlamosak leszállni, ha a közönség tagjai Roy-ra vetítik magukat, és a képernyőn javasoltak helyett saját szeretteiket képzelik el.
A végére Clifford karakterré egyesült, köszönhetően Jones tényleges megjelenésének és a képernyőn Pitt-nel való személyes interakcióinak. Roy felesége azonban továbbra is kísérteties titkosítás, amelyet egy periféria testesít meg Liv Tyler . Ott van, hogy az emberi kapcsolat gondolatát sugallja anélkül, hogy valóban előtérbe kerülne a történet hús-vér résztvevőjeként. (Furcsa módon, Natasha Lyonne több benyomást kelt benne „Welcome to Mars” cameo ).
Ez hagyott langyosan Ad Astra ahogy kisétáltam a színházból. Az egész film Pitt teljesítményétől és karakterének belső életétől függ. Hatásos előadás, és megcsodáltam a film kivitelezését és szándékát. Érezheti, hogy mélységesen halászik, de Grey az alszöveg nagy részét, ha nem az egészét, szövegként adja vissza: filmje jelentését hangosbeszélgetésekben és párbeszédekben fejti ki.
តើមានអ្វីកើតឡើងចំពោះគ្រីសប៊ែនណូត
Szív űrruhája ujján
Roy pontosan akkor ismeri fel önpusztító oldalát, amikor a hír a hömpölygő jelenséget pusztító elektromos viharok sorozataként magyarázza. Elindítja a filmet, amely elhatározza, hogy „a lényegre összpontosít minden más kizárására” - még akkor is, ha ez azt jelenti, hogy pulzusát kordában tartja, nem mutat látható érzelmet, miközben felesége kisétál rajta. Ahelyett, hogy hagyná, hogy a film több ilyen pillanatot mutasson nekünk, a hangja egyszerűen azt mondja nekünk, hogy elzárta magát a kapcsolatoktól, és mindig a kijáratra figyel, amikor emberekkel van.
Beszél arról, hogyan lehet egy felfedező utat felhasználni a meneküléshez, és mindeközben apja árnyéka elidőzik fölötte, ez az ember, aki „csak azt láthatta, ami nincs, és hiányolta azt, ami éppen előtte volt”. Ha egy bizonyos módon vezetékes vagy (például én vagyok), akkor az ilyen vonalak közel kerülhetnek az otthonhoz, de az általános filmnéző közönség hány tagja illik a Clifford / Roy M.O.-hoz? Talán Ad Astra , mint Roy, túlságosan elszigetelődik saját érdekében.
Van egy rész, ahol Roy azokról az égitestekről beszél, amelyeket apja segített feltérképezni. Mondott valamit a következőképpen: 'Fenséges felszínük alatt nem volt semmi.' Ez a vonal úgy tűnt számomra, mint amely alkalmazható a film saját felületi szintű témáinak átadására: azok a témák, amelyek talán kevésbé súlyossá és nyilvánvalóbbá válnak, miközben felemelkednek az elbeszélés mély végétől a sekély végéig.
Ez nem azt jelenti, hogy a film üzenete mintha értéktelen lenne. Csak ezt mondani Ad Astra egy olyan film, amely szívét viseli szkafander hüvelyében, mint a NASA logója. Arról szól, hogy miről van szó, vegye el vagy hagyja el. Az, hogy üzenetét értelmesnek találja-e, az emberi lényként és filmnézőként való saját beállítódásától függ.
Amikor Roy felveszi utolsó sorát: „Élni és szeretni fogok. Küldés ”, erről„ tweet küldése ”nyilatkozat hangzik el. Élni és szeretni jó, és jó, hogy Roy felismeri ennek szükségességét, de a Neptunuszra tett utazásának meghallgatása erre az egyszerű leckére csökkentve az egész utazást meglehetősen megsimogatja.
Vajon egy űrhajós, aki ezt a traumatikus utat megtette és annyi időt töltött elszigetelésével, amennyit Roy valóban felkészített az interperszonális készségekkel, hogy csak visszaugrhasson, és újra élni és szeretni kezdhessen? Az egy dolog, hogy betekintést nyerj magadba, és miért vagy olyan, amilyen vagy, és mit kell tenned a változás érdekében. Más dolog ezt a betekintést gyakorlati módon alkalmazni az életedben.
Roy eltökélt szándéka, hogy most a legközelebb állókra támaszkodik, de az objektivált feleségen kívül, aki az utolsó pillanatban visszasétál, ki lehet ez? Soha nem látjuk Roy-t egyetlen barátjával sem. Legalábbis Volt egyszer Hollywoodban , Pitt pótkocsiban élő magányos típusának pitbullja volt a haverja, Rick Dalton haverjával együtt.
Tematikusan azt találom Ad Astra rezonáns. Drámai módon ez nem szegezett nagyszerű katarzissal a színházban a nyitó estén. Feltételezem, hogy a drámai szempontból a legélesebb szúrás akkor következett be, amikor Roy elidegenedett apja (abban az értelemben elidegenedve, hogy egész naprendszer van közöttük), tényszerűen kijelentette, hogy soha nem törődött sem Royval, sem az édesanyjával.
របៀបចាប់ផ្តើមថ្មីនៅក្នុងទំនាក់ទំនង
Ezen túl mi Ad Astra hagyott rám inkább fortyogó benyomás. Minél többet gondolkodtam rajta, annál inkább kísértett ez személyes szinten. Végül úgy éreztem, hogy jó volt, amit néztem, de nem remek, és természetesen nem remekmű, mivel néhány vélemény (beleértve a pozitívabb, nem spoiler ) felcímkézték.
Önvizsgálat Pitt évében
Visszatérve oda, ahonnan kezdtük, Pitt idén már megszerezte az Oscar-híreket a fellépéseivel kapcsolatban Ad Astra és Volt egyszer Hollywoodban . Bizonyos értelemben ez a két nagy horderejű kiadvány teljes körrel eljuttatja őt negyedszázaddal ezelőtti filmsztárságának kezdetéhez. A 90-es évek eleji emlékezetes támogató fordulatok után a filmek, mint Thelma és Louise és Igazi románc , 1994 elhozta számunkra a Pitt első álévét Interjú a vámpírral és A bukás legendái .
Azóta Pitt együtt játszott olyanokkal, mint Morgan Freeman ( Hét ), Bruce Willis ( 12 majom ), Harrison Ford ( Az ördög sajátja ), Edward Norton ( Harcosok klubja ), Jason Statham ( Megragad ), Robert Redford ( Kém játék ), George Clooney ( Óceán tizenegy ), Casey Affleck ( Jesse James meggyilkolása a gyáva Robert Ford által ), Michael Fassbender ( Becstelen Brigantik ), legutóbb pedig Leonardo DiCaprio ( Volt egyszer Hollywoodban ).
E színészek közül sokan önállóan vezetik a férfiakat, míg Pitt szélső emberként jobban boldogulni látszik, egy viszonylag könnyebb mindenkivel szemben. Talán a világ legjobb társsztárja, filmsztárnak álcázta magát. A 2010-es évek elején olyan filmek, mint az Oscar-jelölés Pénzlabda , a tömeg nemtetszése Megölni őket finoman és a megmentett sátorfa Z világháború - mindezek Pittet egyedül szerepelték plakátjaikon - inkább regisztráljon kiugrónak a karrierje során. Az élet fája és Düh mindkettő fiatalabb színészeket használt bejárati pontként, míg Pitt szigorú, életénél nagyobb apafiguraként a háttérben húzódott.
Szinte furcsa látni egy filmet, amely olyan átfogóan egy Brad Pitt karakterre összpontosul, mint Ad Astra van. Egész amerikai külseje ellenére kifürkészhetetlen tulajdonsággal bír Pitt, mint képernyő jelenlét - mintha valahogy gránitba faragták volna, és csak kívülről értenék belőle. Ha lágyabb főszereplő szemével nézzük, ez a minőség a férfiasság távoli példaképe. (El kell ismerni, hogy jól illeszkedik az űrhajós szerepéhez az érzelmi lezárásban.)
Ebben az értelemben talán Ad Astra a színész tökéletes házasságát képviseli. A legtöbben, a '99 -es évek srácai, Tyler Durden ágyúgolyóinak vállai és a mosdódeszkás hasizmok elérhetetlenek maradnak. A 2010-es években véraláfutott és véres arca egy finom tankparancsnok csatában megkeményedett mienjévé öregedett. Mégis közben Wardaddy motiválhatja, nem mindig a legkönnyebben hozzáférhető filmhőst választja.
តើអ្វីជាអ្នកបំបែកកិច្ចព្រមព្រៀងនៅក្នុងទំនាក់ទំនង
Ad Astra kvázi malicki hangszórókkal megkerüli ezt a problémát. Pitt magányos magán viseli a filmet - karaktere pedig magányos. Roy fejébe engednek minket, és a pszichés értékelések sorozatában elmondja, mit érez. Ezek az értékelések azt látják, hogy egy számítógép előtt ülve válaszol a robotparancsokra, néha egyenesen feltárja érzelmeit, mint lehet egy terápiás ülésen.
Ad Astra lehet, hogy senkit nem vonz egy kiválasztott moziterápiás csoporton kívül, de van némi érdeme annak a történetnek, amely egy elnyomott egyénről szól, aki a világűrben való kaland után lezuhan a Földre, kinyújtott kezekért nyúl. Roy mindnyájunkban az eskapista. Elhanyagolja szeretteit, és addig altatja magát, amíg eltemetett embersége újra fel nem merül a csatlakozás szükségességében. Ez az igény mindig megvolt, de a film végére elsöprő vágy lett belőle.
Valószínűleg több mint egy kevés művész vagy kreatív típus van Roy-ban is. Ezen a fronton legfőbb fókusza, a házastársak polcai és a küldetésorientált agy valami halványan nárcisztikus képet tár fel benne ... és talán az egész filmgyártási vállalkozás Ad Astra , is. Mintha Roy, fajunk befelé néző nagykövete elindulna egy rakétán, és meglátná a kozmosz csodáját, hogy csak megvonja a vállát, visszanéz a saját hasa gödrére (Pitt-gödör), és kijelenti magát egyedül a megismerhető univerzumban.
Ami itt van, az lényegében az introvertált útmutató a galaxishoz. A nyílástól kezdve Ad Astra szinte fenyíti Royt és az emberiséget, hogy „a csillagok felé” néznek. Miért kell csillagot nézni, ha köldöknézhet?
