Charlize Theron az egyik nagy élő színésznő, és Tully a legújabb bizonyíték. Theron képessége teljes mértékben megtestesíteni és alakítani karaktereit már jól dokumentált, az Oscar-díjas művéből Szörnyeteg a heves Imperator Furiosának Mad Max: Dühös út . Megelőzően Tully , Theron egyik jobb, savasabb teljesítménye jött a Diablo Cody -írott, Jason Reitman irányított Fiatal felnőtt . Most a színésznő, az író és a rendező összeállt egy olyan filmmel, amely talán kissé kevésbé harap, de sokkal jobban visszhangzik a modern középosztálybeli szülői harcok ábrázolásában.
Theron karaktere, Marlo két általános iskolás korú gyermek édesanyja, miközben egy harmadik gyermekkel is erősen terhes. Férje Drew ( Ron Livingston ) alapvetően egy kedves fickó megtestesítője: barátságos, nem túl durva vagy önző, de talán nem is olyan jelen van, mint aminek részben munkája miatt kellene lennie, különösen az ismét apává válás előestéjén. Miután Marlo megszületett, életének stresszje odáig fajul, hogy szinte biztosan szülés utáni depresszióban szenved. (A kifejezést a filmben soha nem említik, de vitathatatlanul nem kell.) Kissé kellemetlen, gazdag testvére ( Mark Duplass ) arra biztatja Marlót, hogy próbáljon ki valami újat a harmadik csecsemőnél: egy éjszakai dada, aki figyelni fogja az újszülöttet, miközben Marlo évek óta egyszer teljes éjszakát alszik. Némi visszahúzódás után Marlo enged és megismerkedik a dadus, Tullyval Mackenzie Davis ), akinek fiatalsága a tudás, a bölcsesség és a meglepetések feneketlennek tűnő gödrét dicséri.
Ez a történet sokféleképpen bontakozhatott ki Marlo kezdeti félelme az, hogy egy idegen beengedése az otthonába éjszaka valami hasonlót idéz elő a szemetes thrillernél A kéz, amely ringatja a bölcsőt . De míg Tully véletlenszerűen eldobja Marlo-t a véletlenszerű ismeretek kincsével és a hipster ruházat keverékével, amely Mary Poppins-szerű képességgel keveri Marlót és újszülöttjét, nincs pillanat Tully hogy a harmadik felvonást valami véres csatává változtatja. Ehelyett, mint a Fiatal felnőtt , Diablo Cody észlelő jellegű tanulmányt készített arról, milyen érzés küzdeni nemcsak újszülött felneveléséért, hanem az egyensúly megteremtéséért az idősebb gyerekek felnevelésével, és úgy érzi, hogy ezt egyedül csinálja. Theron pedig a tökéletes edény, amelyen keresztül ábrázolja ezt a zaklatott anyát.
Bár ez nem annyira feltűnően átalakító karakter, mint Aileen Wuornos, Marlo kifejezetten azért éled meg, mert Theron mennyire hiúságmentes. (Egy ponton, az ebédlőasztalnál elkeseredett pillanatban Marlo leveszi az ingét gyermekei előtt, felfedve melltartóját és megereszkedett bőrét. Legidősebb gyermeke álnokság nélkül azt mondja: „Anya, mi a baj a testeddel? ”) Még olyan rövid jelenetekben is, amelyek enyhe karaktervázlatokként funkcionálnak, például amikor Marlo kocogni kezd, és nem tud lépést tartani egy fiatalabb, fitt nővel, Theron pontosan megragadja azokat a részleteket, amelyek kitöltik ezt a nőt. Pár élvezetesen tüskés pillanatot kap - Marlo csalódottságát óvodás korú fiában az iskola igazgatója erősíti, ahová állandóan „mókásnak” hívja -, de Theron munkájának nagy része belső. Éppúgy kommunikál finom arckifejezéseken keresztül, enyhe pillantást vetve Livingston jó szándékú házastársára vagy csendben szenvedve, mint Cody párbeszédén keresztül.
Davis is itt egészen csodálatos. Tully (számos okból kifolyólag) meglehetősen rejtélyes, mégis elég élénk ahhoz, hogy Marlo csak néhány nap alatt megváltoztassa a hozzáállását. A film lényege éppen a két nő közötti jelenetek száma, Tully pedig egy darab igazságot bocsát ki Marlo gyermekeivel és férjével való kapcsolatáról, amit az idősebb nő óvakodni látszik beismerni, nehogy arra utaljon, hogy külvárosi életmódja épül hazugság, vagy szégyellnivaló. A rendezés szempontjából Reitman itt és másutt kerüli a feltűnő stílus mindenfajta érzékét, pontosan támaszkodva előadóira, hogy ezek a jelenetek kiemelkedjenek.
Alig több mint egy évtizede, hogy Diablo Cody kitört az Oscar-díjas forgatókönyvével Juno , egy indie vígjáték-dráma egy olyan karakterről, amelyik küzd, hogy megbékéljen a terhességével. Ez a film most sem áll olyan jól, mint 2007-ben, Tully olyan emberek munkájának érzi magát, akik érettek abban a közbenső évtizedben. Az itt bemutatott szülői élet számos részlete élénken érezhető és nagyon jól felismerhető, egészen azon módszerekig, amikor a gyerekek negatívan reagálnak a hangos zajokra. Tully idősebb, bölcsebb művészek munkája, amelyet egy főszereplés rögzít, amely Charlize Theron karrierjének legfinomabbjai közé tartozik. Ez az év egyik legjobb filmje.
/ Filmértékelés: 10-ből 9
