(Isten hozott a Út a Végjátékhoz , ahol megnézzük a Marvel Cinematic Universe mind a 22 filmjét, és megkérdezzük: 'Hogyan kerültünk ide?' Ebben a kiadásban: Vasember 3 személyes stílust hoz az MCU-ba, még akkor is, ha megbotlik a homestretchben.)
Hat film után, amely soha nem látott keresztezéssel tetőzött, megérkezett a Marvel Cinematic Universe. A bosszúállók új mércét állított fel a nyári kasszasikerek számára, bár a későbbi aggodalom (a szkeptikusok és feltehetően a stúdió kivitelezői számára) a csökkenő hozamok egyikét jelentette. Az Iron Man első önálló kirándulása a New York-i csata után azt a feladatot kapta, hogy a közönséget visszahozza többé, ugyanakkor megalapozza a Marvel újfajta történetek elmesélésének képességét is. Valójában dramatizálnia kellett a továbbjutást a A bosszúállók , miközben teljesen benne zajlik.
Egyszerűen fogalmazva a kérdés Vasember 3 válaszolni kellett, 'Mi következik?' Közel járna-e a Marvel az első csapatának látványával? Hát nem. Aztán megint talán nem kellett. Vasember 3 semmi ilyesmi A bosszúállók. Valójában alig van valami közös Vasember és Vasember 2 , bár aminek van - még egy homályosan meghatározott karakterív ellenére - csak néhány Marvel-film büszkélkedhet.
Egyedülálló identitástudattal rendelkezik.
Fekete az alapokig
A páratlanon kívül ferde dőlés ban ben Thor (és néhány önálló, néma dráma a A hihetetlen Hulk ), Amerika kapitány: Az első bosszúálló vitathatatlanul az egyetlen „1. fázis” film volt mellőzze a műfaj vizuális csapdáit. Köszönetet mondhat Joe Johnstonnak A Rocketeer ehhez, de nem minden Marvel-filmben rejlik a korabeli-kalandos homokozó luxusa.
Még A bosszúállók , amely az évtized legfinomabb nagy sikerű látványosságát nyújtotta, a vizuális történetmesélést nem használta ki különösebben a végső csatáig. Legfontosabb harmadik felvonásos ütemei azért működtek, mert például a karaktert cselekvéssé alakították, a folyékony hosszú felvételt, ahol a Bosszúállók először tandemben harcolnak. Egyik nem cselekvés nélküli jelenete, ahol a szubtextus vizuálisan kifejeződött - Amerika kapitány néma sétája egy ismeretlen világban - vágták ki a filmből .
A Marvel-filmek javarészt az egyszerű párbeszédre támaszkodnak az érzelmi információk átadásában. Vasember 3 azonban , a sorozat első bejegyzésének tűnik, ahol a filmkészítők vizuális mozgásteret kaptak. Egyszer a végeredmény nem, ahogy Matt Zoller Seitz kritikus fogalmazott, a „Filmízű termék”.
A stúdió jegyzetei ellenére kénytelen volt betartani (például női gazemberét felcserélni egy férfi ellen hogy több játékot adjon el ), Vasember 3 egy Shane Black film keresztül-kasul. Hangszínkonzisztenciája teljes egészében történetének függvénye. Black gyakran karácsony körül állítja filmjeit, mert érzi az ünnepet 'Egy kis dadogást jelent a napok menetében, amely olyan sietés, amelyben esélyünk van életünket felmérni és visszatekinteni.' Amikor megérkezik a karácsony Tony Starkhoz (Robert Downey Jr.), egyedül van egy távoli tennessee-i helyszínen, messze elrugaszkodva Happy Hogantól (Jon Favreau) és Pepper Potts-tól (Gwyneth Paltrow), akiket veszélybe sodort.
Stark története azzal kezdődött, hogy páncélt épített a távoli barlang elől. Itt a sorozatban először kénytelen megtalálni a kiutat elszigeteltségéből öltönyei nélkül. Stark számára arra van szükség, hogy reflektáljon döntéseire és Bosszúállók identitás, mivel az a Vasember személyéhez kapcsolódik. A film nem egészen ragaszkodik a leszálláshoz, amikor ezekről a témákról van szó, de izgalmas lendületet talál abban, ahogyan megfogalmazza őket.
Fekete és John Toll operatőr ( A vékony piros vonal, a felhő atlasz ) eltérnek a A bosszúállók sötétebb bejegyzést nyújtani vizuálisan és érzelmileg egyaránt. Az egész film ridegnek érzi magát, még mielőtt Stark beszorulna a hóba. A hideg megvilágítás meghatározza az egyes terek textúráját, és a produkció tervezésének tompított hangjait csak mélyvörös robbanások szakítják meg. A film durva, anélkül, hogy kétségbeesne, és a szereplőknek folyamatosan küzdeniük kell az árnyékból.
Több jelenetben a kamera empatizálás helyett megfigyel. Pepper Potts találkozását Aldrich Killiannel (Guy Pearce) Happy Hogan szemén keresztül látjuk, ahogy a távolban ül, és telefonon továbbítja az információkat Starknak. Black, akárcsak Hogan, figyeli az embereket, és a vizuális keretezés állandóan megakadályozza, hogy Stark kapcsolatba lépjen a körülötte élőkkel. Miután Stark otthonát megtámadták, erőszakosan kizárta saját elbeszéléséből, és több ezer mérföldnyire elindította. Fizikailag és érzelmileg nem lehet távolabb.
A folyékony filmművészet, Black működésének és párbeszédének folyékonyságával kombinálva (a forgatókönyvet Drew Pearce írta) Vasember 3 kifejezetten „filmes” textúra - vagyis a jelentés közvetítéséhez erősen támaszkodik a párbeszéd nélküli audióra és vizuális megjelenésre - amire kevés Marvel-film hivatkozhat. Ifjabb Downey száraz szokása szerint aláhúzza az ügyet, és érzelmi elválasztása szükségessé válik annak érdekében, hogy a Vasember (újra) meghatározhassa önmagát más emberekhez viszonyítva.
A csoportos jelenetek távolságtartó minősége ellenére a film a megfelelő pillanatokban túlmutat a megfigyelési gyakorlaton. Nézőpontja zakatolóan változik, amikor Stark P.T.S.D. előtérbe kerül. A keret furorral záródik be benne, amíg csak pánikot nem látunk vagy érezhetünk. Vasember 3 pszichológiai hatásainak feltárásakor a legerősebb A bosszúállók a Starkon, bár sajnos eljön az a pont is, amikor ezt a létfontosságú történetszálat véletlenül félresöpörik.
សំណួរអំពីជីវិតដែលធ្វើឱ្យអ្នកគិត
New York óta semmi sem volt ugyanaz
Tony Stark egykor a Marvel alkoholista szuperhősének volt ismert - Démon egy üvegben (1979) a legmeghatározóbb története - és bár a karakter alkoholizmusa soha nem találja meg az utat a filmekbe, Stark függő természete különböző formákban nyilvánul meg. Ban ben Vasember 3 , függősége a védőpáncél építése, és ezt súlyosbítják a traumák.
Dr. Letamendi Andrea klinikai pszichológus érvel hogy Stark tünetei tulajdonképpen post-traumás stressz zavarként vagy P.T.S.D. Úgy tűnik, hogy a diagnózis négy kulcsfontosságú tényezője van:
- A szorongáshoz vezető traumaváltók elkerülése.
- Hiperizomálás (a film kezdetén 72 órán keresztül volt ébren).
- Élénk emlékezés álmokon és látomásokon keresztül.
- Funkcionális károsodás a személyes kapcsolatok tekintetében.
Helyesebb, hogy Tony Stark is sebezhetőbb a P.T.S.D. mint az átlagember, Letamendi „újbóli telepítésnek” nevezett eseményei miatt. Stark a legelső jelenet óta a traumát tapasztalja és éli át Vasember . Kocsiját bombázták, repeszeket tett a mellkasába, elrabolták és megkínozták, és a sorozat többi részét erőszakos konfliktusokba keveredve töltötte. A Vasember páncélja éppúgy függőség, mint tünet, nem ellentétben a P.T.S.D.-ben szenvedő katonákkal, akik ágyuk mellett ágyúval alszanak (Stark még álmában is felhívja egyik öltönyét).
Az Iron Man páncélzatnak most 42 változata létezik, mindegyiket különféle esetekre hozták létre. A 42nd, amelyet Stark távolról működtet a munkaterületéről, még Pottsszal való interakcióiban is megkezdte a helyét. Megdermedt abban a pillanatban, amikor átrepült a féreglyukon New York City felett, és a technológiája megemésztette,
A film Stomb tüneteit aplombázza. A lesújtó, távoli fényképezőgépet gyors nagyításra és kényelmetlen közelképekre cserélik, amikor szorongása felkapja a fejét. A vizuális elmozdulások elkerülhetetlennek érzik, a lencse egy újabb fal lesz, amely bezárul a Starkba, amikor mi, a közönség piszkáljuk és pszichéjébe piszkáljuk, behatolva mind a személyes terébe, mind a legtraumatikusabb emlékeibe.
Stark tapasztalatai ben A bosszúállók együttesen „New Yorknak” nevezik. Ez a bosszúálló, önpusztító magatartásával párosulva a homályosan közel-keleti terrorista iránt. A mandarin (Ben Kingsley) Amerika saját 11/11 utáni politikai tenorjára hívja fel a figyelmet - igaz, hogy nincs igazi vége, a háborús paranoia feltárásának lehetősége ellenére.
Stark sajátos gyógyulási útja azonban megteszi Vasember 3 figyelemre méltó folytatás. A Marvel megosztott univerzumának összefüggésében az ív ebben a filmben magában foglalja saját eredettörténetének elengedését, és ennek útja azt jelenti, hogy elmozdul a A bosszúállók . Annyira, mint Vasember 3 arról szól, hogy meghatározzuk a Vasembert az öltönyén kívül, ez a nagyobb elbeszélés meghatározása a legismertebb pillanatokon kívül is.
