Kilátás merész, egyedi indie film ( read / Filmszerkesztő Jacob Hall áttekintése a filmről az SXSW-től ). Ez egy alacsony költségvetésű sci-fi western, amely történetének elmondásához nagyban támaszkodik a gyakorlati hatásokra. Ebben a korban ez ritkaság. Különösen lenyűgöző, mert amikor gyakorlati kellékeket, díszleteket és effektusokat használ, rengeteg kellemetlenséggel kell megküzdenie a forgatáson, például hogyan kell dolgozni olyan színészekkel, akiknek sisakban és űrruhában kell lenniük napi nyolc vagy tizenkét órán keresztül . Ez ijesztő egy nagy költségvetésű filmnél, de a kihívások súlyosbodnak, ha a költségvetése alacsony hét számjegyű.
Az alkalmából Prospect Március 8-i VOD kiadás, beszéltem a filmkészítőkkel Zeek Earl (író / rendező) és Matt Acosta (produkciótervező) arról, hogy miként győzték le ezeket a kihívásokat. Az alábbiakban megnézheti és elolvashatja az interjúmat. Matt és Zeek néhány remek kulisszatitkot is megosztott a forgatásról, amelyeket a videóban láthat.
[Megjegyzés: ezt az interjút az érthetőség kedvéért szerkesztették és tömörítették.]
អ្នកបម្រើទល់នឹងស៊ានមីសែលនរកនៅក្នុងកោសិកា
Prospect Interjú
A sisakok valóban nagy kihívást jelentenek egy sci-fi filmben. Meséljen néhány kihívásról és arról, hogy miért választotta a megközelítést.
Zeek Earl: A Prospect egy nagyon praktikus film. Nem akartuk ezt a filmet zöld képernyő előtt készíteni. Valódi helyszínen szerettük volna elkészíteni, rengeteg praktikus készlettel és kellékkel. A textúra nagyon-nagyon fontos számunkra. Eredeti világot akartunk létrehozni. A történet határ menti környezetben játszódik. A Prospect sok szempontból nagyon is western, csak valamiféle sci-fi környezetben. Számunkra az is nagyon fontos volt, hogy ez a határkörnyezet ne csak a Földet replikálja. Szeretem a Csillagok háborúját, de sok Csillagok háborúja film, minden egyes bolygón valahogy megvan a megfelelő oxigén keverék ahhoz, hogy az emberek boldoguljanak és túléljenek. Így voltunk: „Nem, az emberek nem fejlődtek ezen a bolygón. Mérgező légkör. Színészeinknek egész idő alatt az öltönyükben kell maradniuk. Túlélési helyzetben vannak. Nem vehetik le a sisakot. ”
Matt és én, valójában nem volt sok tapasztalatunk az iparban a gyártás előtt Prospec t. Kicsit kívülállók vagyunk, és valahogy leültünk a kanapéinkra, és évekig valóban kritikusan viszonyultunk a többi sci-fi filmhez. Az egyik nagy, és én szeretem Ridley Scottot, de a Prometheusban arra hivatkoznak, hogy öt perc elteltével vegyék le a sisakot. És abban az öt percben, amikor a sisakok vannak, olyan fények világítanak, amelyek olyanok, mint a színészek arcában, amelyek a valóságban szeretnének megvakítani. Így vagyunk: 'Nem, ezt nagyon megalapozottan és reálisan akarjuk megtenni.' És ez volt a célunk. Erre vállalkoztunk. Ennek része volt a tudatlanság. Mintha túl hülyék lennénk ahhoz, hogy nem tudnánk, miért nem szereted a reálisan ábrázolt sisakokat. Tehát bizonyos szempontból nagyon, azt hiszem, szokatlan filmet készítettünk e tudatlanság miatt. Izgatott vagyok, hogyan alakult, de volt, határozottan kihívást jelentett.
រ៉ូម៉ាំងគ្រងរាជ្យឈ្មោះពិត
Az űrfilmek sisakjainak sok előnye van a sisak levételének. Időt és teret ad a színésznek az emekcióra. A színész arcának megvilágítása sokkal könnyebb, ha nem viselnek sisakot. Tehát hogyan oldotta meg néhány ilyen problémát?
Zeek Earl: Tehát, a Prospect kihívásai a sisakokkal. Azt hiszem, az első csak a színész kényelme. Mi szokás volt ezeket a sisakokat gyártani, és igyekeztünk a lehető legfelszereltebbé, kényelmesebbé és lélegzőbbé tenni őket, de amikor napi 8–12 órát kell töltened a dolog viselésével, az nagyon kihívást jelent. [Jay Duplass-szal konzultáltunk egy jógás szakemberrel, hogy megpróbáljuk megszerezni az egyedi jógamozgásokat a nyak kényelme érdekében, de mégsem sikerült. Jay nagyon-nagyon fájó nyakkal ment vissza LA-be. Pedro sisakját valójában úgy alakítottuk ki, hogy a vállán üljön, és ez nagyon okos volt. Jó ötlet lehet ezt a rajzot alkalmazni a többi karakterre. És akkor a színészeknek a másik dolog a hangzás. Általában, különösen a sci-fi filmekben, a sisakban próbálnak cselekedni, de amikor nagy párbeszédes jelenetek vannak, megpróbálják ezt a sisakon kívülre mozgatni. Számunkra ez így szól: „Nem, túlélési forgatókönyvben vagy. Nem fogunk kifogásokat találni arra, hogy kiszálljon a sisakjából. ” De amikor a színészek fellépnek, meg kell szokniuk a visszapattanó hangot. Kicsit visszhangkamrában vagy. Azt hiszem, néhány napba telt, mire minden színész megszokta, milyen furcsán hangzik ez a sisak. És hangos srácunk konzultált a „The Mars” legénységével, hogy kitaláljuk a rádiórendszert, mert akkor tulajdonképpen egy rádiórendszert kellett felépítenünk, amely nemcsak a hangot rögzíti, hanem valóban használható és élőben is képes a színészek beszélgetni egymáshoz.
អារម្មណ៍ដែលអ្នកទទួលបាននៅពេលអ្នកចូលចិត្តនរណាម្នាក់
Jobb. Tehát az emberek valós időben reagálnak a párbeszédre.
Zeek Earl: Igen. Nem csináltunk nagyon sok alternatív vitarendezést. A film párbeszédét azokban a sisakokban rögzítették. Ami klassz volt benne, az valóságosnak hangzott. Úgy hangzott, hogy ezek az emberek öltönyben vannak a helyszínen, ugyanakkor elég sáros lett, és elég sok édesítést igényelt, hogy hallható legyen a közönség számára.
Matt Acosta: Szerintem a legmenőbb dolog a mikrofonokban az, hogy csak egy újabb realizmusréteget ad hozzá. Meg kellett építenünk őket, mert az arcukon lesznek. Nem rejthetjük el sehol. Valóban jó jelet kellett kapnunk. Tehát valami olyasmit kellett felépítenünk, amely a világon nagyon jól néz ki és jól mutat. Valójában az egyes karakterek mikrofonjaihoz különböző tervek voltak. Néhány embernek volt hasonló, mert ugyanabból a világból valók. De ez a realizmus egy másik pontja volt, amely minden karakterünkkel rendelkezett. Nekik volt ez a mikrofon, és akkor a mikrofon lejátszása valójában a forgatókönyv része volt. Úgy gondolom, hogy ez sok szempontból hozzáadta a filmet.
Zeek Earl: Ha filmet tervez, akkor lényegében egy igazán megalapozott helyről indul, ahol minden szempont logikáján gondolkodik, csak kreatívan jut el olyan új ötletekhez, amelyekhez másként nem jutna el, ha csak valahogy úgy képzel el mindent vákuumban.
Egy normális sci-fi filmben fények csapnak a színészek arcába. Csökkenti a tükröződést, és lehetővé teszi a színész meglátogatását is, de egyiket sem akarta megtenni, vagy nem akart olyat tenni, ami annyira nyilvánvaló volt. Teljesen természetes megvilágítást használtál a film nagy részében, úgy hangzik?
Zeek Earl: Igen. Tehát a világítótestek hiánya csak egy része ennek a reflexiónak a kihívásnak. Minden sisak olyan, mint a parkolóházakon kívüli képek. 180 fokos visszaverődést mutatnak. Normál esetben, amikor filmet forgat, csak azért kell aggódnia, hogy mi van a kamera egyik oldalán, ahol azon kellett aggódnunk, ami szó szerint a kamera mindkét oldalán található. Tehát kamerás embereinknek fekete köpenyt kellett viselniük. Kísérteteknek néztek ki. Aztán a másik dolog, amit meg kellett tennünk, hogy a forgatócsoportban 20–80 ember van, akik általában csak a díszlet körül lógnak, de a mi forgatásunkon eltűnniük kellett. Tehát abban a percben, amikor kiabálunk, „kamera gurul”, mindenkinek be kellett ugrania egy fa mögé vagy a Hoh esőerdő kacsájába a páfrányokba. Aztán azt kiabálod, hogy 'vágj', és ezek csak olyanok, mint az élőholtak serege, mint a páfrányok közül. El kellett rejtenünk a fényképezőgép személyzetünket. De az is nagyon jó volt ebben, hogy olyan színészeink vannak, akik olyanok, mint egy valós környezetben, valódi sisakokban, és mi elrejtjük a legénységet minden olyan alkalomhoz hasonlóan. Tehát úgy gondolom, hogy valódi forgatókönyvet adtunk nekik, hogy a lehető legjobban dolgozzanak.
ថ្មត្រជាក់ស្ទីវិនអូស្ទីននយោបាយ
Matt Acosta: Nem beszélve a sisakok belsejéről, hogy forróak és kényelmetlenek voltak, mintha igazi űrruhában lennél, és ezt leheletükből hallani is lehet.
Zeek Earl: Azt hiszem, ez az egyetlen dolog, amire korábban nem terjedt ki, hogy ezekben a sisakokban jogosan volt nehéz lélegezni. És azt gondolom, hogy ez egy olyan dolog, amire valójában nem számítottunk eléggé, ahol valahogy rendben volt, ha ültél, és nem sokat csináltál. De ha futsz, akkor ennek a filmnek sok akciója van, gyorsabban kanyarogsz. Arról nem is beszélve, hogy a lélegzetednek, a szádból kijövő nedvességnek el kell jutnia valahova. Tehát a sisakok pár percen belül bepárásodnak. És nevetséges volt az az órák és hetek összege, amelyeket azzal töltöttünk, hogy rájöjjünk, hogyan lehetne ellensúlyozni ezt a problémát.
Matt Acosta: A tökéletes páramentesítő anyagok keresése. Több vállalatot teszteltünk. Azt hiszem, végül ezzel a jégkorong-páramentesítő törlőkendővel és spray-vel kötöttünk le?
Zeek Earl: Számos céggel felvettük a kapcsolatot, amelyek kísérleti anyagokat készítettek a katonaság számára, például olyan műanyagokat, amelyek képtelenek voltak ködképződni. És elvégeztük ezeket a teszteket, és mindegyik nem működött, vagy nem volt tökéletes optikai minőségű. Ez az óriási törekvés volt az előgyártásban, hogy megpróbálja megtalálni a megfelelő anyagot. És végül hoki folyadékot használtunk.
ប្តីខ្ញុំនិងខ្ញុំមិនត្រូវគ្នាទេ
Tehát, kihívást jelent a fény számára, kihívást jelent a hűvös számára, kihívást jelent a hangzás érdekében. Mindezen kihívások után, amelyeket megoldott, megérte? Mit tanultál?
Zeek Earl: Rendkívül büszke vagyok arra, hogy néz ki ez a film, mert úgy gondolom, hogy ha valóban megértettük volna, mibe keveredünk, lehet, hogy nem tettük volna meg, vagy másképp tettük volna. De tudatlanságunk miatt azt hiszem, igazán szokatlan, eredeti kinézetű filmet készítettünk. És amikor meglátja néhány tükröződést a napellenzőkön - mert ez a legfontosabb, más sci-fi filmek csak megpróbálják elpusztítani ezeket a gondolatokat, mert olyan nehéz velük dolgozni. De ehelyett átöleljük őket. És vannak szereplőink az erdőben, és ez egy vizuális információ egy második rétege. Néha más színészeket lát, akik a jelenetben tükröződnek. Néha kellékeket lát. Néhány egyéb dolog, ami releváns. Az erdőt, az eget, a légkör és a textúra mennyiségét tükrözi, amelyet képesek voltunk ápolni. Azt hiszem, ez csak nagyon szép, és valódi és magával ragadó érzést kelt a környezetben.
Matt Acosta: Elkezded megtanulni, hogyan viselkednek a színészek a sisakban, és ez válik a színészek számára ez a másik extra szintvé. És volt ez a nagyon sajátos jelenet, amikor Jay Duplass szó szerint fegyvert tart Pedro sisakjához, és az üveghez teszi. És ez teljesen más fenyegetést és furcsaságot jelentett rá, mert Pedro kedvelte a fegyvert, és ez a kényszerített távolság van a fegyver és a karakter között, ami más filmekben nem igazán van. Nagyon érdekes volt látni őt abban a térben játszani, mert ez csak egy új, új dolog, egy új darab, amellyel el kellett játszania.
Zeek Earl: Igen. Úgy értem, azt hiszem, erre jöttünk rá, hogy milyen zseniális színész Pedro. Mert pár napba telt, mire rájöttek, hogy többé-kevésbé ilyen kerete van, amellyel játszani tud. És látni, ahogyan ezt a film alatt használja ... Mintha testét elhelyezné, fejet fordítana, és érdekes módjai ennek a gonosz lebegő személyiségnek a megalkotásához olyan fantasztikusak voltak. Bármennyire is kényelmetlen volt, mint a túlmelegedett, azt hiszem, ez rendkívül eredeti és teljesítményhez vezetett.
A Prospect március 8-án érhető el a VOD-on .
