Amióta Peter Finch a TV stúdió kamerái előtt viharzott, kijelentve, hogy pokolian őrült, és nem fogja tovább vállalni, az emberek - kitaláltak vagy másképp - egyfajta csavart lenyűgözést sugároznak a sugárzott televízió és nézői parazita viszonyában. . Az a kísérteties vonzerő, amely egy sokkoló üzenettel az élő közvetítés során felkeltette a könnyen elvonható közönség figyelmét, sajnos szomorú módon hatotta át a valóságot. De mi lenne, ha az említett messenger soha nem kerülne a kamera elé?
Ennek előfeltétele Főműsoridő című, 1999 szilveszterén játszódó lengyel túsztriller, amelynek főszereplői Bartosz Bielenia (az Oscar-jelölt sztárja Krisztus teste ), mint Sebastian, aki tévéül vesz egy tévéállomást, hogy az ezredforduló előtt üzenetet küldjön az egész országnak. De mielőtt megkapná az esélyt, a kamerák leállnak, és az irányítószoba reklámokba vág, Sebastiannak két túsze marad, és nincs hová továbbítani az üzenetét. Mi ez az üzenet, nem tudjuk, és nem is fogjuk megtudni az egészben Főműsoridő , szándékosan visszatartó thriller, amely követi a káoszt, amikor egy egyértelmű terv nélküli ember túszul ejt egy tévéállomást.
A rendező debütáló játékfilmje Jakub Piatek , aki együtt írja a forgatókönyvet Czapski Lukasz , Főműsoridő egy feszült túsztriller, amely elfojtja a levegőtlenség érzését. A gyors sorrend után, amelyben Sebastian túszul ejti a stúdiót, fegyverrel biztonsági őrt tartva gyorsan leigázza a rémült gazdát ( Mira kryle ) egy késő esti szilveszteri versenyről, Főműsoridő a várakozás gyakorlatává válik. Sebastian és az ellenőrző helyiség néhány alkalmazottja zsákutcába került, mivel Sebastian követeli, hogy a levegőbe engedjék, és az elárasztott producer ( Malgorzata Hajewska-Krzysztofik ) nem hajlandó, minden erejével igyekszik felszámolni egy olyan helyzetet, amelyre még képzetlen, olyan személyzettel, amely karcsú, ahogy van - az állomás dolgozóinak többsége a szilveszteri ünnepségre távozott. Csak két túszával - a fent említett házigazdával és biztonsági őrrel - maradt Sebastian azon kapta magát, hogy saját készítésű ketrecben ragad, nyugtalanul járkál a kis stúdióban, miközben az irányítás fenntartásáért küzd, miközben a türelmetlen rendőrök százada bekapcsolódik a folyamatosan fokozódó helyzetbe. .
Főműsoridő óriási kirakat Czapski számára, aki élőben közvetít előadást - izgatott és bármelyik másodpercet felrobbanhat -, amelyet a sérült állat sebezhető nyerssége keresztez. Sebastian a legközelebb, amit eljutunk egy főszereplőhöz ebben a kusza thrillerben, amely tele van unszimpatikus rendőri nyomozókkal és nyájasan nárcisztikus tévés személyiségekkel. Motívumai és üzenete, amelyet annyira kétségbeesetten akar eljuttatni a nemzethez, soha nem derülnek ki, de világossá válik, hogy sebzett lélek, akit az élet banalitása és a televízió látványa e végletekig hajt. Czapski természetesen kidülledő szeme örökös szorongás érzetét kelti, ráadásul rángatózó testiséggel rendelkezik. De ami Czapski előadásában megdöbbentő, hogy nem csak a sztereotip „fegyvertől mentes ember”, hanem egy többrétegű felvétel is humanizálja a túszejtőt, még akkor is, ha extrém cselekedetei elvégzéséhez szükséges. Felszólít egy titokzatos férfit, akinek látszólag lenyűgözni akarja, remegő könnyekre készteti homofób apja leforrázó szavai, amelyeket ostobán hoztak be a rendőrök, és megpróbáltak érvelni Sebastiannal. Különös barátságot köt két túszával, akik annyi együttérzést fejeznek ki, mint ellenszenvet a fegyvert a fejüknél tartó férfi iránt.
De Czapski erőmű-előadásának fekete dobozos színháza csak úgy tarthat Főműsoridő eddig. Nagyrészt egy helyen zajlik, Főműsoridő Feszült túszdráma kezd elernyedni, mivel úgy tűnik, az előadók többi része nem képes megfelelni Czapski energiájának. Talán annak köszönhető, hogy a film ragaszkodik a lehető legkevesebb visszatartáshoz - felforgatja azt a ropogó akciót és izgalmat, amelyet általában egy túsztörténet tart. A rendőrséget bürokrácia és eljárás tartja fenn, a gyártókat az irányítóteremben a tévéállomás bürokráciája tartja fenn. Van néhány ötlet az ott lebegő Y2K körüli paranoiáról is, de ezt túl bizonytalan megmondani.
Főműsoridő egy film, amely telefonhívásokra, jóváhagyásokra, a fegyver elsütésére való várakozásra vár, amíg ezek a teli idegek fáradt idegekké válnak, és keresik az egész végét. Ha van egy gazember, akkor az lehet rendszer , és hogy láthatatlan nyomása mekkora összezúzást eredményez a megtört emberekben, mint Sebastian. De Főműsoridő nem egészen képes összekapcsolni a tömegtájékoztatás és a szisztémás rothadás káros hatásával kapcsolatos elképzeléseit, és a film végül úgy érzi, mintha két órás túszhelyzetbe kerülne.
/ Filmértékelés: 10-ből 6
