Érkezés a 2016-os évek egyik legjobb filmje, intelligens és emberséges tudományos-fantasztikus eposz, amelyet nagy ötletek hajtanak végre, és amely végül egy nagy, gyönyörű és mélyen szívből jövő lelket tár fel. És ezeknek az ötleteknek a filmzene, a lélek kulcsa a zeneszerző (és kétszeres Oscar-jelölt) jóvoltából származik. Jóhann Jóhannsson .
Ez a Jóhannsson harmadik együttműködése a rendezővel Denis Villeneuve , követve Foglyok és Bérgyilkos , utóbbi utóbbival az egyik Oscar bólintást kapott. Ha van igazságosság ebben a hatalmas, végtelen univerzumban, amely tele van idegenekkel, amelyet csak a nyelvészek játszottak Amy Adams megtanulhatja megérteni, jövő év elején lesz egy harmadik jelölése.
Val vel Érkezés a mai színházakban Jóhannssonnal beszéltem alkotói folyamatáról, rövid kezet alakítottam ki a rendezőkkel, és tudtam, mikor kell felhasználni egy másik előadó zenéjét a saját helyett.
ខ្ញុំមិនចូលចិត្តមិត្តភក្តិរបស់ខ្ញុំទេ
Mielőtt eljutnánk magához a filmhez, szeretnék beszélni arról, hogyan kezdtétek el ebben. Annyi történetet hallottam arról, hogy a rendezők és a színészek hogyan törtek be a filmiparba. Hogyan kezdtél zenélni filmekhez?
16 éves korom óta írok zenét és zenekarokban játszom. 18 éves koromban adtam ki az első lemezemet. Egy ideje aktív vagyok zeneszerzőként. Most vagyok a 40-es. Kezdtem ... Az első projekt, amellyel nemzetközi szinten ismertté váltam, az első szólóalbumom volt, Englaborn , amely 2001-ben jelent meg, és amely olyan album lett, amelyet a filmesek elkezdtek használni temp-zeneként a filmjeikben, és abból licencelték a számokat. Ugyanez történt a következő szólóalbumommal, IBM 1401 , és Fordlândia. A filmkészítők zeneszerzőként végzett egyéni munkám révén kezdték észrevenni a zenémet, majd elkezdtem kéréseket kapni az eredeti kották feldolgozására. Valóban szólómunkám révén léptem be a filmalkotás világába.
Van-e konkrét módja annak, hogy egy filmhez kottát készítsen? Gondolsz arra a műfajra, amelyben dolgozol, vagy megpróbálsz elszigetelni valamiféle érzelmi magot? Hol kezdi?
Minden filmnél más. Néha ez a látvány. Például egy olyan filmnél, mint Minden elmélete , Elég későn kezdtem írni. Elég messze voltak a szerkesztési folyamattól. Aztán arról volt szó, hogy inspirálódjanak a színészek előadásai, a képek és a film teljes hangulata. Nagyon különbözik attól a munkától, amelyet Denis Villeneuve-vel végzek, mert nagyon korán kezdem a filmjeivel. Tovább Érkezés például az előgyártás során kezdtem írni. Nagyon inspirált a forgatókönyv, a forgatókönyvben szereplő ötletek. Nagyon film volt arról, hogy ... ez egy spekulatív fikció. Van néhány igazán érdekes ötlet a nyelvről, a kommunikációról és az időről, valamint arról, hogyan éljük meg az időt, és hogyan befolyásolja nyelvünk az idő tapasztalatát. Mindez befolyásolta, hogy hogyan viszonyultam a zenéhez, és hogyan képzeltem el a hangzást. És a konceptuális művészet. Már korán átadtak nekem néhány konceptuális művészetet. Például a film egyik fő témáját a forgatás első hetében írták. Még nem láttam képeket, semmilyen konkrét filmet. Az ihletet a forgatókönyv és a Denissel folytatott megbeszélések adták a film hangulatáról, ötleteiről és így tovább.
Ez a harmadik filmed Denis Villeneuve-vel Foglyok és Bérgyilkos . Van egy rövid leosztásod vele? Tudod mit akar? Vagy mindig azokról a beszélgetésekről szól?
Nem, szinte olyan, mintha egyre kevesebbet kellene kommunikálnunk. Minden projektnél jobban ismerjük egymást. Nagyon sok szabadságot ad nekem a kísérletezéshez. Így valahogy szabad kezet és carte blanche-t ad nekem, hogy folytassam és kipróbálhassak különböző dolgokat és kísérletezhessek. Minél merészebb és őrültebb az ötlet, annál jobb. Ez egy óriási szabadságérzet, és nagyon szerencsésnek találom magam, hogy ilyen rendezői bizalommal bírok. De ez mindig az együttműködés folyamatává válik. Miután az ötletek konkrétabbak, és ha már mélyebben vagyunk a szerkesztésben ... Például a [ Blade Runner 2049 ], most forgatják, én pedig elkezdtem komponálni, elkezdtem írni és elkezdtem nekik zenét küldeni, és az oda-vissza már elkezdődött. És akkor egyre inkább a film hangjának megtalálására összpontosít.
Érkezés nem kis film, de mindenképpen szerényebb méretű, mint a folytatása Blade Runner . Fejlődnie kell, ha a film nagyobb lesz? Változik valami?
Nagyon korai a folyamat, így még nincs különbség. Ez mindig csak egy párbeszéd köztem és Denis között, valamint kísérletezési és kutatási folyamatunk, ötletek kipróbálása és merész, eredeti és érdekes hang keresése. Valami, ami felpörgeti a szívem és borzongást keleszt a gerincemen. Ezt keresi. És ehhez idő kell. Ez az a folyamat, amelyet most átélünk. Ez eltart egy ideig. Időbe telik. Ez a munkamódszer időbe telik. Ez nem valami, amit két vagy három hónapos ütemterv szerint lehet elérni, vagy valami hasonló.
វិធីដោះស្រាយការក្បត់ពីគ្រួសារ
A pontszám mellett Érkezés néhány kulcsfontosságú jelenethez Max Richter „A nappali fény természetéről” című művét használja fel. Van-e keze kiválasztani azt a zenét, amelyet nem komponált? Ez része a Denissel folytatott együttműködési folyamatnak?
Igen. Az intro és az outro jelenetek hangja nagyon különbözik a film többi részétől. Denis olyan megközelítést szeretett volna, amely ellentétes lenne a film fő tömegével. A nyitó jelenetet nagyon korán szerkesztették Max számához, és gyönyörűen működött temp zeneként. Őszintén szólva, nem igazán akartam bekapcsolni a zenét, tudod? [Nevet] Tehát tényleg… Megcsináltam egy saját verziót az intróhoz és az outro-hoz, ami nagyon más volt, egészen más a megközelítés. Denis döntése volt, hogy vagy az én megközelítésemet használjam, amely közelebb állt magának a pontszám megközelítéséhez, vokális szám volt, vagy pedig Max számát. Nagyon támogattam a döntését, hogy Max pályáját használja, mert gyönyörűen működik, és nagyon erős kontrasztot ad a többi ponttal szemben. Azt hiszem, művészileg nagyon jó döntés volt ezt a pályát tartani. Teljes támogatásom volt a zene felvételéhez.
ការងារល្អឥតខ្ចោះសម្រាប់មនុស្សដែលយល់ចិត្ត
Mennyire befolyásolja a műfaj a döntéseket? Vannak olyan eszközök vagy hangok, amelyek szerinted egy tudományos-fantasztikus filmhez tartoznak, de nem drámához? Volt valami, amit ismertél volt használni egy idegen fajjal való első kapcsolatfelvételről szóló filmben?
Azt hiszem, több dolog kerülendő, mintsem felhasználandó! Van néhány dolog, amit közhelyesen vagy túlzottan használnak, olyan elemeket társítanak a tudományos-fantasztikus irodalomhoz, amelyeket el akartam kerülni. Egy dolog, amihez ragaszkodtam, és nagyon szerettem volna használni kezdettől fogva, az ének volt. A partitúrában sok vokális zene található, kórus és szólóénekesek egyaránt. Dolgoztam kamarakórussal, a Hangok Színházával, kísérletezőbb vokalistákkal, olyan emberekkel, akik valóban nagyon furcsa dolgokat csinálnak a hangjukkal. Tudod, igazán kiterjesztett vokális technikák. Torokéneklés és harmonikus éneklés. Tényleg texturálisan kezelik a hangot, mint eszközt. Hogy miért akartam hangot adni, a forgatókönyv és a történet motiválta. Ez egy történet a kommunikációról. Ez egy történet a nyelvről. Ez egy idegen fajjal való kommunikáció története. Hogyan kommunikálhatunk egy intelligens fajjal, akivel nincs közös viszonyítási pontunk? Ez az antropológiai szempont, ez a nyelvi szempont befolyásolja igazán a hangszerelés és a hangszerelés választását.
Vannak olyan konkrét filmesek, akikkel szívesen dolgozna? Van olyan konkrét karakter, akinek szívesen írna zenét?
Nehéz megmondani. Sok olyan rendező, akit csodálok, és akik ma dolgoznak, már szoros kapcsolatban állnak a zeneszerzőkkel. Az olyan emberek, mint David Lynch, szoros kapcsolatban állnak Angelo Badalamentivel. De ő olyan ember, akit filmkészítőként mélyen tisztelek és csodálok. Sokkal többen vannak. Guillermo del Toro olyan ember, akit filmrendezőként is nagyon tisztelek és csodálok. Olyan sok ember van. Michael Haneke. De szinte soha nem használ zenét a filmjeiben! [Nevet] Alejandro González Iñárritu elképesztő. Ma a moziban az egyik legerősebb hang. Sok rendező van ott, akikkel szívesen dolgoznék.
Érkezés most a mozikban van, és lehet közvetítse a pontszámot online .
