2010. június 23-án megbeszélést folytattam a csevegéssel Jon Turteltaub igazgatója Nemzeti kincs filmek és a Disney közelgő filmjei Varázsló tanítványa .
Aznap reggel korán keltem, és elindultam a The Grove Apple Store-ba, hogy átvegyem az új iPhone 4-et, amelyet lefoglaltam. A terv az volt, hogy kiságyat adtam az interjúnak, miközben néhány órát vártam a sorban, hogy megszerezzem az új telefont. Vártam a sorban az előző három iPhone bevezetést az Apple egyik zászlóshajó üzletében San Francisco belvárosában, arra számítottam, hogy ez gyors és fájdalommentes (vagy legalábbis gyorsabb és kevésbé fájdalmas, mint végül lett). Az a néhány óra, amelyre számítottam, hogy sorban állok, hamar ennek többszörösévé vált. És mire a tervezett interjúidőm közeledett, a sor eleje közelében találtam magam. Egész nap vártam, és sajnálatos módon választanom kellett, hogy 10 órám teljes veszteségének nevezzem-e, és rohanok-e az interjúra, vagy lemondom a csevegést, és megszerzem az iPhone-t. Ne érts félre, ha a nap elején tudtam volna, hogy választanom kell, soha nem kerültem volna sorba (valójában, ha tudtam volna, hogy 11 órát fogok várni a sorban, akkor soha nem került volna sorba ...). Felhívtam a Disney-t, hogy mit kell tennem, és azt mondták, hogy valószínűleg áttervezhetem az interjút egy másik napra és időpontra, ami nagy megkönnyebbülés volt.
A csodálatos Disney publicistáknak köszönhetően a következő héten időt tudtam szerezni Jonnal telefonon. Mire Jonnal beszéltem, már töltött egy hetet, tele sajtóval, nemzetközi, hazai és televíziós csatornákkal. Úgy döntöttem, hogy a legjobb megközelítés az, ha felteszek neki néhány kérdést, többnyire a normától eltérően. A rossz helyzetből a lehető legjobb eredmény lett - több mint 30 percig beszélhettem Jonnal. Azok számára, akik nem tudják, egy normál 1: 1 arányú interjú 10-15 percig tart, ami nagyon gyors ütemben halad, mivel az interjúztató általában megpróbálja minden kérdésüket betömni. Az interjú, amelyet el fog olvasni, az ugrásnak sokkal más üteme van (valószínűleg ezért engedélyezte a Turteltaub, hogy túllépjem a kitűzött tizenöt perces határidőt.
Beszélünk arról, hogy Jon elindította karrierjét Három ninja , Galambos, mint gyerekfilm-rendező, Hogyan Jelenség eredetileg csillagnak kellett lennie Harrison Ford és Holly Hunter , „Meglepően jó” rendezővé válás, populista filmrendezővé válás, aki kritikusoktól / filmsznoboktól nem túl jó értékeléseket kap, Nemzeti kincs 2 , annak lehetősége Varázsló tanítványa folytatás, Hogyan kapcsolódott be a Varázsló tanítványa , Középiskolába járni Nicolas Cage-szel, és megverni őt az iskolai játék főszerepéért, milyen egy „Jerry Bruckheimer-produkció” részese lenni, varázslattal szőni a tudományt, választani, hogy nem filmezzük le 3D-ben , a választás, hogy nem postázom át 3D-re, Balthazar varázslatos műtárgyai, a filmben elrejtett húsvéti tojások, hol tűntek el a tárgyak és a folytatás lehetőségei, a film forgatása New York-i helyszínen és leállítás forgalom a Times Square-en öt éjszakára, az a baj, amikor megpróbálunk filmet forgatni „bármilyen mélységgel vagy bármilyen társadalmi vonatkozással” (utalva az általa kidolgozott Greenpeace életrajzra), Avatar , és több.
Olvassa el a teljes interjút az ugrás után.
Peter: Hogy megy Jon?
Jon: Szia, hogy vagy?
Peter: Jó.
Jon: Inkább meglátod a Twilight-ot, mint hogy beszélj velem?
Peter: Várj, mi van? Mi történt?
Jon: Elmentél az Alkonyat premierjére? Nem ez történt?
Peter: Nem, nem, nem. Ami történt, aznap az iPhone vonalban voltam, és reggel 7-kor értem oda.
Jon: Ó, ez így van! Az iPhone vonal…
Peter: Igen, mire 16 óra volt az interjúhoz, már majdnem ott voltam. És nem tudtam lebeszélni magam az egész nap pazarlásáról! [nevet]
Jon: Nagyon jól választottál.
Peter: Örülök, hogy végre beszélhetek veled, így végül ez sikerült.
Jon: Megpróbálom kevesebb mint kilenc órán belül megtenni.
Peter: [nevet] A legtöbb ember a Nemzeti Kincs filmjeiből ismer. De a karriered több mint egy évtizede kezdődött, mielőtt összefogott volna Nicolas Cage-el. Mesélne egy kicsit az eddigi karrierjéről?
Jon: Azokban a napokban kezdtem el alacsony költségvetésű filmeket készíteni, amikor az emberek olyan alacsony költségvetésű filmeket készítettek, amelyekhez soha senki nem ment és nem látott. Mint az igazán alacsony költségvetésű szar filmek. Mint 500 000 dolláros alacsony költségvetésű filmek. És igazán nagy törésem akkor következett be, amikor készítettem egy szuper alacsony költségvetésű gyerek karate filmet Három ninja ”. És ezt a filmet nem a Disney készítette, hanem a Disney vette meg. És ez a fajta engem meghívott, hogy kedveljem az igazi filmkészítési munkákat a félelmetes, borzalmas gyerekek karate filmalkotási munkái helyett.
Peter: Nos, ez a film is olyan lett, mint egy kultikus klasszikus a '90 -es évek gyerekeinek.
Jon: El kell mondanom, ez nagyon vicces. Azok a gyerekek, akik 1980 után születtek, mind ismerik és szeretik ezt a filmet. Általában meg tudom mondani, hogy hány éves valaki, mely filmjeim szerint tetszik. Tehát határozottan a „Három ninja” csoport, és ez a csoport átfedi a Hűvös futások ”Sokat csoportosít.
Peter: Ó, határozottan.
Jon: Sok gyerek szerette a „Cool Runnings” -t, amely DVD-n látta. Eredetileg soha nem látták, amikor a mozikba került. Ekkor volt az első filmem, a „Cool Runnings”, először egy stúdiónak készítettem. Ez kiderült, hogy mindenkit meglep és nagy siker. A „Három ninja” és a „Hűvös futások” után az egyetlen film, amelyet elküldtem, a gyerekfilmek voltak. Minden gyerekfilm volt. Minden forgatókönyvben volt egy betegségben szenvedő gyerek és egy állat, aki a legjobb barátja volt.
Peter: [nevet]
Jon: [nevet] Szóval kétségbeesetten találtam egy igazi romantikus vígjátékot, mert ez olyan volt, mint egy igazi felnőtt film. Hosszas keresgélés és sok meghallgatás után képes voltam arra, hogy Amíg aludtál ”.
Peter: Igen, ez egy jó film volt.
Jon: Igen, köszönöm. Úgy gondolom, olyan volt, mint egy nagy felnőtt film, nagy felnőtt színészekkel. Aztán aláírtam, majd az összes nagy felnőtt színész úgy döntött, hogy nem teszi meg. Aztán vissza kellett térnünk a meghallgatásra. Azt hiszem ... Valamiért úgy érzem, hogy annak kellett volna lennie Harrison Ford és Holly Hunter egy ponton. És amikor felvettek, csak úgy döntöttek, hogy inkább nem csinálják a filmet. Tehát csak mentünk és elkezdtünk meghallgatni. És így állítottuk össze Sandra Bullockot és Bill Pullmant. És akkor természetesen a film után minden forgatókönyv romantikus vígjáték volt, amíg a Disney el nem küldött nekem Jelenség ”, És Jon Travolta ehhez már kötődött. És ez olyan volt, mint egy igazán felnőtt film. Olyan voltam, mint: 'Rendben, ez nagyon számít.' Tudod, vicces. A „jelenség” jól sikerült, és ez olyan volt, mint a sorozatban a negyedik film, ahol az emberek meglepően jónak mondták. Éppen film után film volt nagyon alacsony elvárásokkal, hogy az emberek végül megkedveljék. Valamilyen oknál fogva minden általam készített film így végződik. Nem tudom miért. Azt hittem, amikor Jerry Bruckheimerrel és Nic Cage-lel készítettem a „Nemzeti kincs” filmeket, az emberek nagyon nagy elvárásokkal fognak élni, és azt mondták: „Wow! Itt van egy nagy, szórakoztató akciófilm! ” Nem. Ugyanaz.
Peter: Te vagy a „meglepően jó” srác.
Jon: Helyesen. És újra hallom ezen a filmen! Ez az őrült dolog. Amikor átültem a szeméttárolón, az emberek mentek ... Nem azt mondják: „Hé, nagyszerű film.” Azt mondják: „Tudod mit? Nagyon tetszett!' Adott volt, hogy rossz lesz, és mégis tetszett nekik!
Peter: Szóval ez szinte olyan, mint egy sértés, nem? Mintha ez…
Jon: Természetesen az! És haldoklik, hogy tudjam, mit kell tennem azért, hogy az emberek elvárják, hogy a filmjeim ne szívják meg? Nyilvánvalóan én vagyok az a filmművész, akinek a filmjeiről csak azt feltételezik, hogy szívnak, majd tényleg jól teljesítenek. Tehát talán ez lesz a fülkém.
Peter: [nevet] Nos, úgy tűnik, ez a helyzet veled, csinálsz-e sok, mondhatnám, populista filmet, amelyeket a filmnézők élveznek, de úgy tűnik, hogy mindig nagyon ... , de úgy tűnik, hogy rendszeresen rossz rap-et kap a kritikusoktól és a filmsznoboktól.
Jon: Borzalmas vélemények ... Ez vicces. Remek beszámolót kaptam Janet Naslin [sp] -jéről a „Míg aludtál” című cikket a New York Times-ban, és ezt keretbe foglaltam. A tervem az volt, hogy minden nagyon jó New York Times-véleményemet bekeretezzem, de a „Míg aludtál” címmel fejeződtek be.
Peter: [nevet]
Jon: Tehát ez csak ott ül egyedül. Nem tudom, mi az a stílusom, ami miatt az általános kritikus tömeg megvet engem, de van valami abban, hogy az ilyen filmközönség filmkritikusnak lenni ne. És nem vagyok biztos benne, mi az. És nem vagyok biztos abban, hogy változtatnom kellene azon, amit csinálok, mert úgy tűnik, hogy a dolgok rendben mennek.
Peter: Nos, a rekord kedvéért nagyon szerettem az első Nemzeti Kincset, és nagyon szerettem a „Varázsló tanoncát”. És viccesnek tartom, hogy sok ember…
Jon: Tehát megemlítem, hogy nem tetszett a második „Nemzeti kincs”? Lásd, a neurotikus zsidók így hallják a dolgokat.
Peter: Tudod mit? Tetszett. 'Jobban tetszett, mint gondoltam ...' [nevet]
Jon: [nevet]
Peter: Tudod mit? A második Nemzeti Kincsemmel az volt a bajom, hogy túl sok volt a szülő. És úgy éreztem, hogy ez elvonta a figyelmemet ... és hallottam ezt a panaszt egy pár embertől.
Jon: Érdekes!
Peter: Kíváncsi voltam, hogy mi ez a te felvállalásod. Hallottad már, és ez hatással lesz a harmadik filmre?
Jon: Valószínűleg nem vagyok nagy bíró, mert nekem… Tudod, Jon Voight és Helen Mirren , és azt gondoltam, hogy kedvesek ... Néha nagyon nehéz felmérni, hogy pontosan mit gondol a közönség, mert az emberek általában csak kedvesek, ha személyesen veled beszélnek. Kivéve persze, ha újságnak írnak, ilyenkor általában nagyon gonoszak, amikor a filmjéről beszélnek. De azt hiszem, értem. Túl sok volt a puke és nem volt elég kaland?
Peter: Nos, azt hiszem, nehéz új karaktereket is bevinni. Mint ugyanazon a lovagláson, ugyanazokkal a karakterekkel. - Ki ez az új hölgy? Tudod, mire gondolok?
Jon: Rendben. És ez állandóan hiányzik és hiányzik. Mármint biztosan, amikor… egyébként egyetértek veled. Úgy gondolom, hogy az emberek folytatják a folytatást, hogy újra láthassák a karaktereket. Tudod, az interjúk során folyamatosan kérdezik tőlem: 'Lesz folytatása a' Varázsló tanítványa ? ”, Ami buta kérdés a film megjelenése előtt. Ha a film nem megy jól, akkor nem számít, milyen jó, a válasz nem. De az emberekről szól, és ha a közönség kedveli az embereket, akkor nagyszerű. Egyes filmeknek ez sikerül, másoknak pedig nem. Néha csak az a kémia, hogy ki az új színész és hogyan működik. De teljesen látom értelmét. És a „ Nemzeti kincs 3 ”Ha valaha is elkészül.
Peter: Egyébként hogy megy ez?
Jon: Láttam írókat ülni egy szobában, akik írtak. Ez a mérték.
Peter: [nevet] Hallottam, hogy új írókat vettek fel. Ez igaz, vagy csak pletyka?
Jon: A „Varázsló tanonca” és a „Perzsia hercege” írói a „Nemzeti kincs 3” -ot írják. Megfigyeltem írásukat. Láttam őket a producerekkel folytatott megbeszéléseken be és ki, hogy megvitassák a dolgokat, és még nem mutattak semmilyen tényleges oldalt.
Peter: Hogyan került kapcsolatba a „Varázsló tanoncával”?
តើអ្វីទៅជាមនុស្សដែលមានសេរីភាព
Jon: Ah, Nick. Nick és én voltunk, hosszú változat, amelyet nem kell megírnod, vagy nem kell írnod egyiket sem. Nick és én kimentünk megnézni a fiát a Beverly Hills High School egyik színdarabjába, ahol Nick és én korábban játszottunk. Együtt jártunk a középiskolába, és azt mondta: „A fiam részt vesz a darabban. Ugyanazon a színpadon van, ahol te és én 27 évvel azelőtt játszottunk egy játékot, menjünk. ' Tehát mentünk, akkor ez egy jobb, még hosszabb történet lesz, amit elmesélek valamikor. A játék után azt mondtam: „Mit csinálsz?”. Azt mondja: 'Dolgoztam azon, hogy teljes funkciót készítsek a' Varázsló tanítványából ', mit gondolsz?' és nem tudom, miért nem látják ezt így mások, de azt hittem, hogy ez egy zseniális ötlet. Csak az a fogalom, hogy ezt a rövidséget megfogalmazza, kibővíti a varázsló és a tanár, valamint egy fiatal klutzy diák fogalmát, és a varázslók életre kelti a mai kultúrát, csak nagyon jól hangzott. És hála Istennek, azt mondtam, hogy tetszik, ő pedig azt mondta: „Nos, rendezni akarod?”. Azt mondtam: „Igen, kérem.”.
(Peter nevet)
Jon: És azt mondta: 'Meglátjuk.' mert elhozta Jerry-nek is, és a Disney birtokolta, de a Disney valójában nem fejlesztette ki. Az ötlet Nicktől származott. Jó volt, hogy kedves voltam vele az első „Nemzeti kincs” filmnél.
Peter: Igen, határozottan. Amikor a Beverly Hills-i középiskolába jártál, ugyanabban a drámai tagozaton voltál, valóban ismerted Nicet? Vagy olyan volt, mint…
Jon: Igen, igen, akkor barátok voltunk, együtt játszottunk és együtt lógtunk, minden ilyesmi. Nic valójában egy évvel fiatalabb, mint én, és sokkal, de sokkal, de sokkal idősebbnek tűnik.
(Peter nevet)
Jon: De igen, olyan furcsa, amikor a gimnáziumi barátaid nagy és híres emberekké válnak, mert mindig olyan nehéz másnak tekinteni, mint azokat az embereket, akik a középiskolában voltak. Ez mindig igaz szerintem, mindannyiunkra.
Peter: És ott volt, amikor még 500 000 dolláros filmet készítettél, igaz?
Jon: Igen.
(Peter nevet)
Jon: Emlékszem, hogy az egyetemen béna egyetemi játékokat csináltam egy kollégium pincéjében, és láttam egy GQ magazint, amelynek borítóján Nick képe volt.
(Peter nevet)
Jon: Csak arra gondoltam, hogy „AZ a srác?”.
Peter: Ez vicces.
Jon: Ez olyan furcsa. Képzeld el, mit gondolnak szüleid a sikeredről. Úgy értem, a szüleidnek mindig csak meg kell döbbenniük, hogy bármelyik gyermekük jól jár.
Peter: Jól képzelje el, mi a szerepe abban a játékban, amelyben ön és Nick szerepeltek, a sikerére gondolva.
Jon: Haver, én voltam a vezető!
Peter: Ó, te voltál a vezető?
Jon: Én voltam a játék főnöke!
Peter: Rendben.
Jon: Mit gondolsz, mit éreztem?
Peter: Rendben, hát te ...
Jon: Én voltam a főszereplő, arra gondoltam, hogy valójában ugyanazon a részen mentem fel a vezetésért. Megkaptam a főszerepet, és kétrendű szerepe volt zsaruként.
Peter: Wow.
Jon: Amit el kell mondanom, tudván, hogy sokkal magasabb színész vagyok nála ...
(Peter nevet)
Jon: Amikor elnyerte az Akadémia-díjat, nekem csak bebizonyosodott, hogy valószínűleg mostanra hármat nyertem volna.
Peter: Emlékezteti őt erre állandóan a forgatáson, vagy ..?
Jon: Minden esélyt kapok.
(Peter nevet)
Jon: Bármilyen nézeteltérés, vicces. A színdarab „A mi városunk” volt, és végül a „Constable Warren” -t játszotta, rendben? Szó szerint olyan volt, mint egy srác, aki egyszer végigsétál a színpadon, és elmegy: „Szép este”. Valami hasonló. Minden alkalommal, amikor nézeteltérésünk van a forgatáson és a forgatáson, valami olyasmi miatt, amit mondanék, azt mondanám, hogy 'OK Warren konszern, megcsináljuk a maga módján.'
(Jon és Peter nevetve)
Peter: És folyamatosan visszahoz téged további projektekhez, mármint ez jó.
(Peter nevet)
Jon: Vicces, hogy valószínűleg ezen a ponton inkább rendez. Szereti a rendezést.
Peter: Tényleg? Ezt nem tudtam.
បុរសមិនដឹងថាពួកគេចង់បានអ្វីទេ
Jon: Igen.
Peter: A varázsló tanítványa a harmadik együttműködésed Jerry Bruckheimerrel?
Jon: Igen.
Peter: Beszélhet erről egy kicsit?
Jon: Nos, megpróbálok visszaemlékezni a Jerry Bruckheimer előtti életre. Tíz éve vagyok, tíz év alatt három filmet készítettem, Nick és Jerry mellett.
Peter: És Bruckheimer Michael Bay-ből ment hozzád, igaz?
Jon: Igen ... durva.
Peter: Ami furcsa ...
Jon: Nos, azt szeretnénk gondolni, hogy Michael Bay-ből Gore Verbinski-be ment, aztán én valahogy kitöltöttem az üres helyeket.
(Peter nevet)
Jon: Olyan voltam, mint egy másodlagos munka. Tudod, hogy Jerry-vel való együttműködés lenyűgöző, mert mindenkinek olyan erős és határozott képe van arról, hogy ki lehet, mielőtt vele dolgozol. Nagyon ritka, hogy van híres és aláíró producer. Rendezőként mindig küzdesz, függetlenül attól, hogy milyen filmet csinálsz, hogy megszerezhesd a saját bélyegedet egy filmre. Jerry-vel azonban azért is küzdesz, hogy megbizonyosodj róla, hogy rád kerül a bélyegző a filmre. Hogy Jerry Bruckheimer-filmnek tűnik és érződik.
Peter: Igen, Jerry Bruckheimer egy márka.
Jon: Pontosan. Filmnézőként pedig Jerry Bruckheimer filmeket szerettem volna készíteni. Amint rendeztem, Jerry Bruckheimer filmeket akartam készíteni, de szerettem volna Jon Turteltaub filmeket is készíteni. Olyan furcsa házasság vagyunk, mert úgy gondolom, hogy filmjeinek vagy a filmjeimnek a klisé változata soha nem lenne ugyanazon a videopolcon.
Peter: Igen.
Jon: Te azt képzeled rá, hogy sima, fényes és akciódús, én pedig egyfajta kapcsolat vagyok, vígjáték szívű srác. Ezek a sztereotípiáink, és ennek eredményeként azt gondolom, hogy valóban új helyre hozott, mint filmkészítő. Elágazik és mozifilmekbe taszít. Ugyanakkor ragaszkodtam a fegyvereimhez, és ő valóban arra ösztönözte, hogy tartsa a filmeket az én birodalmamban, és győződjön meg arról, hogy a szereplők gazdagok és valóságosak, valamint humorérzékkel rendelkeznek, és a filmnek van szíve és érzelme. Ezért úgy gondolom, hogy sikereink voltak a két stílusunk ötvözésének eredményeként.
Nő: Még körülbelül egy-két kérdésre van idő.
Peter: Még két kérdés?
Nő: Igen.
Jon: Jaj, jobb, ha jók lennének.
(Nő nevet)
Peter: OK, vissza a Varázslókhoz.
Jon: Rendben, itt van az én verzióm: 'Mondj el mindent, amiről tudsz...', Lásd, hogy itt kerüled meg ezeket az átkozott Disney-embereket.
Peter: Igen, mondj el mindent a filmről! Nem, nagyon tetszett, ahogy a film megpróbálja szőni a tudományt és a varázslatot.
Jon: Hűvös. Ez nagyon fontos volt számomra. Úgy érzem és éreztem, hogy a mágiát csak olyannak mutatjuk be, amely nem megalapozott és nem alapul semmilyen valóságban, pusztán ötletként fog érezni a mai kontextusban. Az, hogy a varázslók csak az orrukat veregetik, és történnek a dolgok, az úgy fog tűnni, mint az „Álmodom a dzsinnről” epizódnak. Valami hihető dologra akar alapozni, hogy az álmodozók és a cinikusok is értékelni tudják a film kalandját.
Peter: Biztos vagyok benne, hogy sokat felteszik neked ezt a kérdést, de miért nem a filmet készítették 3D-ben?
Jon: Szeretné a részvényválaszot, amelyet akkor adok, amikor a Disney hallgat, vagy az igazi választ?
Peter: Nos, mi kinyomtatjuk a választ, szóval bármilyen választ is akarsz adni.
Jon: Tudod, megadom az őszinte választ. Két és fél évvel ezelőtt, amikor elkezdtük, épp láttam James Cameron előadását 3D-ben, és elmentem a Disney-be, és azt mondtam: „Ez a tökéletes 3D-s film”. És azt mondták: „Nah, ez túl drága. Nincs elég színház, és ez valószínűleg csak egy trükk. ”.
(Peter nevet)
Jon: Ostoba.
Peter: Nos, örülök, hogy nem tetted közzé konvertálást, mert sok ilyen nagyon szörnyűnek tűnik.
Jon: Ó, azt hiszem, ez béna, és azt hiszem, ez hazugság. Közönség, ha még nem lettek okosak, okosaknak kell lenniük ezzel kapcsolatban. Annyira tévedek, amikor megpróbálja becsapni őket valamibe. Olyan ez, mint a film színezése.
Peter: Az egyik másik helyszín, amelyet a filmben szerettem, a Balthazar mágikus tárgyak raktára volt. Szinte a raktár természetfeletti változatának tűnt az „Elveszett bárka rohamai” végén. Ahol vannak történetek ezekről a dolgokról.
Jon: Ha minden apróságnak van egy egész története, akkor igaz.
Peter: Beszéltél az írókkal arról, hogy milyen tárgyak legyenek abban a helyiségben, vagy csak ez a művészet iránya?
Jon: Ahol sokat megbeszéltük, az volt a produkciótervezővel és a díszítő komódokkal, és hogy milyen dolgoknak kell lenniük abban a szobában. Valójában Oren Aviv, aki akkoriban a produkció elnöke volt, azt is folytatta, hogy „Győződjön meg róla, hogy van-e legalább pár felismerhető dolog bent. Mert ez igazán szórakoztató lesz a közönség számára. ”
Peter: Nos, milyen húsvéti tojásokat találhatunk odabent?
Jon: Látod, sok mindent kivágnak. Minden bizonnyal Aladdin lámpáját mutatjuk be nyilvánvalóan.
Peter: Igen.
Jon: A tégelyben lévő fej semmi, de mindig azt gondoltam, hogy ez nagyon kellemetlen módon emlékeztet a „Bárányok csendjére”.
Peter: Hmm.
Jon: De ha nagyon alaposan megnézed, találsz egy eredeti Pinokkiót.
Peter: Ó, tényleg?
Jon: És ha marad a kreditek végén, meglátja az eredeti varázsló kalapját, amelyet Mickey a „Fantasia” -ban viselt.
Peter: Igen, ezt láttam.
Jon: Ez a legvégén van. Megpróbálok gondolkodni, mert annyi kivágódott belőle. A szoba körül fényképek vannak a Fantasia-ból, amelyeket ott lopakodtunk be. És vannak mindenféle apró furcsa tárgyak és dolgok. Kicsit jobban meg kellene néznem, minden előadáson. Furcsa módon végül olyan felvételeket használtunk, amelyekben Nick Cage volt, nem pedig nagyon jó kellékekkel.
Peter: A film során arra gondoltam, hová lettek ezek a tárgyak, és mindegyikük rendelkezik-e démonokkal, vagy tudod? És a film után Nic Cage-nek keresgélnie kell az egész világon, hogy megpróbálja…
(Peter nevet)
Jon: Megtalálja, mi történt New York-i nyilvános árverésével?
Peter: Igen. Ez legyen a folytatás.
Jon: Nos, ezt megtudhatjuk a folytatásban. Ha belegondolunk, uh, igen, pontosan ez a folytatás.
(Peter nevet)
Jon: De tulajdonképpen erről beszéltünk, a filmben volt egy olyan jelenet, amelyet soha nem forgattak le, ahol az a régi orosz család megvásárolja a vázát egy városi aukción, hogy elmagyarázza, hogyan is került tulajdonképpen a birtokukba. És egy csomó más dolog lesz ott, és akkor beszélgettünk arról, hogy ki vásárolhat más dolgokat más filmek más részeihez, de soha nem lehet tudni.
Peter: Érdekes, és az utolsó kérdésem, mert úgy tűnik ..
Jon: Egyébként rajtad múlik.
Peter: Ó, ez megkönnyebbülés!
Jon: Ha nagyon szeretnéd, hogy a folytatás elkészüljön, meg kell győznöd 60 millió amerikait, hogy nézzék meg ezt a filmet az egyetlen cikkedben.
Peter: Egy cikkemben? Nem hiszem, hogy ilyen erővel rendelkezem, de értékelem a bizalmat.
(Peter nevet)
Jon: Rendben…
Peter: A másik dolog New York-i helyszínen lövöldözni. Megmutatja nekünk New York-ban, hogy úgy érzem, hogy az elmúlt tíz évben sok film bemutatta ezt a fényes, az új New York-i várost, és a New York-i városod valóban durvábbnak és szinte Giuliani előtti New York Citynek tűnik .
(Jon nevetve)
Peter: Kíváncsi, hogy tudna-e erről beszélni, és hogy beszélhet-e a helyszínen történő lövöldözésről is.
Jon: Nos, megint a varázslat kontrasztja, amely annyira valószerűtlennek tűnik, és New York City, amely annyira valóságos, fontos része volt a film elkészítésének számunkra. Ami azt jelentette, hogy tényleg be kell menni az utcára és megmutatni, hogy néz ki valójában New York, így sok minden az építészetről szól, és valóban úgy érzi, hogy olyan New Yorkban él, ahol az emberek élhetnek, és senki sem veszi észre, hogy van varázsló az utcán sétálva. Tehát ez azt jelenti, hogy nem a Plaza Hotel előtti szökőkutat kell lőni, hanem a SoHo kisebb utcáin és ilyesmi. Inkább New York, ahol az emberek élnek, nem csak képeslap New York. Mindenki ismeri a kínai negyedet, de ritkán lő ott valaki.
Peter: Igen, általában Torontóban vagy egy háttéren forgatják ...
Jon: Helyesen. New York pedig nagyon meghívta, hogy jöjjünk, és mindent megtettek annak érdekében, hogy ez a lehető legegyszerűbb legyen számunkra. Azok a nagy adókedvezmények, amelyek valóban sokkal megfizethetőbbé teszik a filmet, és segítenek az olyan helyszíneken és hasonló dolgokban, és rendkívül csodálatosak, hogy kedden egy nagy premieren vendégül látnak minket. Ennek ellenére nem mintha nyaki fájdalom lenne lőni őket is. Tizenöt kamion parkolása bárhol nehéz, de Manhattanben őrület. Tudod, amikor ott forgatsz, az hangos lesz. Hajnali 3 órakor ott forgattunk, a vezetési jelenetek egy része, tehát egy kamionban vagyunk, aki Nickben és Jay Barucheleket vontatja a kocsiban, és a semmiből mindig tömeg lenne. Hajnali három. Ha megállnánk egy villanynál, akkor tömeg lenne, és azt mondanám, hogy a felvételek fele, ha meghallja a nyers párbeszédet, ha valaki azt üvölti, hogy „Yo, Nick, whattup ?!” a háttérben, és ez egyfajta szórakozás New York-ban, de mindenképpen a területhez tartozik.
Peter: És valójában bezártad a Times Square-t?
Jon: Állítsa le a Times Square-t, hogy lelője az akciókat. Állítsa le a 6. sugárutat négy-öt éjszakára.
Peter: Wow.
Jon: Most azt mondjuk, hogy állítsd le, de csúcsidőben nem állítjuk le. Van kedved 22: 00-5: 00-ig, vasárnap este szerda este. Ez a fajta dolog, legalábbis mozgalmas időben.
Peter: Még mindig elég lenyűgöző.
Jon: 5. sugárút. Bezártuk az 5. sugárutat is. Most zárt, zárt kifejezés nem mindig jelenti egyébként a zártat. A Zárt azt jelenti, hogy ott lövöldöz, és az zárva van, de az emberek még mindig sétálhatnak ott, és ha egy autó fordulna az utcán, az a ti problémád, nem az övék. Mindig van egy sáv a sürgősségi járművek számára, tehát az utcán halad, de az utcán kúpok vannak felfelé és lefelé, ahová a rendőrségnek és a tűznek kell mennie, majd vizuális effektust használ az összes kúp megszabadításához. Ennek ellenére ott volt az a pillanat, amikor én álltam, azt hiszem, a 7. sugárúton hajnali háromkor sétáltam az utca közepén, és arra gondoltam, hogy Sinatra azt mondja, ha sikerül ott eljutni, akkor bárhová eljut, és gondolkodik - Nos, ez nem olyan rossz.
(Peter nevet)
Peter: Nos, remélem, hogy sikerül, remélem, hogy jól megy.
Jon: Kanadai vagy?
Peter: Nem, nem vagyok kanadai.
Jon: Honnan jöttél?
Peter: Olyan származású vagyok, mint Boston környéke.
Jon: „Mint Boston környékéről”?
ភាពយន្តនិងកម្មវិធីទូរទស្សន៍ចាងយីស៊ីង
Peter: Nos, Bostonon kívül. Mint egy Boston külváros.
Jon: Nem egész Massachusetts külváros Bostonon kívül?
Peter: Nem, nos, vagy Worcester, vagy Springfield vagy Boston egyik külvárosa.
Jon: Ó, Springfield. Senki nem lakik odakint.
Peter: Igen. (nevet)
Jon: Még azok is, akiket ismerek Amherstben, azt mondják: „Ó, Bostonon kívülről származom.” csak megpróbálja eltakarni a feneküket. Worcester, voltál már WPI-n?
Peter: Várj, mi az a WPI?
Jon: Worcesteri Műszaki Intézet.
Peter: Nem, nem, még nem.
Jon: Wow. Mennem kell, borzalmas.
(Peter nevet)
Jon: Ó, valóban ott voltam. Fedezett egy baseballmeccs ott, a baseball bemondó. Ez az egész olyan dolog, amit nem kértél, de ott vagy.
Peter: Nos, jártam a Fenway-n, csak erre van szükségem.
Jon: Sokkal jobb.
Peter: Az egyetlen dolog, amit meg akartam kérdezni tőled, mi a következő lépés, a Zöld Béke?
Jon: Nos, köszönöm, hogy észrevetted. Ezen dolgozunk. Nagyon nehéz film stúdiót készíteni manapság. Bármilyen mélységű vagy bármilyen társadalmi relevanciájú film, függetlenül attól, hogy milyen, bármekkora vagy érdekes is, elzárkóznak tőle. Az lehet.
Peter: Ami vicces, mert az Avatar ilyen film volt, vagy ilyen üzenete volt.
Jon: Tudta, de senki sem tudta, amíg oda nem értek. Ha a filmet „Annak a szegény fának” hívták, nem tudom, elment-e valaki.
Peter: Valószínűleg nem.
Jon: Ha James Cameron „Az a szegény fa” lenne, akkor mindenki elment volna. Tehát meglátjuk. Egy filmen dolgozom, valójában Teddy Rooseveltről, és meglátjuk. Meglátjuk. Még nem tudom a válasz a kérdésre.
Peter: Még nem tudom. RENDBEN. Nos, sok szerencsét kívánok, és elengedlek, mert azt hiszem, hallottam, hogy neked most volt egy gyereked, igaz?
Jon: Van egy 12 hetes kisbabám, aki versenyezni tud egy 2 ½ éves fiúval. És azt kell mondanom, hogy az élet nagyon jó.
Peter: Nos, öröm beszélni veled, hagyom, hogy visszatérj a családodhoz.
Jon: Köszönöm szépen. Ez meglepően jó interjú volt. Lát! Borzalmasan érzi magát, nem igaz!
[nevetés]
Peter: Köszönöm Jon.
Jon: Rendben. Viszlát.
