(Miénkben Spoiler vélemények , mélyen belevetjük magunkat egy új kiadásba, és belemerülünk a középpontjába annak, ami miatt ketyeg ... és minden történetpont megvitatásra vár. Ebben a bejegyzésben: Ari Aster ’S Örökletes .)
Megnyitó napjaiban Örökletes túlmutatott a várakozások nyomon követésén és megszerezte az A24 eddigi legnagyobb hétvégi kiadását. Ari Aster indie horrorfilmje a januári Sundance-vetítés óta beszélgetést generál, és most, hogy közel háromezer képernyőn van, ez a beszélgetés sokkal hangosabbá vált.
És bőven van miről beszélni, amikor erről van szó Örökletes: a lélektől elrázó előadások, az elegáns és szokatlan művészeti dizájn, amely gömbölyded (uhm, szó szerint) véget vet, senki sem látta jönni. De a csiszolt, filmes borzalom alatt Örökletes durvább, igazabb horror, amely a sokkoló következtetésen túl régóta marad a közönségnél.
Az igazi borzalom Örökletes a család diszfunkciójának könyörtelen, pisloghatatlan tekintetében van.
ខ្ញុំមិនដឹងថាតើនាងចូលចិត្តខ្ញុំទេ
A visszaélés ciklusa
- Anyám nagyon titkolózó és magánember volt.
អ្វីដែលគួរធ្វើសម្រាប់ខួបកំណើតមិត្តប្រុសរបស់អ្នក
Ezzel a nem nagyszerű ábrázolással Toni Collette Annie megnyitja a gyászbeszédet édesanyja, Ellen számára. A nőt, aki nevelte, nehéznek és makacsnak írja le „magánbarátokkal” és „privát rituálékkal”. Nincs okunk kételkedni e szavak igazságosságában (és valójában a film végére rengeteg bizonyítékot kapunk ezek alátámasztására), csak a megfelelőségüket ilyenkor. Ez olyan, mintha Annie, aki miniatűr szakemberként a művészetének legmerészebb és legbarátabb igazságait mutatja be, nem tehetne róla, hogy súlyos pontossággal beszéljen anyjáról - még Ellen dicséretén, a gyászbeszéd során.
Valahányszor Annie Ellenről beszél, úgy érzi, hogy a szavakat megállíthatatlan áradatban kényszerítik ki belőle. Később Annie-t látjuk egy gyász támogató csoportnál. Amikor a csoportvezető megkérdezi, szeretnének-e új tagok beszélni, felemeli a kezét, majd lehajtja. - Sebaj - motyogja, majd úgyis kinyitja a száját, és kibontja az anyjával fennálló viharos kapcsolatának történetét. Ellen kemény és kegyetlen volt, 'soha nem volt anya' Annie-val szemben, és elidegenedtek addig, amíg egy halálos betegség nem kényszerítette Ellen vissza Annie életébe. De Ellennek megvannak a maga nehézségei - ismeri el Annie. Ellen férje éhen halta magát, miután mentális betegségekben szenvedett. A fia felakasztotta magát a hálószobájában, és hagyott egy feljegyzést, amely Ellenet (“természetesen”, Annie vállat von) vádolta, hogy “embereket próbált belé tenni.”
Annie úgy rázza le ezeket a pusztító emlékeket, mintha azok nem csupán anyja kihívást jelentő személyiségének összefüggései lennének. Semmit sem mond arról, hogy mit jelentett saját apja és testvére borzalmas halála neki . Minden pillanatban Ellen árnyékát látjuk Annie felett, az anyja jellemzésére használt szavak teljes egészében magára Annie-re is vonatkoznak: titkolózó, nehéz, makacs, magánember. Amint családja körbejárja, Annie bezárkózik a stúdiójába, gyors tempójú, ügyes csendben dolgozik, miközben élete legboldogtalanabb pillanatait bonyolult miniatűr jelenetekkel készíti.
Az egyik ilyen miniatűr az egyik legkevésbé zavaró kinyilatkoztatás Örökletes : hogy Ellen ragaszkodott Annie lánya, Charlie szoptatásához ( Milly Shapiro ). - Olyan bosszantó - sóhajt Annie ebből az árulásból, de művészete mélyebb sebet tár fel. Az apró jelenetben Annie-t látjuk az ágyban egy csecsemő Charlie-val, Ellen fölé állva, egyik nehéz mell vádlóan ömlik ki a hálóingből. A tabló sivár és idegesítő, akárcsak egy miniatűr, amelyben Ellen a hálószoba ajtajában áll, Annie pedig férjével, Steve-vel ( Gabriel Byrne ), a lábak hirtelen el vannak választva, testtartása konfrontatív, a fény átsüt a ruháján, miközben a párra mered.
Tudva azt, amiről tudunk Örökletes Vége, minden, amit Annie az anyjáról mond, és minden, amit Ellenről Annie művészetében látunk, egy Paimon-alakú puzzle-ba illik. Magán rituáléi és barátai a pokol ezen urának szolgálatában álltak. A családjában bekövetkezett tragikus halálesetek egyszerűen a bosszúálló ördög imádatával töltött élethez kapcsolódó biztosítékok voltak. Ellen 'belekapta a horgokat' Charlie-ba, hogy edénygé formálhassa őt a démon számára, akit meg akart idézni. De ha a természetfelettit kivesszük a történetből, akkor a kegyetlenség és a mentális betegség nem lehetetlen portréja marad: Ellen intenzív haragot, depressziót és önidegenítést szenvedett. Megfertőzte a körülötte élőket, amíg ők sem szenvedtek. Férje és fia csak a halál révén szökött meg. Most pedig Ellen is eltűnt, egyedül hagyta Annie-t, hogy ezt a családi terhet viselje - és továbbadja saját családjának.
Soha nem akartam az anyád lenni
A lényege Örökletes Cselekvése egy igazán sokkoló jelenet körül áll. Annie fia, Peter (Alex Wolff) megkövezik és visszaveti Charlie-t egy buliból. Dióallergia miatt anafilaxiás sokkba esik, és Peter kórházba tereli. Charlie kitolja a fejét az ablakon, és megpróbál lélegezni, amikor Peter kanyarog, hogy hiányozzon egy szarvas - és Charlie fejét egy villanyoszlop teljesen kiüti a testéből.
ត្រូវបានមនុស្សមួយចំនួនមានន័យថាជាលីវ
Borzasztó, és a film esélyt sem ad arra, hogy felépüljünk. Nézzük, ahogy Péter traumatizált csöndben ül, és a tett teljes súlya az arc minden izmát lehúzza. Teljes testdöbbenetben hazautazik és bemászik az ágyba, nem képes kezelni ezt a katasztrófát, és nyitott szemmel fekszik ott másnap reggelig, amikor rettegve hallgatja, amikor Annie beszáll a kocsiba, felfedezi Charlie fej nélküli testét, és három napig jajgat egyenesen. „ Csak meg akarok halni! ” - sikítja, miközben Steve fogja, zokogva ringatja a padlót. Végigvisítja Charlie temetését, miközben Peter kővé válik. Addig rekedten üvölti magát, amíg már alig tudjuk elviselni a hangot. Megtörtént a lehető legrosszabb dolog, ami történhetett, és Annie-t aligha lehet felelősségre vonni azért, amit mond és tesz, miután megütötte ezt a szívfájdalmat.
De itt van a dolog: Örökletes világossá teszi, hogy Annie még a szíve összeomlása előtt sem volt sok anya. Soha nem látjuk, hogy szeretettel bánna gyermekeivel, csak egyfajta elkeseredett irritációval. A film folyamán megtudhatjuk, hogy egykor olyan „támogató csoportba” készült „menni”, amelybe most szívesen ellátogat, valószínűleg a kábítószer-fogyasztásnak vagy talán a dühkezelésnek köszönhetően, mivel úgy tűnik, Annie-nak nincs düh. Megtudjuk, hogy alvajárás közben egyszer csaknem felgyújtotta gyermekeit , arra ébredve, hogy festékhígítóban van, és meggyújtott gyufával. Ugyanazzal a tényszerűséggel rombolja le ezt az őrült történetet, mint az anyjáról: szar történik, úgy tűnik, Annie mondja, és mindannyiunknak foglalkoznunk kell vele. Anyámmal kellett foglalkoznom, a gyerekeimnek pedig velem.
Úgy tűnik, Annie még a legjobb időkben sem akar időt tölteni gyermekeivel, annyira elidegenedve tőlük, mint Ellen biztosan elidegenedett Annie-tól. Valójában Charlie halála ennek az elhanyagolásnak tudható be - Annie nem akar felelős lenni a lányáért, miközben dolgozik, ezért kényszeríti Charlie-t, akarata ellenére, hogy menjen egy középiskolai buliba Peterrel. És bár senki sem vonhatta kétségbe az igazi bánatot, amelyet Charlie távozása után szenved, a tragédia egyben kulcsként is szolgál, amely feloldja Annie saját anyai kegyetlenségének utolsó és legrosszabbat.
A legszörnyűbb pillanatok Örökletes nem vizuálisak, bár ebben a filmben a vizuális félelmek minden idők: Charlie fejét falatnyi hangyák borítják, és a jól megvilágított országút szélén megfeketedett a vér, Annie kuporgott a mennyezet egy árnyékos sarkában, és várta, hogy rápattanjon. mit sem sejtő fia. Bármennyire is hatásosak ezek a jelenetek, nem jelentenek semmit Toni Collette puszta előadásában. A film minden katasztrófáját valóságosabbnak érzi: a bánatot, a borzalmat, a gyűlöletet mind fokozza, ahogy Annie reagál rájuk.
Egy jelenetben, amikor Peter és Steve napokig Charlie halála után egy asztal mellett ülnek, annyira átalakul a fia dühe miatt, hogy alig ismerjük fel. Álomszekvenciában azt kiáltja Péternek: „Soha nem akartam az anyád lenni”, majd a szájára csapja a kezét, mintha nem tudná irányítani saját rosszindulatú szavait. Megpróbálta elvetélni - mondja Peternek. Mindent megtett, amire utasították, hogy ne tegye, abban a reményben, hogy véget vet a terhességének. Annie érzelmek árasztják el a jelenetet: dühös, szívszorongó, szégyelli, képtelen megállni, hogy megtörje a fiát, ahogy megtörték.
És végül is talán ezért próbálta vetélést kényszeríteni annyi évvel ezelőtt - mert már akkor is tudta, hogy nem lesz hatalma a bántalmazás és az elhanyagolás ezen ciklusára, hogy gyermekei számára az egyetlen dolog lesz, amit soha lenni akart: az anyja.
ប្តីតែងតែទូរស័ព្ទ
Az egész Paimon
Tehát hogyan befolyásolja az ördög a családi diszfunkciót? Aster a bántalmazást, az elhanyagolást és a romboló érzelmi mintákat démoni melodrámába öltözteti, így mindkét történet kissé nehezebben landol a szembeállításnak köszönhetően.
Minden történet beüt Örökletes kétféleképpen olvasható. Például Ellen kézzel hímzett szőnyegei - a felszínen nyomként működnek, amely Annie előtt kiderül, hogy új barátja, Joan ( Ann Dowd ) egykor Ellen barátja volt, de elegáns gyorsíróként is működnek, emlékeztetve minket arra, hogy a legfestőbb háziasság is valami baljós dolgot rejthet alatta. Egyrészt Paimon titkos nyelve éppen ilyen: egy démon ezoterikus kommunikációja. De ez még egy titkos akadály, amely Annie-t megakadályozza az anyjától, kizárva őt egy olyan világból, amelyet valaha szeretett volna megérteni. Ellen fej nélküli teteme a padláson egy lépést jelent Paimon e család felett való esetleges uralma felé, és ez egy érzelmi koncepció fizikai ábrázolása is: hogy Ellen kegyetlenségének és működési zavarainak kísértete jóval azután áll, hogy állítólag elment.
A legjobb horror mindig többről szól, mint a boogeyman: azokról a nagyon valós félelmekről és szorongásokról szól, amelyeket a boogeyman képvisel. És Örökletes sokkal többről szól, mint Paimonról, egy démonról, amely végül nagyon hasonlít a visszaélések legalább három generációjának legújabb áldozatára.
