Az 50 év alatt, amióta a Manson-család elkövette a nemzetet megrendítő brutális gyilkosságokat, a kultusz és hírhedt vezetője, Charles Manson még soha nem hagyta el a köztudatot. Idén pedig megugrott a hírhedt Manson és mindent elárasztó befolyásának visszafejtését megkísérlő filmek száma, a sokkolóan sértő horrorfilmektől kezdve a sztárokkal teli Quentin Tarantino drámákig minden felveszi a kultikus vezetőt. De mi van azokkal a nőkkel, akik Manson trónja alatt voltak?
Charlie mondja megkísérli megválaszolni ezt a kérdést, megvizsgálva a borzalmas Manson Family-gyilkosságokat Manson három leghívesebb követőjének szemszögéből: Leslie Van Houten ( Hannah Murray ), Susan Atkins ( Marianne Rendon ) és Patricia Krenwinkel ( Szalonnamártás ). De annak ellenére, hogy a három nő a kamera mögül életre hívta ezt a történetet - amerikai pszicho ’S Mary harro n kormányzik, miközben a Harron gyakori munkatársa Guinevere Turner írta a forgatókönyvet, és Dana Guerin produkált - a film állítólagos női tekintete részben homályosnak érzi magát.
Karlene Faith könyve alapján, aki végzős hallgatóként terápiás foglalkozásokon dolgozott a „Manson lányokkal” Charlie mondja ide-oda váltogat ezek között a foglalkozások között, amíg a lányok halálra vannak ítélve, és visszatekint az idejükre, amikor Charlie vezetett Gary Hinman 1969. július 27-i meggyilkolásához, Sharon Tate színésznő és négy barátja 1969. augusztus 9-én, és Leno és Rosemary LaBianca egy nappal később.
Charlie mondja azzal nyit, hogy Leslie eszeveszetten súrolja a vért a zuhany alatt, mire ő, Patricia, Susan és Tex Watson ( Chase Crawford , sajnálatos módon kihasználatlanul) tegyen egy utat egy igénytelen sofőrrel. Ez az első olyan ígéretes jelenetek közül, amelyek megalapozzák a filmet átható kimondatlan rettegést, amelyet Harron okosan felerősít olyan jelenetekben, amelyek nem járnak Matt Smith ’S Charles Manson. Manson fenyegető, mindentudó jelenléte teszi olyan ijesztően erőtelivé jelenlétét, különösen, amikor a lányok esztelenül elmesélik filozófiáját Karlene-nek a foglalkozásaik során. A „Charlie azt mondja” baljós mantrává válik, az igazi rácsok, amelyek inkább bebörtönzik a lányokat, mintsem a fizikai, amelyek elkülönítik őket a világ többi részétől.
Amikor Smith a helyszínen jelenik meg, elektromos, hangos és idegesítően karizmatikus, szinte ellopja a lányok reflektorfényét. Először látta a képernyőn gitározni, inget lógni, amikor Leslie megérkezett a vegyületbe, naiv hippi, aki némi feloldozást keres ebben az új közösségben. Smith elcsábítja, elbűvöli, és azonnal elragadtatja magát. De még Smith mágneses teljesítményében is, Charlie mondja nem egészen szögezheti le azt az okot, hogy Charles Manson hívei olyan lelkesen imádják. Smith előadásának fenyegető éle nagymértékben támaszkodik Manson szörnyű tetteinek előismeretére - a film nagy részében az általa hirdetett „kinyilatkoztató” filozófiák úgy hangzanak, mint a malomban futó ellenkultúrás hiedelmeid. Amikor Manson arról beszél, hogy a társadalom hogyan öl meg minket, vagy ha a férfi arra készteti Önt, hogy megkapjon benneteket, az nem tehet róla, de úgy érzi Charlie mondja kalapból szedte ki a hippi kultúra legáltalánosabb sztereotípiáit.
Bepillantások vannak Manson mérgező hatására a munkahelyen, a csendesebb jelenetekben, ahol a hétköznapi esemény átalakul a szexuális hatalmi dinamika megjelenítésévé. Az egyik ilyen borzalmas jelenet zajlik le, amikor a Család leül vacsorázni, Manson pedig Susan salátaöntetére panaszkodik. A szokásos szikofantikus bocsánatkérés helyett egy durva fecsegéssel válaszol, erre válaszul Manson hirtelen felrobban: megüti, és földig birkózik Manson fizikai és szexuális dominanciájának bemutatóján. Susan megenyhül, és később Manson megütését a szeretettel egyenlővé teszi - ez megdöbbentő eredménye annak, hogy Manson feltételezte követőit, hogy a szexuális vágyat szerelemként fogadják el. De az ilyen jelenetek kevés, és nagyon közel vannak egymáshoz Charlie mondja gyakran esik vissza Manson befolyásának magyarázatára, nem pedig megmutatja. A film nem nagyon ragadja meg azt a mámorító vonzerejét, amely egy filmnek tetszik Martha Marcy May Marlene - a mai napig elkészült a legjobb Manson Family film, amely nem kifejezetten a Manson Family-ről szól.
Harron apai levegőt kölcsönöz a film három mansoni lányhoz való hozzáállásának, hangot akar adni nekik, de hagyta, hogy ez a hang alig hallható suttogásként jöjjön elő. A probléma a tényleges főhősben, Leslie-ben van, akit Murray alakít, akinek tágra nyílt szemű álnoksága inkább cselekményeszköznek, mint karaktervonásnak tűnik. Ahogy a nő a Manson családban töltött cselekedeteivel küzd, de belső zűrzavarát alig lehet regisztrálni a képernyőn - üres tekintete nem árulja el azokat az érzelmeket, amelyeket látszólag el kellene éreznie. A film Leslie-re, valamint Susannal és Patriciával való kapcsolatára összpontosít, de nem kérdőjelezi meg cselekedeteiket vagy meggyőződésüket.
De a film érdekes esetet jelent a szürke terület számára, amelyben Leslie, Susan és Patricia lakik, és nem próbálja meghatározni őket sem áldozatként, sem hidegvérű bűnözőként. Lehetővé teszi, hogy elgondolkodjon azon nyugtalanító lehetőségen, hogy mindketten bántalmazás áldozatai és szörnyű gyilkosságokra képesek - még akkor is, ha a folyamat, amellyel eljutottak, kissé zavaros volt.
/ Filmértékelés: 10-ből 6
