La Llorona átka 1673-ban nyílik Mexikóban, amikor találkozunk benne a cím síró nőjével, mondhatjuk, jobb napokkal. A film megismertet minket a latin-amerikai legendával, amelyben egy megvetett asszony vízbe fojtja gyermekeit, majd utoléri a bánat és a bűntudat. A film indításának befolyásoló módja. Ez is utoljára La Llorona átka szinte minden szinten működik.
300 évet ugrunk előre Los Angelesbe 1973-ban, és lehet, hogy felteszi magának a kérdést, miért áll ez a film a 70-es években. Nincs valódi tematikus oka annak, és stílusosan annyira nyájas, hogy minimálisan kihasználja egy ilyen esztétikailag érdekes évtizedet. Nem, La Llorona átka csak 1973-ban játszódik, hogy egy eldobható jelenet köthesse össze ezt a filmet a Gondolkodó világegyetem a lehető legtökéletesebb módon. Tony Amendola Perez atya egy forró percig megjelenik, emlékeztet egy babára, fekete-fehér visszaemlékezést kapunk Annabelle , és a BOOM, megkaptad magadnak a Gondolkodó film.
Linda Cardellini Annát, özvegy anyát és a CPS nyomozóját játssza, akinek munkája Patricia Alvarez ( Patricia Velasquez ). Patricia fiai néhány napja nem jártak iskolába, és Anna ellenőrzi őket, és szekrénybe vannak zárva, az ajtóra festve egy védőjelet. Kiderült, hogy Patricia megpróbálja kikötni gyermekeit La Lloronából, egy fehér síró ghoulból, aki három évszázadot töltött azzal, hogy gyerekeket lopott, és megpróbálta helyettesíteni azokat, akiket féltékenységi rohamba fulladt, és most Anna saját gyerekeit ( Roman Christou és Jaynee-Lynne Kinchen ) veszélyeztetik a kiragadást.
La Llorona ilyen hálátlan szerepet játszhatott számára Marisol ramirez , aki nem tesz mást, csak kilencven plusz perceket visít. La Llorona átka erősen támaszkodik - kétségbeesetten? - az ugrási rémhíreken, és ha az első párszor beugrik La Llorona iszonyatos, sikoltozó képe a keretbe, csak várja meg, mert olyan gyakran előfordul, hogy pillanatok alatt elzsibbad. Mármint biztos, hogy nem rendező Michael Chaves ’Célja, hogy annyiszor megmutassa nekünk a szörnyetegét, hogy az unatkozni kezd, igaz? És mégis.
Chaves és írók által hozott egyéb döntések Mikki Daughtry és Tobias Iaconis könnyebb kibeszélni, és a motiváció szinte teljesen kereskedelmi jellegűnek tűnik. Miért játszódik ez a film az 1970-es években? Tehát összekapcsolhatjuk egy népszerű film franchise-szal. Miért Raymond Cruz Hitgyógyítója folyton durva poénokat csinál az életveszélyes forgatókönyvek közepette? Ó, mert reméled, hogy rajongói kedvenc lesz, és megkapja a saját spinoffját. Olyan sok La Llorona A narratív döntéseket a bizottság a lehető legropogóbb okokból érinti, elveszítve az értelmes mesemondást a poénok, a visszaemlékezések és a húsvéti tojások javára. La Llorona átka a legalapvetőbb szinten kudarcot vall: soha nem sikerül meggyőző módon elmesélnie egy logikai történetet.
Ami rendben lenne, ha jó idő lenne. A horror rajongóknak könnyű megbocsátani egy buta történetet, mindaddig, amíg az ijesztgetések jók és az energia fel nem merül. De La Llorona futásidejének szinte minden percében gyengéd és kevéssé szép. Az ijesztéseket táviratban írják le, az ingerlés álmos, és nem is próbálja vizuálisan bevonni közönségét. Minden kék, szürke vagy bézs, ködös és lapos. Kisétálsz a szemedre, amely arra vágyik, hogy megnézze a színt, bármilyen színt, mert ez a film annyira nincs rajta.
És itt van a dörzsölés: Linda Cardellini, bár jó a szerepében, nem az a nagyon szükséges áldás, amilyennek lennie kellene (vagy általában az). Mindannyiunknak rendelkeznie kellene több Linda Cardellinivel mindenben, általában, kivéve talán ez . Miért Linda Cardellini a főszerep egy olyan filmben, amelynek középpontjában egy olyan legenda áll, amelyet a latin-amerikaiak generációk óta elmondtak? Persze, karakterének teljes neve Anna Tate-Garcia, gyermekei pedig biraciálisak, de mivel férje a film kezdete előtt meghalt, és gyermekeinek kulturális örökségét soha nem vizsgálja La Llorona még a legkötelezőbb módon sem lehet tudni, hogy az érintettek hogyan gondolták arra, hogy a nevéhez „-Garcia” -t adnak, valahogy enyhíti azt a tényt, hogy egy fehér színésznő a főszereplő egy La Lloronáról szóló filmben. Szívesen látnám ennek a filmnek a változatát Velasquez, vagy Cruz - vagy akár Anna gyerekei - szempontjából. De mindannyian a támogató pályára szorultak.
Bummer, mert a La Llorona olyan klassz, kísérteties népmese, és egy film a síró asszonyról, amelyet James Wan | hangtalanul hangzik. De itt minden csak olyan félkész és lusta, az irány és főleg a mesemondás. Úgy tűnik, mintha La Llorona átka már a kezdetektől fogva megtört, mert a „Nem lenne jó, ha La Lloronáról mesélnénk történetet” kezdete helyett a producerek azt kérdezték: „Nem lenne jó, ha egy újabb filmet lopunk be a filmbe Gondolkodó világegyetem?' Maga La Llorona utólagos érzésnek érzi magát. Nem csoda, hogy sír.
/ Filmértékelés: 10-ből 3
