ហេតុអ្វីបានជាប្តីចាកចេញទៅរកស្រីផ្សេង
Érdemes megfontolni, hogy történeteink hogyan alakulnak, főleg a furcsák. Engedd be a megfelelőt John Ajvide Lindqvist regényíró Tomas Alfredson azonos nevű filmjében - egy gyengéd vámpírmese az összetartozásról - segített a filmvásznon, amelyet megismétel Ali Abbasi filmjéhez Él r saját novellája alapján. A film három forgatókönyvírójának egyikeként (Abbasi és Isabella Eklöf mellett) Lindqvist feladata a jelentés egy újabb transzmutációja egy műfaji lencsén keresztül. Határ című filmet, amelyet ideális esetben kevés előzetes tudással néznek meg, a legjobban Tina (Eva Melander) svéd határügynök, egy látszólag „csúnya” neandervölgyi nőnek, aki szó szerint hatodik bűn iránti érzékkel fedezi fel eredetének igazságát. Bár egy olyan horrorral szomszédos mese készítésénél, amelyben az európai bevándorlás állandó háttér, anélkül, hogy valaha is középpontba kerülne - ami metaforikus vagy nem, illeszkedően határtalanná válik -, a „jelentés” fogalma már kötélművé válik.
Határ , bármennyire is releváns film a „mostról”, nemcsak az idegengyűlölet metaforája, hanem az esetenként ravasz, időnként megkérdőjelezhető transznemű szöveg is. Sok minden egybe sodort - Természetfeletti detektív thriller! Mese, amely megérinti a nyugati szépségnormákat! - és mint minden olyan művészet esetében, amely több lemez forgatását reméli, a kivitelezése is tökéletlen. És mégis, az elejétől a végéig zsigeri módon meggyőző, és minden egyes lépésnél felhívja a szemet saját tökéletlenségeire és bonyodalmaira. / Filmszerkesztő Jacob Hall hívja „Kegyelettel végrehajtott szörnyű ötlet”, és helyesen.
(Ez a bejegyzés tartalmaz néhányat spoilerek mert Határ , így ha vissza akar térni a film október 26-i mozikban történő megnyitása után, akkor ez jó pont a bejegyzés könyvjelzőjéhez.)
Problémás vagy megrendítő? Ezek a látszólag ellentétes erők a szövetébe szőttek. Karaktercentrikus szövege a visszafogott, trollszerű Tináról mesél, akinek képessége a félelem, a szégyen és a bűntudat - az állítólag a bűncselekményre utaló érzelmek - szagára - tökéletes őrködik az EU kikötői számára. Képes egy jól menő üzletemberre szimatolni egy rejtett memóriakártyát, amely gyermekpornográfiát tartalmaz, de része annak a széles körben elterjedt problémának is, hogy a határhatóságok „gyanú alapján” megállítják a migránsokat. Amikor az ugyanolyan troll, bár sokkal magabiztosabb Vore (Eero Milonoff) áthalad a posztján, Tina szagol ... valamit.
Vore pompás, kísérteties magatartással rendelkezik. A kiálló szemöldök és a szaggatott fogak hasonlóvá teszik őket a sokak által sminkelt, vérszomjas „fajokkal”. Harry Potter és A gyűrűk ura (az orkokat és hasonlókat), bár a potos hasa és az elnémított, dadcore öltözéke (vegye le a pólóját, haver) észrevehetően emberivé teszi. Lárvákat hordoz egy időzített keltetőben, amely képzetlen szem számára egy dinamitbomba karikatúrájához hasonlít. A hasonlóság, amelyet jól ismer, megállítja a határon. Ha valóban bűntudatot vagy szégyent érez, azt jól elrejti, hozzá kell szokni, hiszen a gyerekek és a felnőttek figyelmét egyaránt felhívja.
Tina ragaszkodik ahhoz, hogy Vore-t átkutassák - természetfeletti szaglása soha nem bukta meg -, bár Vore félő vagy szégyenteljes oka nem merül fel benne. Vore-nak nincs egy ciszexuális teste, amit Tina férfi munkatársa hüvelyként ír le, bár a farán is van egy heg, amely Tinához hasonló. Hatalmas bocsánatot kér, ismeri a zavart, amit Vore-nak okozhatott, de az egyszerűen levonja a vállát. Bármilyen „csúnya” és hátborzongató, minimalista büfékben minden lazacra rágódva van valami csábító abban, ahogyan hordozza önmagát. Ha jobban nézne nyugati és / vagy emberi mércével mérve, a selymes bámulatai szaggatottan olvashatók.
Tinát, egy nőt, aki minden lépésre a válla fölött néz, attól tartva, hogy a megjelenése miatt megsértik vagy megtámadják, Vore magabiztos egyensúlyérzéke vonzza. A „normális” szülők által felnevelve, ahogyan a látszat látszik, Tina még soha nem látott mást a testi adottságaival, nem beszélve ugyanazokról a sebekről, amelyeket mind a műtét, mind a villámok okoztak, az elemek mintha mindkettőt üldöznék. A kettőt valahogy egyértelműen összekapcsolja, mind a genetika, mind valami más, és Tina otthoni életének hétköznapsága arra készteti, hogy válaszokat keressen. Lakóbarátja, amikor nem tartózkodik a városon kívüli kutyakiállításokon, soronként átlépi, hogy megszeresse őt - Tina, aki nem képes gyermekeket szülni vagy felizgatni („ a rendszeres emberek legalábbis) érthetetlenül hajlandóak lenni - bár Vore úgy tűnik, tudja, mi készteti őt a világ látásában és a még felfedezhetetlen testiségében.
Kettő forgószél-viszonyba keveredik, és elszabadul, mint az állatok a melegben, miközben az erdőkben és a tavakban szeretkeznek, olyan természet veszi körül őket, amely sokkal elfogadóbb számukra, mint bármely emberi társadalom. Még kínos fumble-jük és tágra nyílt szájú csókjaik is világítanak a kölcsönös elfogadás szépségében, miközben az eső megvédi őket az emberi gyűlölettől. Tina többet megtud arról, hogy ki ő, honnan származik és mit tartottak „normális” szülei a Vore-tól, ez az útmutató és ablak az önelfogadás világába, és észrevehetően talapzaton helyezi el. Vagyis amíg Vore saját bűncselekményei és szándékai nem derülnek ki a világ által legyőzött emberből, a benne való túlélése nemcsak a tiltott tevékenységtől függ, hanem az a fajta, amelynek hatalmas emberi fedezete van, úgy tűnik, nem törődik vele. Vore számára azoknak, akik megsértették őt - még ártatlan egyéneknek is, akik elnyomó csoportokba tartoznak - ugyanúgy kell szenvedniük, mint neki. És Vore bizonyosan szenvedett, akárcsak Tina. Az erőszakos lázadás szükségszerűen rossz lenne?
Függetlenül attól, hogy a film vagy a néző melyik oldalon áll le, Abbasi egy összetett kapcsolatot mutat be, amely új lehetőségeket nyit meg Tina előtt. Első alkalommal képes megérteni fizikai, társadalmi, szexuális és kulturális kívülállását - a „metafora” itt egy az egyben, jóban vagy rosszban annak, aminek Tina egyáltalán van, tucatnyi valós párhuzama van - de ő is kénytelen hogy először foglalkozzon a szeretteinek árulási vonzerejével, mivel felfedi mind szülei sötét múltját, mind gyermekkorát, mind Vore ugyanolyan durva jelenét.
