( Isten hozott a A soha nem látott legjobb filmek , egy sorozat, amely kissé homályosabb, radar alatti vagy egyszerűen alulértékelt filmeket vet be. Ezen a héten rács mögé megyünk, hogy megnézzük azokat a nagyszerű filmeket, amelyek börtönökben, börtönökben és az önkénytelen fogva tartás más helyein játszódnak. )
Legtöbben soha nem töltünk időt rács mögött, egy olyan bűncselekmény miatt, amelyet elkövettünk vagy el nem követtünk, és ez az első kézből származó tapasztalat hiánya része lehet annak, ami a börtönéletről szóló filmeket olyan népszerűvé teszi. Mindenféle formában és műfajban származnak Stephen King-tollból ( A remény rabjai , 1994) horrorra ( Börtön , 1987) vígjátékig ( A leghosszabb udvar , 1974) a kizsákmányolásig ( A nagy madár kalitka , 1972) cselekvésre ( Boyka: Vitathatatlan , 2016) a könnyedén megnyerő és szórakoztató ( Hűvös kéz Luke , 1967), de nem mindegyikük éri el a megérdemelt figyelmet.
Szóval tekintsd ezt egy kevésbé népszerű börtönfilmeknek, amelyek mind megérik az időt, annak ellenére, hogy hiányoznak az általános beszélgetésből.
Cell 211 (2009)
Juan Oliver óvatosan izgatottan kezdi új munkáját a börtön biztonsági őrjeként, de még nem is tájékozódik, amikor zavargás tör ki, amikor az őrök holtan maradnak, és a börtön a foglyok kezében van. Először téved a fogolytársával, és kiút nélkül kénytelen Juan együtt játszani, miközben megpróbálja megállítani a további vérengzéseket. A dolgok onnan csak bonyolultabbak lesznek számára.
A rendező / társíró Daniel Monzón egyenlően egyensúlyozza a drámát és a feszültséget, bár a film nagy része, mivel a szereplők a káosz és a vérengzés közepette a helyükre kerülnek. Juan életben maradásáért folytatott küzdelme hamarosan sebességet vált, abban a reményben, hogy minél kevesebb áldozattal szabaduljon meg ő és mások, de a történet felépülésekor ismét változik, reagálva azokra a hatóságokra vonatkozó információkra, amelyeknél dolgozott, és mellette. Rengeteg erkölcsi megítélés van a 'rossz' fiúkkal a fal mindkét oldalán, és amint új igazságok derülnek ki, kihívja Jaun saját hőse vagy gazember címkéjét.
A film hátsó felében megforduló történet némi műfaji izgalmat kínál, de csökkenti az őket megelőző dráma súlyát. A változatosság mégis része a film varázsának, mivel a karakteres munka és a börtön / igazságszolgáltatás komoly kommentálása átadja az ügyet az összeesküvésnek örvendő, B-filmbeli cselekménysikkeknek. Az egész úgy működik, hogy feszültséget tart és építi fel a drámát időnként véres brutalitással. Lásd még az elkerülhetetlen hollywoodi feldolgozás előtt.
A Cell 211 jelenleg DVD-n érhető el .
កំណាព្យអំពីជីវិតដោយ poets ល្បី
A lyuk (1960)
Négy cellatárs a mondatuk mélyén egy ideje menekülést tervez. Erőfeszítést tettek, alagutakat ástak, és gyorsan közeledik a megfelelő idő. Kulcsot dobnak a keverékbe, amikor új foglyot adnak a cellájukba. Más lehetőség nélkül kénytelenek megosztani vele terveiket, de amikor a közelgő szabadon bocsátását ígérik, a többiek bizonytalanná válnak, hogy megtartja-e a titkukat.
Jacques Becker, a rendező / társíró ír egy kicsit Robert Bresson műveiből Megszökött egy ember (1956) itt néhány éles fekete-fehér fényképpel rögzíti a kiszolgált idő meditatív szekvenciáit és a menekülés folyamatát, de a történet saját. Csendes pillanatokban annyit árulnak el belőle, mint feszültséggel, és a film egyes szakaszaiban a férfiak szorgalmasan dolgoznak a tervükön és az alagúton. Ugyanúgy érezzük fáradságos munkájukat, mint annak fenyegetését, hogy mindez hiába lehet.
A legfontosabb szál itt a bizalom feltárása - bizalom idegenek között, bizalom a fogoly és a rendszer között, valamint bizalom a filmkészítő és a közönség között -, és mindez drámai és befolyásoló módon megtérül. Dilemmát kínál, ideális válasz nélkül, és ha élet és szabadság van a vonalon, hamar kiderül, hogy valakinek rossz eredmény lesz, függetlenül az eredménytől.
A Le Trou jelenleg nem érhető el .
A platform (2019)
A jövőben egy férfi hathónapos börtönre érkezik magasodó börtönszerkezetben, és felfedezi, hogy a bent lévő élet nem garancia. Emeletenként két fogoly van, és minden nap egy igényesen elkészített ételeket tartalmazó tábla kezdi leereszkedését a tetejétől, és minden emelet közepén egy nagy lyukon keresztül halad. A csúcson lévők jól esznek. Lehet, hogy az aluliak egyáltalán nem esznek. És megemlítettem, hogy harminc naponta véletlenszerűen kijelölt emeletre költöztek?
A disztópikus rend és a nyomorúság ezen spanyol szelete a futurisztikus sci-fi ismerős útját járja fenn a mai világról szóló allegorikus meseként. A börtön felépítése és az étellel kapcsolatos események metaforája a valós osztályok, az emberek hozzáállása a kevésbé szerencsésekhez és a „csepegtető közgazdaságtan” nevetséges fogalma. Hősünk azért küzd, hogy meggyőzze a fent és a lentieket arról, hogy mindenki összehangolt erőfeszítése azt jelentené, hogy minden fogvatartott jól étkezik, de erőfeszítései jogos, ellenszenvvel teli fülekre esnek.
Amilyen egyszerű a metafora, a hatás rendkívül hatalmas. Éles gyártás - a rajongók Kocka (1997) élvezni fogja a sci-fi tökéletességét - és az erős előadások hosszú utat mutatnak be, és van egy intenzitás, amely a filmet tovább hajtja. A feszültség, az akció és a sötét komédia mind megjelennek, amikor más szereplők belemennek a küzdelembe, és a dolgok csak egyre fergetegesebbek és félelmetesebbek, annál alacsonyabbra visz minket a film. Az emberiség cinikus, mégis őszinte felvétele, de itt van egy kis remény azok számára, akiknek szüksége van rá. És igen, ez a film egyetlen hazugsága.
A Platform jelenleg nem érhető el .
