A 2019-es SXSW filmfesztivál ideje alatt leültem Apolló 11 rendező Todd Douglas Miller és űrtörténész Robert Pearlman .
Ez egy olyan film, amelybe beleszerettem, attól a pillanattól kezdve, amikor a Sundance-i világpremieren a Ray-ben láttam. Bár sajnálom, hogy nem láthattam a filmet egy IMAX képernyőn, Apolló 11 egyike azoknak a filmeknek, amelyeket a legnagyobb képernyőn kell megtapasztalnia.A díjátadó ceremóniák során nem gyakran fordul elő egy dokumentumfilm a szerkesztési kategóriába, Apolló 11 egyike azoknak a filmeknek, amelyek remélem, hogy az emberek határozottan fontolóra veszik a legjobb vágást.
Itt van az interjúm Millerrel és Pearlmannal, ahol elmélyülünk, hogyan jött össze ez a hatalmas vállalkozás.
Apolló 11 az egyik kedvenc dokumentumfilmem volt, amikor a Sundance során vetítették. Hogyan döntött úgy, hogy dokumentumfilmet készít az Apollo 11-ről?
Todd Douglass Miller: Amikor hozzáférést kap ezekhez a nemzeti kincsekhez, akkor nagyon könnyű dokumentumfilmet készíteni - legalábbis ez az eredeti ötlet. De valóban az összes eredeti felvétellel kezdődött, amely 16 és 35 milliméteres, majd hét hónapos volt, ezt a csodálatos e-mailt kapjuk a Nemzeti Levéltár egyik felügyeleti levéltárosától. Körbejártuk a NASA létesítményeinek és a Nemzeti Levéltárak pókmunkás hálózatát - valahogy széles hálót vetve arra, hogy mi áll rendelkezésre odakint. Néhány hónapon belül megkapjuk ezt az e-mailt a kutatási projektben, amely szerint ezek a nagy formátumú anyagok vannak. Kipróbáljuk őket a New York-i Post Frame Final Frame létesítményünkben. Mondanom sem kell, hogy mindannyian csak döbbentünk rá, amit a képernyőn láttunk. A projekt valóban olyan kanyart vett igénybe, amely nem csak magáról a filmről szólt, hanem az archívum megőrzéséről, ezen anyagok gondozásáról és annak biztosításáról is, hogy megfelelő gondozásban részesüljenek.
A folyamat melyik pontján ismerkedett meg először a fel nem fedezett 65 mm-es felvételekkel vagy a 11 000 nem katalogizált órával?
Todd Douglas Miller: Maga a felvétel körülbelül három hónappal a kutatás során történt, így 2016 vége volt, amikor valóban teljes mértékben belemerültünk. Csak a következő év májusában értesültünk ennek felfedezéséről. Azt mondom, hogy a felfedezés laza kifejezés, mert valójában az egész újrafelfedezése volt. Végig ott volt. Ez valóban egy nagyszerű történet az archívum megőrzéséről. Az a tény, hogy nemcsak az eredeti negatívum volt, hanem a többi NASA létesítményeiben szétszórt konzerváló anyag is volt ebben az 50 éves időszakban. Aztán természetesen a College Park Nemzeti Archívumának eredeti negatívumai voltak a padló. Ez csak a fele volt. A másik fele szintén 11 000 óra audio és archív anyag felfedezése volt. Ez csak óriási vállalkozás volt a csapat annyi nevében. Úgy gondolom, hogy ez valóban - legalábbis rendezési és szerkesztési szempontból - elmozdult abból a szempontból, hogy milyen lehetőségek rejlenek egy funkció hosszúságú változatában, mert most nagyon sok választási lehetőségünk volt. Hálával tartozunk nemcsak a Nemzeti Archívumnak a felvételekkel, hanem az audio végével is. Az austini Texasi Egyetem dolgozott ezekkel az anyagokkal, digitalizálta őket egy beszédfelismerési projekt számára, és a NASA-val dolgozott együtt. Nem kellett nekik egy filmhez, de jöttünk, és nyilvánvalóan erre használtuk fel. Óriási volt a munka, amit ezek a srácok végeztek.
Hogyan tudta rájönni, mi az, ami nem is, hogy a képernyőn megfelelően össze tudja hangolni a dolgokat?
Todd Douglas Miller: Az első ügyrend Robert és Pearlman, mint független főtörténész, Stephen Slater, aki az archívum gyártója volt, és a film kilenc napos verziójának összeállítása. Nagyon szeretnénk, ha megnéznéd a küldetés minden egyes másodpercét, amely kilenc napot ölelt át - nyolc napot és néhány változást. Összességében elmondható, hogy kilenc napig tartott - hogy minden rendelkezésre álló állóképet megnézhessünk -, hogy 16 mm-es, 35 mm-es nagy formátumúak voltak-e, TV-adások és linkek, mindet látni szerettük volna. Természetesen az összes hang is. Ez valóban unalmas mód volt rá, de pontosan tudnunk kell, mi minden volt ott, nem csak önmagunk képzése érdekében, hanem annyi új anyagunk is volt. Meg kellett látnunk, hol sorakoznak a dolgok, hol vannak a lyukak, és mit tehetünk ezekkel.
Mennyire volt hasznos a NASA és a Nemzeti Archívum a projekt munkájában?
Todd Douglas Miller: A Nemzeti Archívum és a NASA is óriási teljesítményt nyújtott. Azt mondanám, hogy nyilvánvalóan nem tudtunk volna megtenni egy projektet nélkülük, de végig nagyon támogatták őket. Bill Berry, a NASA fő történésze és csoportja rendkívül sok segítséget nyújtott a technikai csínját-bínját illetően a dolgok ellenőrzésében. Folyamatosan felhívtam Robertet az éjszaka közepén, és így szóltam: 'Hé, hogy hangzott ez a dolog' vagy 'Mi volt ez?' Nemcsak az Apollóhoz, hanem az űrhöz kapcsolódó dolgok szakértője is, hogy képes legyen nemcsak ezt ellenőrizni, hanem néha mi is, amikor párhuzamos utat szőünk a NASA-val, majd Roberttel, és valóban nagyszerű következtetést kapunk. Olyan volt, mint egy Ph.D.-n dolgozni. értekezés útjában. Mivel nagyon sok új információ érkezett, és mivel a pontosságra törekedtünk, nagyon szerettük volna minél jobban ellenőrizni az információkat.
Ez a film teljes egészében archív felvételekből áll. Volt-e bármikor vita a kamerán belüli interjúkról?
Todd Douglas Miller: Nem. A szép dolog az, amikor meglátod a filmet - bár ez nem hagyományos elbeszélés - vannak olyan közügyekért felelős tisztviselők, akik a misszió irányításában ülnek meglehetősen közel a repülési igazgatóhoz hátul és balra, és narrátorként működnek. . Pont olyanok voltak, mint az összes többi repülésirányító. Műszakokban működtek. Úgy gondolom, hogy ők - számomra filmgyártási szempontból - csak nagyon szép árnyalatokat adtak, és pontosan megfogalmazták azt is, ami a misszió során bármikor zajlott, így természetes dolog ezeket elbeszélésként használni.
Tudom, hogy a Sundance premierjét követő kérdések és válaszok során megérintetted, de a folyamat melyik pontján tanultál Első ember ?
Todd Douglas Miller: Tudtuk Első ember nagyjából akkor, amikor mindenki más tette. Emlékszem, hogy a NASA-n keresztül kaptam néhány e-mailt. Robert technikai tanácsadó volt velük. Tehát megbeszéltünk néhány dolgot, de javarészt mindkettőnknek lehajtott a fejünk független projektjeinken. Olyan messze voltak előttünk. Abban az időpontban, amikor valószínűleg becsomagolták őket, álmatlan éjszakákat töltöttem azon, hogy a felvételek biztonságosan visszakerülnek-e a Nemzeti Archívumba, amikor velük dolgozunk.
A Sundance dokumentumfilmes zsűri különdíjjal tüntette ki a szerkesztésért. Beszélhet a film szerkesztéséről a végső vágásig?
Todd Douglas Miller: A kezdeti vágás kilenc nap volt. Valójában ennél hosszabb volt, és gondolkodom rajta, mert mindezen kiképzési missziónk megvolt, majd a repülés utáni dolgok megvoltak. Az űrhajósok világkörüli turnét hajtottak végre, így egy egész napunk volt erre, majd napokon át tartó kiképzési missziónk volt az idővonal. Először is, annyira megalázkodtam és megtiszteltem, hogy megszereztem ezt a díjat. Számomra ez jobb volt, mint a zsűri nagydíjának elnyerése, mert ez tükrözött mindenkit, aki dolgozott ezen a filmen, és ez egy olyan technikai gyakorlat volt, de nagyon kreatív is volt. Mindenki a legjobb munkáját hozta ehhez a dologhoz, a zenétől a hangszerkesztésen át a film restaurálásáig, Stephen Slaterig és szinkronizálási projektjéig, hogy szinkronizálja a Mission Control hangjait. Óriási megtiszteltetés volt, de olyan, mint egy szobor elkészítése - hátradőlsz, elvégzed, megnézed, majd még dolgozol rajta. Dőlsz hátra, nézed meg, és dolgozol még. Ez csak óriási megtiszteltetés volt. Ez nemcsak a film egészének, hanem az összes alkotó résznek a tükre.
Ahogy Matt Morton zeneszerzőnek elmondtam a Sundance során, egy részem össze akarta hasonlítani az ő pontszámát Justin Hurwitz fenomenális Első ember de egy másik részem tudta, hogy ez baj lenne. Mire céloztál mindannyian a pontszámmal?
Todd Douglas Miller: Matt egy pontszerzést akart csinálni. Minden műszert használni szeretett volna 1969 előtt. Azt hittem, hogy először őrült. És kiderült, hogy - egész pályafutásom óta dolgoztam vele, és ismertem őt, mióta kiskorunk óta barátok vagyunk - a helyes lépés és az, hogy ez csak egy tökéletes folyamat volt ennek a filmnek. 90 százalékát előzetesen megszerezte. Én, szerkesztés szempontjából, olyan nagyszerű volt, hogy az éjszaka közepén megszereztem ezeket az órás kompozíciókat. Másnap sétálhatnék, és megalapozhatnám a zenéjét. Olyan, mint mindenki más ebben a projektben. Robert itt van, így elmondhatom, hogy mindannyian arra törekszünk, hogy Roberthez hasonlóak legyünk ebben a projektben. Felhívom Robertet az éjszaka közepén, nappal vagy bármikor, és elmondok valami homályos tényt, például azt, amit Mike Collins abban a papírzacskóban cipelt, és elindult az Asztrovannához az öltözőből. Nem csak pontosan tudja, miről beszélek, hanem képet küld e-mailben arról, hogy pontosan mi volt a táskában. Matt - a pontszámával - hasonlót tett. Mélyen belemerült - elsősorban egy módszintetizátort akart használni, de nem tudta, hogyan kell lejátszani. Az 50-es évek végén és a 60-as években az elektronikus zene kutatásába mélyen belemerült. A Moog akkor a 60-as évek közepén volt divatban, és Robert Moog találta fel. Megkapta ezt az 1968-ban kiadott Moog szintetizátort, és megtanulta, hogyan kell játszani. Ő is csak telítettette magát az űrfilmekben, az irodalomban és mindenben. Saját egyedi pörgést hozott a dologra. Ez az egyik dolog, amire a legbüszkébb vagyok, és a filmzene éppen most jelent meg, és az úton haladtam a gépen. Ez elképesztő.
Mielőtt megnyitnák a mozikban március 8-án, Apolló 11 exkluzív IMAX futtatással rendelkezett. Volt már alkalma megnézni a filmet az IMAX-ban?
Todd Douglas Miller: Szó szerint minden egyes átvilágításon ültem. Meghajtottam a kivetítő anyákat. Valójában nagyon remekek voltak. New Yorkban élek, így megnéztem, és az első hétvégén Q & Q-t csináltam, egészen addig, amíg a Lincoln Square-i Upper West Side-on nem volt. Miután végig néztem néhányszor, különböző ülésekben ültem. Az utóbbi néhány évben hátul ültem az első félévben, és felmegyek, és megnézem a vetítőfülkében. A srácok olyan kedvesek voltak ott, hogy valóban megépítették nekem ezt a kis széket. Azt hiszem, rosszul érezték magukat, hogy egy kivetítő mellett álltam, de elég valami látni szemmagasságban azon a képernyőn. Lenyűgöző.
[Ezen a ponton Robert Pearlman űrtörténész szólal meg, hogy megvitassa a filmben betöltött szerepét.]
Robert, tudsz beszélni a filmben játszott szerepedről?
Robert Pearlman: Biztos. Mint Todd említette, én egyfajta hívás és hívás volt, amikor kérdés merült fel a felvételekkel kapcsolatban arról, hogy mit hallottak a hanganyagból. Történészként és újságíróként mintegy az űrtörténetre összpontosítok. Nemcsak a program teljes történetébe merült vissza, hanem a finom részletekbe is. Jó példa, hogy amikor az űrhajósok közeledtek a Holdra érkező leszálláshoz, több riasztással találkoztak, ami a filmben is látható. 1202-es riasztás, 1201-es. Van egy egész történet arról, hogy volt egy srác, a hátsó szobában Jack Harmon, aki csak azért ismerte fel ezeket a riasztásokat, mert részt vett a szimulációban, ahol a misszió vezetője valahogy megrágta. ellenőrzés, amiért nem tudják, mik voltak. Csalólapot készített, amely az íróasztalán volt, de még mielőtt megtalálta volna azt a csalólapot, eszébe jutott, mi az, és behívta az előszobába. A 30 zeneszám és az újraszinkronizálás miatt először halljuk ezt a filmet ebben a filmben, így hallhatjuk, ahogy Steve Bales-t hívja, aki szót ad Gene Kranz-nak, mint a repülés igazgatójának, aki ezt követően Charlie Duke-nak mondja kapszulakommunikátor, hogy rádióba juttassa a személyzetnek, és hallja azt az egész eszmecserét. De amit nem hallunk, az maga a riasztó, mert sok filmetől eltérően, amelyek ezt ábrázolták, ez nem riasztó riasztó a kabinban. Csak a fülükben volt. Nem lehetett hallani az űr-föld között. Az egyetlen ember, aki valaha hallotta, az űrhajósok voltak. Szóval megkaptuk ezt a kérdést - akkor hogy hangzott? Így belemerülve a dokumentumokba végül rátaláltam a riasztás és alapvetően a decibelek megbeszélésére, valamint annak hosszára és skálájára, amelyet átadunk. Aztán a stúdióban készítették ezt a hangot, visszaküldtek nekem egy fájlt, és azt mondták: 'Ez így hangzik?' Olyan voltam, mint: 'Nos, nem voltam ott, de igen.' Később Mike Collins-tól és Buzz Aldrintől megtudtuk, hogy valójában ezt hallották. Volt ez a szempont, és ez is csak visszajelzést adott, amikor olyan döntéseket kellett hozni, hogy más missziókban helyettesítették a filmeket, amikor még nem volt Apollo 11 felvétele. Az Apollo 11 arra összpontosított, hogy először menjen a Holdra és ott szálljon le embereket. Nem voltak összpontosítva - az volt a feladatuk, hogy ne dokumentálják az egészet filmre. Elképesztő az a tény, hogy annyi van, mint amennyi van. Kezdetben a NASA nem is akarta feladni a súlyt, hogy kamerát helyezzen a fedélzetre - egy filmkamera nem videokamera, hanem egy állókamera a holdmodul fedélzetén. A súlyproblémák miatt nem akarták hagyni, hogy a Holdon fényképezzenek.
វីដេអូដែលចូលចិត្តបំផុតនៅ tik tok
Todd Douglas Miller: Ennek ellenére 1025 képet készítettek hét magazinban. Nagyon csodálatos volt.
Robert Pearlman: Van ez a hatalmas archívum, de nem mindent rögzített. Volt, amikor döntést kellett hozni. Jól szolgálja a történelmet egyidejűleg a film jó szolgálatával abban a tekintetben, hogy mikor helyettesíti egy másik küldetés felvételeit, és mikor nem? Azt hiszem, Todd elképesztő munkát végzett az egyensúly megteremtésében.
Todd Douglas Miller: Ezt az űrhajósok vezérelték igazán.
Robert Pearlman: A helyettesített jelenetek történelmileg pontosak. Nem pótolnak valamit, amit nem tettek meg. Valójában a képernyőn azt a tevékenységet mutatják, mint a transz-hold injekció, vagy megörökítik, amit az űrhajósok láttak, mint a napkorona napfogyatkozása, amelyet az Apollo 11 űrhajósok láttak a holdon.
