Minden héten / Válaszok , megpróbálunk megválaszolni egy új popkultúrával kapcsolatos kérdést. Összekapcsolás a Annabelle: Teremtés , a heti kiadás megkérdezi - Mi a kedvenc horrorfilm-ugrásod? Mint mindig, a / Filmíró stábtól és a podcast csapattól is érkeztek beadványaink.
Chris Evangelista: Az ördögűző III
A folytatása Az ördögűző rossz ötletnek tűnik, és II. Ördögűző: Az eretnek csak ez volt - rossz . Mégis maradt némi tűz a franchise-ban, amint azt a meglepően nagyok is megmutatták Az ördögűző III . Eredeti Ördögűző szerző, William Peter Blatty lépett be a franchise harmadik filmjének rendezésébe, regényének adaptációjába Légió . A film Kinderman hadnagyot (George C. Scott), az első film zsaruját követi, amikor egy sorozatgyilkossal foglalkozik, akinek hatalma van kiugrani a testéből, és másokat birtokolni gonosz licitálásához. Valahogy hülyén hangzik, de valójában az egyik leghatékonyabb horror folytatás, amit valaha készítettek. És tartalmazza minden idők talán legjobb ugrási ijesztését is.
Az ugrási félelmek olcsó dolgok lehetnek - gyors, értelmetlen pillanatok, amelyek sokkolnak, de aztán gyorsan elhalványulnak a memóriából. Az ugrás megijeszt Ördögűző III más. Blatty rögzített helyzetben tartja a kamerát, távol az akciótól. Egy nővér (Tracy Thorne) egy késő éjszaka jár körbe egy, többnyire üres kórházban. Az egyik szobából a másikba költözik, majd vissza az ápoló állomására. A modern horrorfilmek folyamatosan drámai, kísérteties zenével építenék fel ezt a pillanatot, de Blatty elhallgatja, ami valahogy annál idegesítőbbé teszi. Mi tud valami rossz fog történni, de nem vagyunk biztosak benne, mi. A nővér megnéz egy másik szobát, bezárja az ajtót, hátat fordít és mozogni kezd. Villámgyorsan egy köpenyes apácának öltözött figura repül ki a szobából, ahova az ápoló éppen nézett, és egy hatalmas műtéti ollókkal hadonászott, amelyek a nővér nyakának hátuljára irányultak. Most végre Blatty nagyítással elmozdítja a kamerát, amikor egy zenei csípés kirobban, és a lövés gyorsan levágja Jézus szobrát. Anélkül, hogy egyetlen csepp vért is ömlött volna a képernyőn, tudjuk, milyen szörnyű sors jutott a szegény nővérre. E finom szerkesztés révén az ijedtség beleégett az agyunkba, nem fog hamarosan elenyészni.
រយៈពេលដែលត្រូវរង់ចាំទៅអត្ថបទបន្ទាប់ពីកាលបរិច្ឆេទដំបូង
Ethan Anderton: Jelek
Miközben gondolkodtam azon megdöbbentőbb pillanatokon, amelyeknek filmek során tanúi lehettem, nem tudtam megszerezni ezt a jelenetet M. Night Shyamalan filmjéből Jelek ki a fejemből. Lehet, hogy nem ez az ijedtség, amire gondolna Jelek szóba kerül, mivel az a pillanat, amikor az idegen először hírekből kiderül egy otthoni videó formájában, nem más, mint ikonikus, de a fenti jelenet arra késztetett, hogy kiugorjak a helyemből, amikor a színházakban láttam.
Ami nagyszerű ebben az ugrási rémületben, az az, hogy ekkora feszültség vezet hozzá. Mel Gibson és Joaquin Phoenix zseblámpájukat az alagsor két különböző oldaláról mozgatják egy merülés felé, amelyet úgy éreznek, hogy a régi parasztház széncsatornájából származnak. Bezárniuk kell, hogy biztosítsák a földre szálló idegenek házba nem lehet bejutni. Amikor a fények ugyanarra a területre mozognak, úgy gondolja, hogy valamiféle nagy leleplezés lesz, amint elérik a széndobot. De ez a feszültség enyhül, amikor a zseblámpák Rory Culkinra szállnak, nyugodtan várakoznak a széndugó mellett, és minden rendben látszik. De nem az.
Hirtelen egy koromfekete idegen kar nyúlik a széncsatorna rácsától, és megragadja Rory Culkint. Mivel az idegen bőr álcázó képességgel rendelkezik, pontosan beleolvad a szénvályú fekete fémjébe, ami még megdöbbentőbbé teszi, amikor a kar mozog. Ennél is lenyűgözőbb az a tény, hogy semmilyen digitális effektet nem használnak a kar elrejtésére. Ez gyakorlati hatás, és a szemed nem veszi észre, mert a figyelmed Rory Culkinra irányul, és megkönnyebbülsz, hogy egy idegen nem volt odalent. Olyan nagy ugrásrém.
Jack Giroux: Az ártatlanok
Ha valaha egyedül vagyok egy háznál az éjszaka folyamán, és túlméretezett ablaknál járok, eszembe jut ez a jelenet. Mindig. Ez egy tökéletes ugrási ijesztés, amely nyomot hagy. Ez egy olyan ugrási ijesztés is, amely sokkot és rémületet vált ki nagy zaj, vagy harsogó zene vagy FX nélkül. A kísérteties Peter Quint nagy hello felépítése mesteri. A fiatal színészek - Martin Stephens és Pamela Franklin - tökéletesen szerepeltek, nevetésük, viselkedésük és minden, ami bennük van (és ez a zene), nyugtalanságot kelt. Van valami baljós és huncut a zenében, ami valami szörnyűségre készít fel. Amikor Miss Giddens belép a nagy szobába, a hirtelen csend azonnal feszültséget kelt. Jack Clayton rendező ugyanolyan idegesítő felhalmozódást és megtérülést nyújt ennek a nagy rémhírnek.
Annyira szeretem ezt a rémületet: Kerr valódi rémreakciója, Quint dermesztő mozdulatlansága, Kerr közeli képe, amikor megérkezik a háttérbe, a sötétség mély árnyéka, amelyet a szellem vet, Mrs. Grose tükre és így tovább sokkal több. 'Úgy bámult mellettem a házba, mintha vadászna valakire' - mondja Giddens. Még a karakter leírása az ugrás ijesztéséről és Quntról is fantasztikus.
Lindsey Romain: Ház a kísértet-hegyen (1959)
Ennek a pillanatnak a puszta és semmitmondó meglepetése - az eredeti, Vincent Price-főszereplőtől Ház a kísértet-hegyen - továbbra is csontig dermeszt, bár tudom, hogy jön, és annak ellenére, hogy egy egyébként ijesztéstől mentes táborünnep közepette fészkelődik. A film szórakoztató - határozott horrorklasszikus -, de ez a pillanat, amikor egy nőt egy öregasszony kísértete sugároz, tiszta rémület. A teljes csend néha a megjelenése előtt, amely ragyogó zeneszakadással érkezik, csontig érő, de egyszerű. A szellem eltorzult arca és kísérteties mozgása alapvető a módszertanban, de zseniális hatásra hasznosítják. Szeretném, ha a modernebb filmek ilyen gyakorlati megijesztésre vágynának - a hétköznapiság texturálisnak tűnik, mint valami, ami valóban megtörténne, ami mindig félelmetesebb, mint a dagadt CGI-szörnyek vagy a fáradságosan táviratozott spookok. A horror számomra a legjobb, ha felismerhető, világunk elemei manipulálhatók valami ismerősen elzárkózóvá. Erre a jelenetre gondolok, amikor átmegyek a sötétben az éjszakában, és megvárom a nő megjelenését. Ez egy jó ugrási ijesztés - olyan, amely sokáig megmarad a gyújtás után.
