britney spears ទ្រព្យសម្បត្តិសុទ្ធឆ្នាំ ២០១៩
A Netflix új sorozata Az OA 2016 egyik legérdekesebb televíziós műsora. És bár egyetértek abban, hogy a sorozat nem mindenki számára készült, nehéz tagadni, hogy a műsor a televíziós történetmesélés határait feszegeti. Sőt, azt hiszem Az OA egy példa arra, hogy a televíziós történetmesélés hogyan fog fejlődni a zsinórvágó és a prémium streaming szolgáltatások világában.
A történet meghatározza a futási időt, nem pedig fordítva
A televíziós mesemondás drámai fejlődésen ment keresztül az elmúlt két évtizedben. Az olyan prémium kábelszolgáltatások, mint az HBO, felvetették, hogy mik lehetnek a televíziós történetek, a DVR-ek lehetővé tették a nézők számára, hogy időeltolódjanak és teljesen előre mozogjanak a reklámok révén (ami integrált marketinget és termékmegjelenítést eredményez), miközben az olyan streaming szolgáltatások, mint a Netflix megváltoztatták ezek fogyasztásának módját műsorok (falatozás). Az eredmény nemcsak a játékteret, hanem magát a játékot is drámai módon megváltoztatta.
gondolom Az OA pár okból figyelemre méltó a televíziós történetmesélés következő evolúciójában. Kezdjük azzal, hogy a műsor drámai módon használja a futási időket. Néhány epizódja Az OA 50 perc, míg néhányuk egy óra és tizenegy perc, vagy akár fél óra is. Az adott történet meghatározza az epizód futási hosszát. Az OA írta és létrehozta Will Batmanglij és Brit Marling (aki szintén főszerepet játszik), a teljes nyolc epizódos első évadot Batmanglij rendezte. A hétvégén beszélhettem Batmanglijval, és elmagyarázta szándékát:
Valójában nem próbáltunk túl hűvös dolgokat csinálni az iskoláért, csak nagyon elbűvölt minket a regény, és az, hogy a regény a technológia miatt most ebben a formátumban hogyan készülhet el. Nevetséges koncepció, hogy egy regény fejezetei mindegyik 50 oldalnak megfelelnek. Gondolom, a televízióban ennek nagyon egyértelmű oka van, ez pedig a kapitalizmus. Úgy gondolom, hogy amikor eltávolítja a kapitalista korlátozásokat ... A Netflix szépsége az, hogy az a feladat, hogy történeteket tegyen közzé, és ne olyan történeteket, amelyek mindenkit vonzanak, ami talán az NBC feladata? És ha mesemondó vagy, akkor az a feladatod, hogy mesélj. Nem éreztük a kapitalizmus hagyományos kényszerét - nem próbáltunk autót eladni és mesélni.
Az egyre bővülő tévéműsor futási ideje a kábelen
Hagyományosan a televízió reklámüzem. Mr. Robot Teremtő Sam Esmail elmagyarázta nekem, hogy ez az új gondolkodásmód hogyan változtatta meg a történetek televíziós elbeszélését:
Egy adott epizód első megtekintése volt minden. Következésképpen a merev ütemezés és formátum rendkívül fontos volt. Manapság a nemlineáris megtekintés, mint például a DVR / streaming, új igényeket támaszt a nézők számára, akik minőségi tartalmat keresnek az ütemterv korlátai mentesen. Ez az üzleti modell terjeszkedését eredményezte, és a hálózatok sokkal nagyobb értéket kezdtek látni a könyvtárukban az élő közvetítés után. Ez a váltás megnyitotta az utat a tévés mesemondás forradalma előtt, amelyet az elmúlt évtizedben láttunk kibontakozni, lehetővé téve a kreatív számára, hogy sok mindenre felhívja a hívást, beleértve a futást is.
Lehet, hogy az elmúlt években észrevette, hogy sok órás televíziós műsor időnként áttörte a hálózat ütemezésének korlátozását. Noha nem volt ritka, hogy egy sorozatnak dupla hosszúságú évadpremierje vagy fináléja volt, most kezdünk olyan alkalmi epizódokat látni, amelyek túlszárnyalják a hagyományos egyórás időrést.
Például, Mr. Robot időnként túllépte a szokásos 42 perces futási időt. Esmail azt mondja nekem, hogy műsora mindig a hagyományos 50 oldalas számlálást célozza meg a produkció ütemezése miatt, de csak a szerkesztés után kezdenek realisztikusan érzékeltetni a futási időt. A. Példájával elmagyarázza, hogyan történik ez Mr. Robot 'S 62 perces kísérleti epizód' eps1.0_hellofriend.mov ':
Ez volt az első alkalom, és azt mondták számíthattam rá, hogy megtalálom a módját, hogy csökkentse a hagyományos 42-es szintet. Úgy gondolom, hogy abban az időben oly sok mindent megfontoltak - a teljes kiszolgálófarm-szekvencia egy ponton a vágási blokkon volt. Még azt is gondolom, hogy a fasz társadalom beszéde valószínűleg elvágódik, és talán átkerül a második epizódra. De végül annyira jól éreztem magam ebben, hogy csak megmutattam a hálózatnak a kivágást, ahogy van, és megkérdeztem tőlük, hogy mit gondolnak. Annyira megszerették, hogy szerintem ekkor kezdtük mondani, hogy megtörhetjük futásidejű céljainkat, ha az epizód szükségesnek tartja.
Az elmúlt években az olyan kábelhálózatok, mint az USA, az FX és az AMC, ezt a mozgásteret adták a showrunnereknek, míg a sugárzott hálózatok szigorúbban betartották a hagyományos futási időt.
Miért lehet ezt csak a Netflix-en végezni
De mi van Az OA az asztalra terjesztés olyasmi, ami egyedülálló a streaming televíziós forradalom számára. Batmanglij elmagyarázza, hogy mit csinálnak, csak a Netflix-hez hasonló streaming cég által ténylegesen készített műsorokkal lehet megtenni:
És azt gondolom, hogy ez nagyon fontos: még a Netflixen sugárzott műsorok sem tudták ezt megtenni, mert azokat egy külső cég készítette, mint az MRC Kártyavár . Tehát az MRC egyszer el akarja adni az adott műsor jogait a Sky TV-nek, ezért továbbra is olyan formátumban kell lenniük, amely eladható a sugárzott televízió számára. Az OA szépsége ill Stranger Things az, hogy mindkettőt a Netflix készíti a Netflix számára. És így hirtelen jött egy szabadság, amely megfelelt szándékunknak. Ezt az indulástól kezdve szerettük volna megtenni, és ez csak egy volt e nagy házasságok közül, ahol történetesen igazodott az, ami érdekelt és ami érdekelt.
Stranger Things az első évad szigorúan a hagyományos, egy órás futásidőre támaszkodott, 41 és 55 perc közötti epizódokkal. De Batmanglij és Marling mindig is különböző hosszúságú fejezeteken keresztül szándékozott elmondani történetüket. Amikor feliratkozott a Netflix-re, megállapodtak abban, hogy nyolc epizódot készítenek, mert ez volt a legtöbb, amit úgy gondoltunk, hogy Zal mindannyiukat rendezi.
Cary [ Fukunaga ] rendezte mind a nyolcat Valódi nyomozó , és nem csak megpróbáltuk ezt megtenni, hanem meg is írtuk mindet. Szóval hatalmas vállalkozás volt. Tehát azt hiszem, azt hittük, hogy egy óra televíziózás valóban ötven perc, igaz? Tehát nyolc ötvenperces epizód, ez nagyjából az egész futási ideje, csak másként osztva.
Az epizódok hosszát a forgatókönyv szakaszában határozták meg, ez nem a szerkesztés eredménye. A Netflix soha nem adott nekik semmilyen megjegyzést a futási időkről. Szeretem azt az elképzelést, hogy a jövő televíziós műsoraiban lehet egy húsz perces epizód, amely kisebb történetet mond el, vagy egy kilencven perces epizód, amely egy epikusabb részre összpontosíthat. Érdekes itt ez Az OA A legrövidebb epizód (6. rész: „Forking Paths”), amely fél órás, semmiképpen sem érzi kisebbnek. A hossz szükségesnek tűnik az átfogó történet ezen részéhez.
Néhány kóbor gondolat a tévéműsorok futási idejéről
Esmail úgy véli, hogy a showrunner feladata, hogy 'elmondja a lehető legvonzóbb történetet', és 'bár fontos, hogy ezt a történetet a lehető legszorosabban tartsuk meg - ez valójában nem jelent semmit, amikor a futásidejéről van szó'.
Például a OJ: Made in America feszült és lenyűgöző 90 perces epizódokban mesélték el. Egyes műsorok akár hétről hétre hosszúak vagy rövidek is lehetnek, beállított vagy hozzávetőleges futási formátum nélkül. Horace & Pete jó példa erre. Tudom, hogy a kritikusok és az újságírók gyakran panaszkodnak hosszú futási időre, és nem biztos, hogy értem. A TV izgalmas, 2 órás epizódja ugyanolyan nagyszerű lehet, mint egy unalmas 23 perces epizód. A futási idő értelmetlen mérés, főleg a minőség szempontjából.
Néhány websorozat rendkívül változó futási idővel játszott. Esmail megemlíti Horace és Pete , amelyet létrehozott, írt, rendezett és önfinanszírozott Louis C.K ., amelynek futási ideje 67 perctől 30-ig terjedt. De Az OA az első általam ismert televíziós sorozat, amely ezt a megközelítést alkalmazta.
