(Isten hozott a A szappandoboz , az a tér, ahol hangosak, zavarosak, politikaiak és véleményesek vagyunk mindenről és mindenről.)
Ez a cikk a következőket tartalmazza: Jelentősebb spoilerek mert A kunyhó . Ez magában foglalja az önkárosítás tárgyalását is.
ជំរុញនិងទាញយុទ្ធសាស្ត្រក្នុងទំនាក់ទំនង
A horrorfilmek gyakran fizikai erőszakra és kegyetlenségre támaszkodnak, hogy elborzadják közönségüket. Igaz, hogy mindannyiunk teste van, és félünk attól, hogy megsérülnek. Veronika Franz és Severin Fiala's A kunyhó azonban nem különösebben erőszakos. Nem különösebben véres. Nincsenek szörnyek, és alig vannak „félelmek”. Mégis erősebben éri el, mélyebb szintre varázsolja a rettegést, mint bármelyik késői horrorfilm. Meghitt és érzelmi rémálom, a film megdöbbentő behódolásra készteti a közönséget, bizonyítva, hogy a pszichológiai kegyetlenség sokkal rosszabbul árthat, mint a testi.
Hét perc múlva A kunyhó , Alicia Silverstone karaktere, Laura lelövi magát. Filmes pillanatként pusztítóan hatékony. A képernyőn megjelenő üzleti folyamat után, amikor a hallgatóság elméje elkalandozik, Laura kóborolni marad, Laura olyan gyorsan és elrugaszkodva előveszi és elsüti a fegyvert, hogy az a rémült figyelem felé tereli a közönséget. Személy szerint, miután gyakran foglalkoztam az öngyilkossági gondolatokkal, ez pusztító pillanat. A következő száz páratlan percben úgy éreztem, hogy fizikailag süllyedek a mozi emeletére, a látómezőnk alagútja közvetlenül a képernyőre mutat.
តើបុគ្គលម្នាក់អាចផ្លាស់ប្តូរពិភពលោកបានយ៉ាងដូចម្តេច?
Laura öngyilkossága ettől kezdve minden más eseményre kiterjed. A környező körülmények - válása az oknyomozó riporter férjétől (Richard Armitage), Richard új kapcsolata a Grace (Riley Keogh) kutatási témával, valamint az Aiden és Mia (Jaeden Martell és Lia McHugh) gyermekekre gyakorolt következményei - nem érnek véget azt. Meggyógyulni próbál, a megmaradt családtagok távoli téli szállásukra indulnak, ahogy Aiden megtudja, hogy Grace a tömeges öngyilkossággal végződő kultusz traumatizált egyedüli túlélője. Amikor Richard üzleti útra indul, az amúgy is kényelmetlen és törékeny nyaralás dél felé húzódik. Grace próbálkozásai a béke kudarcát kiváltani, a gyerekek nyílt lázadást rendeznek, és fagyasztóbb módon minden vagyonuk és ételük titokzatos módon eltűnik egyik napról a másikra.
A kreditek gördülése előtt A kunyhó majdnem két különböző, kisebb film lesz. Az egyik egy kísérteties hűtő a halálról, a bűntudatról és a másik kísértéséről, egy film, amelyben a mentális betegség „őrültségként” és gyilkosságként nyilvánul meg. Mindkét fejlemény kibontakozik, de emelik és összekapcsolják őket, mint mindkettőnél borzasztóbbak.
Valaki érzelmi sérülékenységének ismerete lehetővé teheti a szoros barátságot. Ez lehetővé teszi az ördögi zaklatásokat is. A kunyhó szinte kizárólag az utóbbival foglalkozik. Ahogy fokozódik a feszültség Grace és a gyermekek között, egyre inkább függ a gyógyszeres kezelésétől, és amikor ez minden mással együtt eltűnik, szorongása eléri a kritikus szintet. Saját újsági gyászjelentésük megjelenése azt sugallja, hogy a trió alvás közben tűzben halt meg, és mire Aiden kimondja, hogy a páholy sivár és végtelen purgatórium, Grace abszolút úgy véli. Miután hóba és téveszmébe menekült, megtudjuk a szörnyű igazságot. Aiden és Mia egész idő alatt megvilágították Grace-t, minden holmijukat egy csúszótérben rejtették el, és egy bonyolult cselekedetet hajtottak végre, hogy elkeserítsék - és végső soron az önpusztítást.
Ez a borzalom a középpontjában A kunyhó : két gyermek, keseríti anyja öngyilkosságát, és feldühíti édesapja új élettársa, megkísérli meglátogatni anyjuk sorsát leendő mostohaanyjukon. Ez a borzalom jól megfigyelhető, szakszerűen kivitelezett és teljesen összetört.
A kegyetlenség a legrosszabb, ha személyes, és A kunyhó Kegyetlensége intenzíven olyan. Aiden Grace múltbeli traumáival kapcsolatos kutatásai megadják neki az összes muníciót, amire szüksége van ahhoz, hogy kegyetlenül kihasználja magánproblémáit, és megsebesítse ott, ahol a legkiszolgáltatottabb. Szándékosan súlyosbítja Grace szorongását, még akkor is, amikor titkolja a gyógyszerét. Nagyszerű fikciója megköveteli öngyilkosság-kultúrájú múltját, vallásos képet fest a bűnről és a büntetésről, eltéríti túlélőjének bűnösségét és a társadalmi gondolatok iránti hajlandóságát, hogy arra ösztönözze, amit saját tapasztalatai tanítottak neki, a lehető legrosszabb sors. Végül azzal, hogy táplálja Grace káprázatát, miszerint már meghalt - ez a depresszió a valóságban gyakran táplálja az öngyilkosságokat -, egy kézzel indítja el mindenki számára a szörnyű szenvedéseket.
A film nagy varázslatos trükkje, hogy mi is lázasak vagyunk, megértésünk és elvárásunk alapján, hogy a filmek milyen trükköket játszanak rajtunk. Szinte amint a gyerekek tombolása megkezdődik a film középpontjában, a hatodik érzék utáni szellemfilmek évtizedei arra tanítottak minket, hogy túlvilági elszigeteltségüket úgy értelmezzük, hogy mindannyian halottak. Amikor Aiden előállítja hamis gyászjelentését, lesütjük a szemünket azon hihetetlenül nyilvánvaló fordulatnál, amelyet mindannyian egy mérföldnyire odébb láttunk, és letelepedünk a Mások fagyos újrafutózásával.
A film harmadik felvonásáig a gyerekek a mi helyettesítőink, akik rég elhasználódott természetfeletti hülyeségeket dolgoznak át egy interloper mellett, akiket anyjuk haláláért hibáztatnak. De abban a pillanatban, amikor elképzelhetetlen megtévesztésük ránk virrad, határozott antagonistákká válnak. Amíg a film véget ér, Grace megölte Richardot, és ennek következménye, hogy megöli a gyerekeket és önmagát a kultikus öngyilkosság kikapcsolódása során, amelynek emléke magasra merül. A történet most Grace-é. Talán mindig is így volt.
Egy jótékonysági néző Aiden-t és részben (de nem teljesen) naiv összeesküvőjét, Mia-t olyan gyerekeknek írná le, akiknek gyakorlati poénja félresikerül, de ez a néző tévedne. Amikor a helyzet kontrollon kívül esik, Aiden megpróbálja önigazolni a „csak tréfa” védekezéssel, de egyértelmű, hogy szándékai mindig Grace elpusztítása voltak, bármennyire is valószínűtlennek tartotta tényleges halálát. Még ha Grace-t is csak egy kicsit is meg akarta volna kísérteni, az öngyilkosság a végső végpontja annak, hogy lássa, milyen messzire tudja lökni az embert. Tekintettel anyja halálának lehetőségeire, ezt abszolút tudta. Gyerekes, bosszúálló fantáziájának - „nem lenne vicces, ha arra késztetnénk Grace-t, hogy megöli magát, mint anya” - valódi, halálos következményei vannak. Nincs gyakorlati különbség az öngyilkossági gondolatok tréfa és a gyilkosságra való törekvés között.
Mindez fáj a kegyetlenségén, de a relativitáson keresztül is. A visszaélésszerű kapcsolatokat folyamatosan meghatározzák a hasonló módszertani gázvilágítással. Az interneten Aiden a következmények figyelmen kívül hagyása mindenütt megtalálható, például az „ironikus” rasszizmus, amely valóságos rasszizmusba csúszik, vagy erősen kutatott és személyesen célzott zaklatási kampányok, vagy a potenciális iskolai lövöldözőket szurkoló közvetítők, mert szerintük ez vicces. Jaeden Martell nagyon online alt-right tinédzsere Kések ki valószínűleg ugyanazt a szart csinálja, mint Aiden.
នៅពេលបុរសញញឹមបង្ហាញធ្មេញរបស់គាត់
Aiden és kisebb mértékben Mia a pénzemért a horrorfilm legmélyebben szörnyű „gonosz gyerekei”. Nem arról van szó, hogy hátborzongatóak, erőszakosak vagy csúnyák, mert nem ezek azok a dolgok, amelyek csak pszichológiailag sebészeti pontossággal manipulálják nemezisüket. Franz és Fiala hasonló módon manipulálnak minket, empatiót gerjesztenek a gyerekek szomorú helyzete iránt, mielőtt lehúzzák maguk alól a szőnyeget. Rengeteg „félelmetesebb” horrorfilm van, mint A kunyhó . De kevesen jellemzik a kegyetlenséget olyan élesnek, személyesnek vagy bélbontónak. Elpusztítva, ahogy tette, felkerült a legjobb filmjeim listájára, amelyeket 2019-ben láttam. Soha többé nem akarom látni.
