Netflix's Orosz baba nagyon meglepett. Először azt hittem, hogy csak átmelegedett Mormota-nap olyan karakterekkel újrázni, amelyekért nem igazán rajongtam, de a harmadik és negyedik rész a sorozat valódi ívét helyezi a középpontba. Ettől a ponttól kezdve megakadtam, és nem tudtam megállni, amíg a végére nem értem.
Beszéljük meg a témákat Orosz baba és próbáld értelmezni azt az őrült befejezést. Az alábbi videós áttekintést is megtekintheti a sorozatról. Természetesen, nagyobb spoilerek mert Orosz baba 1. évad következik.
សំលេងនៅក្នុងក្បាលរបស់ខ្ញុំរ៉ាន់ឌីអូរីន
Orosz baba vége magyarázva
Orosz baba egy Nadia Vulvakov nevű nőről szól ( Natasha Lyonne ), aki részt vesz a 36. születésnapi partiján, de aztán meghal, csak hogy visszataláljon a bulihoz, és kénytelen volt újra és újra megismételni ezt az időszakot az életében. Útközben találkozik Alannal ( Charlie Barnett ), egy másik személy, aki ugyanabba a szorult helyzetbe szorult. Együtt kell megfejteniük a rejtélyt, hogy mi történik velük, és talán útközben megtanulhatnak néhány életleckét.
Míg Orosz baba látszólag egy rejtélyes erőről szól, amely megismétli a napot, Nadia számára ez az erő valóban a trauma metaforája, és mi kell ahhoz, hogy megbékéljünk vele. Az orosz baba egy olyan baba, amelynek számos kisebb példánya van. És csakúgy, mint egy orosz babának, Nadiának is van egy kisebb verziója magában. Ez a gyermekváltozata, amely fiatal korában traumát tapasztalt, amikor látta, hogy anyja szétveri a tükröket egy pikett rohamban, majd édesanyja halála miatt bűntudat övezi. Önmagának az a része, amely újra és újra átéli ezt az esetet, képtelen tovább lépni, majd kénytelen nézni, ahogy ez a trauma pusztítást okoz személyes életében és kapcsolataiban.
Nem véletlen, hogy Nadia helyettes anyja, Ruth ( Elizabeth Ashley ) EMDR terapeuta. Az EMDR a szemmozgás deszenzibilizálása és újrafeldolgozása rövidítése és szerint az EMDR Nemzetközi Szövetség honlapja :
Amikor egy személy nagyon ideges, agya nem tudja feldolgozni az információkat, mint általában. Az egyik pillanat „megfagy az időben”, és egy traumára emlékezve olyan rossz érzés lehet, mintha először élnénk át, mert a képek, a hangok, az illatok és az érzések nem változtak. Az ilyen emlékeknek tartós negatív hatása van, amely megzavarja az ember világlátását és más emberekhez való viszonyát […]
A sikeres EMDR-munkamenet után az ember már nem éli át a képeket, hangokat és érzéseket, amikor az esemény eszébe jut. Még mindig emlékszel a történtekre, de ez kevésbé zavaró. Az EMDR fiziológiailag megalapozott terápiának tekinthető, amely segít az embernek a zavaró anyag új és kevésbé szorongó módon való meglátásában.
Ha ezt figyelembe vesszük, akkor maga az előadás a terápia metaforájává válik: újra és újra feltárja az egyes eseményeket, és megérti, hogyan kell kezelni, hogy az ember elmehessen rajta. Ez leginkább a kávézó színhelyén egyértelmű, ami azt mutatja, hogy Nadia fiatalabb verziója még mindig benne van, és képes megölni, a tükörnek ez a darabja a trauma fizikai megnyilvánulása.
Míg Nadia rájön, miért kényszerül rá a nap megismétlése, találkozik egy Alan nevű férfival, aki ugyanazt csinálja. De Alan napja nem a traumáról szól. Arról van szó, hogy megbékéljen saját önzésével és érzéketlenségével.
Az egyik nagyszerű dolog a műsorban az, ahogyan éles ellentétet von fel Alan és Nadia között. Személyiségük különbözik, ahogyan a naphoz is közelednek: Nadia megpróbál egyre változatosabb választásokra bontakozni, míg Alan készségesen újra éli a napot, bár szörnyű. Ezek a különbségek még az öltözködésben és a lakások kinézetében is megnyilvánulnak.
តើអ្នកដឹងដោយរបៀបណាថាស្ត្រីចូលចិត្តអ្នក?
Ban ben egy interjú a Keselyűvel , Michael Bricker , Orosz baba Produkciós tervezője beszélt ezekről a különbségekről:
Amikor Nadia találkozik Alannel, aki szintén egy időhurokba van ragadva, világát úgy tervezték, hogy úgy nézzen ki, mint az övé fordítottja: „Ahol sötét, ott világos. Ahol barna, ott igazságos. Ahol harmadfokú színei vannak, ott több az elsődleges színe. ” Aztán, amikor Nadia és Alan élete elvérzik egymástól, megváltozik a világuk. „Világosabbá válik a világa. Az övé egy kicsit tisztább lesz.
Fokozatosan Nadia és Alan is rájön, mit kell tennie a nap elmenekülése érdekében. Meg kell békülniük az emberekkel az életükben, mélyebben meg kell érteniük önmagukat és saját hibáikat, majd meg kell próbálniuk visszatérni az első időkörhöz és segíteni a másik embert a szükség idején. Le kell hajlandóak lenni ahhoz, hogy eléggé magába szívódjanak ahhoz, hogy megváltoztassák az életüket, talán még ahhoz is mentés Egy élet.
Tehát mindezt megteszik, csak amikor visszamennek, rájönnek, hogy külön ütemtervben vannak. A mindenre emlékező Nadia egy részeg Alannal találkozik, míg a mindenre emlékező Alan találkozik egy Nadia-val, aki kész hazamenni Mike sorozatfilterrel ( Jeremy Lowell Bobb ).
Látja, hogy a napra emlékező Nadia - nevezzük Nadia A-nak - szürke kabátot visel, fehér inggel. Míg az új Nadia, a Nadia, amelyet Alannak igazolnia kell, tudja, hogy egy rendkívül specifikus dollárösszeget (152 780,86 USD) idéz, hogy Nadia szürke kabátot visel fekete inggel (nevezzük Nadia B-nek). Mivel azonban mindketten megértik egymást és újra összeállnak, ezúttal barátként Nadias és Alans mindkét párja hatalmas, folyamatban lévő felvonuláshoz csatlakozik.
Hátulról látjuk őket: Nadia A bal oldalon, Nadia B jobb oldalon. Aztán, amint kiérnek az alagútból, Nadia A-val fordított lövésre vágtunk, majd KÉT Nadias elhaladt mellette.
Hohó, mi folyik itt? Egy interjúban, hogy A sokszög Karen Han alkotótársa, Leslye Headland , Headland arról beszél, hogy mi is történik pontosan ezzel a befejezéssel, részben így szólva:
„Szeretem, amikor Fellini filmjei így végződnek, mint a 8½ hol vannak mindannyian a farsangon, vagy Az édes élet amikor valamennyien az erdőbe sétálnak […] Ez szinte egy függönyhívásra emlékeztet, abban az értelemben, hogy ez így megy: „Hé, ez az a dolog, amit mi készítettünk!” Nem feltétlenül próbálunk teljesen megtörni negyedik fal, de valahogy így megy: „Ünnepeljük azt a tényt, hogy ennek most vége!” Tehát, amikor az a két Nádia elhalad mellette a végén, remélhetőleg ismét megkapja a befejezés és a narratív elégedettség érzése. De akkor az a fajta kérdőjel is: „Valóban vége valaha? Valóban megállnak ezek a dolgok?
Tehát nagyon alapvető szinten azt gondolom, hogy a Nadia A mellett elhaladó két Nadia vége szimbolikus. Nem igazán zajlik egyik ütemtervben sem. Olyan, mint Fellini vége 8 1/2 , ami szerintem nem igazán a film valóságában játszódik le. Örömteli ünnepe mindannak, ami korábban történt, mindennek, amit ezek a szereplők átéltek és hogyan nőttek fel. Hogy mindannyiuknak - és tágabb értelemben is, hogy MILYENEK - szükségünk van egymásra, függenek egymástól és jobbá teszik egymást. (Vagy talán ez egy harmadik, teljesen más ütemterv, amelyet a sorozat összes eseményének eredményeként hoztak létre. Ki tudja! Talán megtudhatjuk a 2. évadban.)
De komolyan gondolom, hogy a valódi befejezés szimbolikus, és hogy végül az összes szereplő valamiféle békére talált. Ez egy rendkívül reményteli befejezés, amely mélyen megindított. Mit gondolt a befejezésről és azokról az utolsó lövésekről? Milyen témákat hiányoltam? Mondja meg nekem a megjegyzésekben.
[Külön köszönet a filmes műsor hallgatójának, a chicagói Lawsonnak, akinek e-mailt nekem kb Orosz baba küldött le ebbe a nyúllyukba.]
