halhatatlan kirívóan mesterséges, őrülten erőszakos film. „Őrülten” erőszakos, mert percek telnek el egy időben, amikor a keret csak grafikusan hasított testekkel és nyomasztóan brutális harccal telik meg, a lassított felvételen belül a digitális zsigerek letartóztató látványánál nincs több pont. De a halhatatlan , Tarsem , aki szintén készített A sejt és Az esés , tehetséges abban, hogy becsapjon minket, hogy azt gondolják, hogy a menőnek látszani elég jó, és így ittam az erőszakos erőszakot, mint a forrásvíz az oázisnál.
A film ugyanolyan buta, mint dicsőséges és csinos. Egyrészt elég ötletes, hogy a Minotaurusz mítoszának hátborzongató és csúnya átdolgozását mutassa be. De másrészt annyira vak mindenki számára, kivéve a gyönyörű design önkényeztetését, hogy minden aggodalom felborul a furcsa és gyönyörű dolgok bemutatásának okán. Potenciálisan provokatív konfliktusokat állít fel, mint például a szűz orákulum, aki valóban le akar feküdni, de elveszíti hatalmát, ha mégis megteszi, majd elhagyja azokat.
Tarsem filmes Prometheus, aki ellopja az ötleteket másoktól annak érdekében, hogy mindenki számára elérhetővé váljon, de nem vitatható, hogy a srác tudja, mi vonzza a tekintetét, és ügyes abban, hogy egy bizonyos energiát a képernyőn tegyen. Lehet, hogy nem szeretnék rendszeres gyakorlattá tenni, de jól éreztem magam, miközben figyeltem a furcsa kicsit A Titánok Grand Guignolja .
Szóval igen, halhatatlan mind látvány. A történet az utolsó gond. Van egy cselekmény: Hyperion király ( Mickey Rourke ), dühös az istenekre, olyan íjat keres, amelynek ereje még egy halhatatlan embert is megölhet. Szerinte a szűz orákula Phaedra ( Freida pinto ) az íj felé mutathat. Hyperionja ellopása útján zsákmányol egy falut, és Themészus halandó ellenségévé teszi ( Henry Cavill ), a legjobban táplált és fizikailag legalkalmasabb paraszt, aki valaha járta a földet. Theseus és Phaedra összefognak, hogy megpróbálják megállítani Hyperiont mint isteneket (köztük Luke Evans , Isabel lucas , és Kellan Lutz ) nézzen rá, és időnként közbelépjen.
Ebből a cselekményből egyik sem alakul át történetté. És a téma? Ne beszélj őrülten! Máshol keresse meg az ember istenekkel és hatalommal való tüskés kapcsolatának vizsgálatát, vagy akár a becsület és kötelesség strukturált meséjét. Ami ezt a filmet illeti, a „témát” úgy érik el, hogy a filmet megnyitják Szókratész idézetével arról, hogy az igaz emberek hogyan halhatatlanná és istenivé válnak, majd a film végén megismétlik ugyanazt az idézetet. Az idézetek között lévő dolgoknak nem igazán kell kapcsolódniuk.
halhatatlan vizuális energián fut. A keret groteszk maszkokkal, különc jelmezekkel és valószínűtlen építészettel robban. A Hyperion egyik fellegvára úgy néz ki, mint egy Olaszországból kiemelt modernista otthon vagy a Hollywood Hills egyik sarka. A katakomba közepén egy Escher-szerű sír található, amelyet óriási fej alakú lámpás díszít. Az Olympus egy tartalék platform az égen. Az istenek divatmodellek nyugalomban, ágynemű nélküli, szertartásos fejfedőkben.
Egyes részletek buták, mások furcsán fölöslegesek. (A páncélt alkalmanként Joel Schumacher Batsuit mellbimbók díszítik.) De nagyon sok virágzás meglehetősen pompás. Őrült az egész, de szinte mindig lenyűgöző látványként működik, mert Tarsem egy pillanatra sem engedi be, hogy szerinte nem. Azok számára, akik szeretik szimatolni a cukorkát, ez egy anyalode. A felvételeket natív 3D-ben és Tarsem produkciós tervezővel készítették Tom Foden , és a fényképezés igazgatója Brendan Galvin alkalmanként lenyűgözően használja a mélységet. Remek megjelenésű 3D-s film.
halhatatlan finomítja a pop-art megközelítést, amelyre Tarsem évek óta támaszkodik, mióta az R.E.M. „Losing My Religion” című videója szenzációvá vált. Tarsem pop-vizualista múltját nem érdemes könnyedén figyelembe venni. Ez valóban egy óriási zenei videó. A táncparkett slágereinek minden mélysége megvan, de ugyanolyan parancsoló lehet. Összehasonlítások Zack Snyderével 300 elkerülhetetlenek, de én jobban szeretem ennek a filmnek a vad vizuális bohóckodását.
Az erőszak a legsúlyosabb és legfájdalmasabb, amit egy nagy filmben láttam. Ritkán kereszteződik „átlagosnak”. Gyakran olyan, mint a Sonyé a háború istene a játékok digitálisan véres életre kelnek, és annyira felülről, hogy ez nem annyira fájdalmat jelent, mint „szent szar!” hitetlenkedő kiáltásait. De biztos, hogy csúnya pillanatok vannak. Minden, a labdaütésre érzékeny srácnak óvakodnia kell.
Ahogy egy videoklipben, Tarsem úgy mozgatja színészeit, mint a sakk gyalogját. Ha holt-komoly szemmel tudják emitálni és bemutatni a forgatókönyvet, az nagyszerű, de sokkal fontosabb az a képesség, hogy márványból faragva jelenjenek meg az akciójelenetben. Henry Cavill rendelkezik mindazokkal a képességekkel. Motivációs beszédet mond a játék végén, amely nem vonja össze a környező ivó haverok egy csoportját, még kevésbé egy hadsereget, amely biztos halál előtt áll, de egyébként szilárd.
A minap azt mondtam, hogy kevés rendező járhat lábujjhegyen Mickey Rourke-szal annak érdekében, hogy jó előadást érjen el tőle. Nem hiszem, hogy a Tarsem egy ilyen srác, de ebben az esetben Rourke sajátos márkája, a 'ki ad faszot' eléggé összeillik a Hyperion agresszív világfáradtságával. Ez egy srác, aki olyan mértékben gyűlöli mindent, hogy el akar pusztítani, éppúgy, mint valami tennivalót. Rourke végigmegy a szerepen, de Tarsem és szerkesztői mogorva követését ijesztővé formálják.
És tetszett Tarsem elképzelése az olimpikonokról, mint pompás, dübörgő, de megdöbbentően erős divatmodellekről. Az istenek ezen bemutatása egy olyan hely, ahol a vizuális elemek szinte feloldódnak valami témává dúsított tartalommá, és halhatatlan közeledhet egy valóban jó filmhez, ha ezt tovább vitte volna. Remekül ábrázolják itt a görög mítosz elemeit, de eltekintve egy rövid pillantástól ott-ott, Tarsem vak abban, hogy képesek lennének többet jelenteni, mint a nagy költségvetésű ablakok öltözködése.
/ Film partitúra : 6-ból 10-ből
