Karrierjük során Richard Rodgers és Oscar Hammerstein több száz dalt írt. Megalkották Oklahoma! , Körhinta , A király és én , Csendes-óceán déli része , és A zene hangja - és közben forradalmasították a musicaleket, ahogy mi ismertük őket.
Az új könyvben Valami Csodálatos , Todd S. Purdum megvizsgálja a pár termékeny munkáját a színpadon, különálló korai életpályájukból követve őket párkapcsolatuk és haláluk révén. De a kulisszák mögé is nézi munkájuk filmadaptációit, amelyek merész új technológiát és széttört jegyirodai rekordokat alkalmaztak. Vitathatatlanul hozzájárultak a film-musical hanyatlásához is az 1960-as években. És az egész egy kevésbé kedvező bemutatással kezdődött Hollywoodban.
៥ វិនាទីនៃរដូវក្តៅរបស់ iTunes
Első filmek
Purdum beszámolója szerint Rodgers és Hammerstein első erőfeszítései a filmiparban utálták Hollywoodot. Hammerstein 1929-ben rövid időre Kaliforniába költözött, és szerződést írt alá a Warner Brothers-szel, hogy két év alatt négy musicalt írjon. De az első filmje, Bécsi éjszakák , dudor volt. Bár Hammerstein befejezte második musicaljét, Álmok gyermekei , Jack Warner gyorsan megvásárolta szerződését, mielőtt az író elkészítette a két utolsó filmet. Hammerstein hazament New Yorkba.
Rodgersnek hasonlóan rossz ideje volt. Hammersteinhez hasonlóan ő is nyugat felé vette az irányt, hogy üldözze a sikerét A jazzénekes , ami hatalmas kereslethez vezetett a filmzenék iránt. Rodgers 1930-ban érkezett, és szerződést is kötött a Warner Brothers-szel. De utálta az első filmjét, A forró örökösnő , és látszólag a filmnéző közönség is. Miután bombázott a pénztárnál, Jack Warner megvásárolta Rodgers szerződésének többi részét, de a zeneszerző egyelőre nem indult haza. Végül egy sokkal sikeresebb Paramount musicalen dolgozott, Szeress ma , Robert Mamoulian rendezővel, aki a Rodgers és a Hammerstein produkciók gyakori szereplője lesz. De az ezt követő filmmunka aligha volt annyira kielégítő, és 1935-re Rodgers is visszatért New Yorkba.
Különböző partnerekkel való együttműködés után a pár 1943-ban hivatalosan összefogott színpadi slágerével Oklahoma! Akkoriban Broadway-forradalomnak számított, mivel ez a ritka musical volt az, amely teljes mértékben integrálta a dalokat és a táncot a történetbe, és a számokat cselekményfejlesztéssé tette, nem pedig lekötött látványként. Oklahoma! azonnali siker volt, és sikere az ajánlatok lavinájához vezetett. A Kaliforniától való idegenkedés ellenére Rodgers és Hammerstein állásajánlatot vállaltak Állami Vásár , egy 1933-as Fox családi vígjáték zenei feldolgozása. Eredeti zenével járulnak hozzá egy feltételhez: New Yorkban kellett megírniuk. A stúdió beleegyezett. Rodgers és Hammerstein közben felvették az Oscar-díjat a legjobb eredeti dalért, de gyorsan újrakezdték az új show-k munkáját, és ismét bezárták a könyvet Hollywoodban. Közel egy évtizedig nem dolgoznának egy másik filmnél.
Box Office Bonanza
A duó csak olyan sokáig tudta elkerülni Hollywoodot, és az ötvenes évek közepére Rodgers és Hammerstein úgy döntött, hogy újabb filmet adnak a filmeknek. Pályafutásukat meghatározó hatalmas találatukkal kezdték, Oklahoma! , amely az első olyan film volt, amely új széles képernyős folyamatot használt Todd-AO néven. Michael Todd producer fejlesztette a formátumot, hogy tovább javítsa a Cinerama Todd-AO filmeket, amelyeket 65 mm-es felvételekkel készítettek, és széles, ívelt képernyőn vetítettek, hogy a felvétel panorámás érzetet nyújtson. Tökéletes volt az elterülő tájakhoz Oklahoma! , Rodgers és Hammerstein pedig a folyamatot használja Csendes-óceán déli része és A zene hangja is.
ភាពខុសគ្នារវាងការស្រលាញ់និងការមានស្នេហា
Más kísérletek kevésbé voltak sikeresek. Mert Csendes-óceán déli része , Joshua Logan rendező úgy döntött, hogy színezett szűrőkkel visszhangozza a „világos kanári sárga” égboltról szóló dalszövegeket, és egyes felvételeknek elmosódott szegélyt ad. Kezdetben mindent lőtt a szűrőkkel és anélkül is, de ez a folyamat hamar túl fárasztónak bizonyult. Úgy döntött, hogy csak a szűrőkkel készít felvételt, azzal érvelve, hogy eltávolíthat minden olyan színt, ami nem tetszik neki az utómunkálatok során. De ezek a szűrők színezték a negatívumokat, ami a későbbi korrekciókat rendkívül megnehezítette. A kritikusok megóvták a választást, és arra kényszerítették Logant, hogy „elkenje a„ hangulatot ”a nagy jeleneteken”.
De néhány félrelépés ellenére a Rodgers és a Hammerstein filmek azonnal, masszívan népszerűnek bizonyultak. Purdum szerint Oklahoma! 9,5 millió dollárt hozott, ami 1955 negyedik legjobban bevett filmje. A király és én és Csendes-óceán déli része korábban még nagyobb nyereséget halmozott fel A zene hangja összetört lemezek mindenhol. A film világszerte 158 millió dollárt keresett, vagyis mintegy 1,2 milliárd dollárt keresett az inflációhoz igazítva. Ezután is minden idők harmadik legjobban kereső filmjeként szerepel a módosított box office listákon, közvetlenül utána Elszállt a széllel és Csillagok háborúja . És az emberek nem csak a filmet látták, hanem megjegyezték a zenét. A Zene hangja a filmzene óriási 14 hétig maradna a Billboard toplistájának tetején, hosszabb ideig, mint az Elvis Presley vagy a The Beatles albumai.
Ezek a filmek, csakúgy, mint az eredeti musicalek, tele voltak a háború utáni optimizmussal és érzelmekkel. Bár gyakran mélyedtek el a sötét témákban, elősegítették a napfényes világképet, amely elengedhetetlen volt a duó munkájához. A téziseket a történetek átitatták Rodgers és Hammerstein saját társadalmi értékeiben, a toleranciát és a befogadást is magában foglaló értékekben. Ezek olyan témák voltak, amelyek munkájuk nagy részét átjárták, nemcsak Csendes-óceán déli része a faji előítéletekkel szemben akkoriban vitatott eszméletével: „Gondosan tanítottak meg”. Kevésbé ismert filmadaptációjukban is nyilvánvaló, Virágdob dal , szinte teljes egészében ázsiai-amerikai szereplőgárdával ritkaságnak bizonyulna.
