Így néz ki az alkotói szabadság. A szobalány meséje 2. évad a túlterhelés súlyos terhe Margaret Atwood Könyve, amelyen alapul - egy könyv, amely sivár nyitott végével - nem sok utat biztosított a Hulu-sorozat követésére. És nem volt világos, hogy showrunner-e Bruce Miller képes lenne irányítani a sorozatot az Emmy-díjas első évadon túl, még akkor is, amikor az írók Atwood ismerős történetei belsejébe vetették a forradalom magvait.
De nincs miért aggódni. A szobalány meséje A 2. évad egy lézerközpontú fejlesztés az első évad lenyűgöző, ha egyenetlen.
Az alábbiakban olvassa el spoilertől mentesen A szobalány meséje 2. évad áttekintése.
A szobalány meséje azonnal a popkultúra-beszélgetés elé lőtt, amikor tavaly bemutatták Huluban, a közeljövőben kialakult disztópiának éles ábrázolásával, amelyben a nőket szisztematikusan elnyomták, és bizonyos esetekben meg is erőszakolták. Milyen időszerű analóg volt a borzalmas jelenlegi politikai légkörben az első évad! És milyen hatalmas és rendetlen eszköz ennek az üzenetnek a továbbítására!
Nem lehet tagadni a hatékonyságát A szobalány meséje az első évad kínzó, lenyűgöző, nyomasztó operatőrök és az Emmy-díjas hűvös előadások által rögzített Elisabeth Moss és Ann Dowd . De ez egy olyan évszak volt, amelynek politikai relevanciájára való törekvés néha elárasztotta saját narratíváját - feláldozta a történet néhány halványabb következményét a go-girl feminizmus pillanataira. A 2. évad inkább ugyanaz, ami áldás és átok. A műsor továbbra is mesterien kidolgozott, még mindig kísértetiesen erőteljes, és még mindig kissé esetlen, ha politikai témáit illeti. De A szobalány meséje A 2. évad jobban ráhangolódik arra, ami az első évadot olyan erőssé tette: a nőknél.
Másodéves szezonja A szobalány meséje okosan elfordul egy bensőségesebb és karakterközpontúbb elbeszélés után, Offred / June nyomán, miután a Gilead titkos rendőrsége, az Eyes elszállította. Amikor a letartóztatásról kiderül, hogy egy rémisztő csel, amelyet Lydia néni (Dowd, olyan baljós, mint valaha) rendezett büntetésül a szolgálóleánynak, aki megtagadta Janine megölését ( Madeline Brewer ), az előadás alig enged megkönnyebbülten fellélegezni, mielőtt a dráma feszült forgatagába kezdene.
Szeretője és Nick babaapja (Max Minghella) segítségével June megpróbál elmenekülni Gilead elől. De hirtelen eltűnése riasztja Gilead teljes felső rétegét - különösen azzal, hogy Fred Waterford parancsnokhoz ( Joseph Fiennes ) és Serena Joy ( Yvonne Strahovski ). Eközben Emily (zseniális Alexis Bledel ) nőtelenné válik a sugárzással telített kolóniákon, Luke és Moira pedig a kanadai menekültekkel való együttműködésre szánják az idejüket.
Bár az akció úgy hangzik, mintha megállás nélküli lenne, ezek az izgalmas pillanatok hullámokban érkeznek - a karakterdráma lassan égő lassan égnek. Az első hat epizód, amelyet áttekintettem, gyorsan megmozdult, de az is érzés volt, hogy a műsor végül teret engedett magának a lélegzetvételnek, egy epizódban elidőzve álmodozóan emlékeztek június és édesanyja kapcsolatára, vagy Emily-nek adták az első visszaemlékezésünket epizód, amelyet nem júniusnak vagy a Waterfordoknak szenteltek. A második évad végül egy teljesen megvalósult együttes show-ként kezd el érezni magát, és eltolódik a júniusi egyedi perspektívától a nők egész világát átfogó szemlélet felé - anélkül, hogy a világépítés kellemetlen mozdulatait átélné.
Aggódtam, mikor A szobalány meséje termelő Warren Littlefield dicsérte a sorozat „nagyobb” költségvetését és nagyobb terjedelmét a 2. évadban egy TCA panelen az év elején, mondván, hogy „ennek része a világunk terjeszkedése, a kolóniák létrehozása és a több idősor elbeszélő megközelítésének felhasználása is” látni tudja, hogyan jött létre Gilead? Hogyan történt mindez?
De a bemutató nem a világépítésben érezhető nagyobbnak - annyira hallottunk már a kolóniákról, hogy már minden kísérteties dystopiás képükben látni őket ismerősnek tűnik, hanem karakterdinamikájában. Június továbbra is nagyon központi szereplője ennek a sorozatnak, de a show tehetséges mellékszereplőit használja ki Bledel, Dowd, Strahovski, Brewer és Samira Wiley a reflektorfénybe különböző epizódokban visszaemlékezések vagy félrevezetések révén. Majdnem Elveszett - hasonlóan a karakterépítés és az ívek szélességéhez, amelyet látunk.
Bledel - aki kiemelkedő szereplőként szerepelt az elmúlt évadban olyan karakterként, aki több fejezetet is eltűnt a regényből - a 2. évadban hervadó teljesítményt nyújt, és bebizonyítja, hogy megérdemli fokozott jelenlétét. A második évad pedig okosan használja jobban a ragyogó, rémisztő Ann Dowd-t. Több Lydia néni könnyen túlteljes lehet, de Dowd csak olyan örömmel nézi rosszindulatú vidámságában. Minden jelenetét annyira nyugtalanító nézni, ahogy kecsesen áttér az anyai - a biztonság érzetébe csábító - baljóslatra. Kicsit aggasztó, hogy a műsor szimpatikusvá teszi Strahovski féltékeny és hideg Serena Joy-ját (Ann Coulter kapcsolat van, amely csak a rajzra vár a 6. részben), de nem tagadható, hogy Strahovski mindent belead, egyedülálló fajtát testesítve meg. női gazember.
De a POV-ok bővülése ellenére A szobalány meséje koncentráltabbnak érzi magát, mint valaha. Ez azért van, mert a második évadot teljesen érdekli a nők közötti erődinamika: Serena versus June, Lydia versus June, June versus Offred. Az évad még a műsor visszapillantásaiban is félénken kutatja a feszült súrlódást június és harmadik hulláma feminista édesanyja között ( Cherry Jones ).
Az előző évadhoz képest a férfiak a leggyengébb részei ennek a sorozatnak. Nicken kívül a gileadi férfiak alig játszanak nagy szerepet az évadban, és amikor mégis, akkor vagy unalmas politikai cselszövésekkel mérlegelik a műsort, vagy furcsa romantikává alakítják a történetet. Bár ha a furcsa romantikára vágysz, ne aggódj, ez a szezon még párásabb, mint valaha (konszenzusos módon).
És akkor van június: az a megfoghatatlan, polarizáló hősnő az egész középpontjában. Moss a 2. évadban újabb lenyűgöző turné-kényszerítő teljesítményt nyújt, az önelégült győzelemtől, a paranoia elutasításától a halott szemmel való elkeseredésig ricochet. Ahol ellentétes cselekedeteinek és gondolatainak alig volt értelme az 1. évadban, ez a június szűretlen, minden második mondat körül dobja az f-bombát, és hagyja, hogy arca haragjában vagy undorában eltorzuljon. Minden bizonnyal jobban illeszkedik a műsor rah-rah feminizmusához, ami végül annyira egyértelművé teszi, hogy egy olyan nő, mint június, eleve sértetté válhat.
A nő karaktereire való borotvaélességének köszönhetően A szobalány meséje 2. évad felülmúlja első évadját. Bár néha enged a műsor politikai ügyetlenségének, és elhúzódó, nyomorúságos jelenetekkel bír Trónok harca „Kínzó pornó, úgy tűnik, hogy a Hulu-sorozat annál jobb, ha kiléphet Atwood könyvének árnyékából.
