(Isten hozott a A szappandoboz , az a tér, ahol hangosak, hamisak, politikaiak és véleményesek vagyunk mindenről és mindenről.)
WandaVision , egyszóval a bánatról szól.
Valószínűleg jól tudja ezt, ha egyáltalán töltött valamilyen időt a népszerű sorozatot körülvevő hétről hétre folytatott beszélgetés nyomán, egyenesen a közösségi médiával elárasztotta ezt a truizmust . Ez nem azt jelenti, hogy pontatlan állítás, hogy világos legyünk, mivel a leghétköznapibb néző valószínűleg arra számíthat, hogy Wanda Maximoff (Elizabeth Olsen) elveszíti a Vision-t (Paul Bettany) Bosszúállók: Végtelen háború valahogy belekerülne a szuperhősök és a sitcom pastiche sajátos keverékébe. Ha valami, a közönség ennyi része ugyanazon az oldalon volt a műsor átfogó témájával kapcsolatban, csak megerősíti azt a felfogást, hogy az író csapat pontosan azt a történetet mesélte el, amelyet el kellett mesélni.
Ez a bejegyzés tartalmazza spoilerek mert WandaVision és a finálé.
( Hogyan azt mondták, hogy más kérdés lehet. Fej nélkül dobunk minket a Westview fekete-fehér sitcom világába, kontextus nélkül, kombinálva azzal, hogy rejtély-doboz a maga előfeltétele az utolsó előtti epizódig túl sok teret hagyhatott a nézők lepergésére alaptalanul spekulál és panaszkodik a korai menetben.)
Sok tekintetben, WandaVision példát mutat arra a egyedülállóan nehéz nyomásra, hogy a nagyrészt sikeres filmes megközelítést teljesen más közegre fordítják. A kasszasikereknek, köztük többnek a Marvel Cinematic Universe-ben is, könnyebb a korcsolyázás, ha csak a textúrára támaszkodnak, és egyszerűen csak a Fontos témákra intenek, miközben keveset művelnek velük. A televízióban a leghatékonyabb műsorok azok, amelyek az elejétől a végéig következetesek és áttekinthetőek az üzeneteikben, és minden lépésükben aktívan részt vesznek témáikban, mielőtt mindezt elbeszélésszerűen kielégítő leszálláshoz vezetnék. Amikor elmaradnak, nos, csak kérdezz Trónok harca .
De annyira, mint a közelmúltban WandaVision finálé próbálkozások, az utolsó pillanatban semmilyen ököltömeg és képletes energiarobbantás nem képes elterelni a figyelmét az alapgondolat véletlenszerű kezeléséről.Minden beszédérta traumákra és fájdalmakra való rendíthetetlen összpontosításáról a „The Series Finale” bebizonyítja, hogy a beszélgetés olcsó, és szisztematikusan szétbontja a sorozat egyébként átgondolt bánatvizsgálatát - mindezt egyetlen rosszul megkezdett jelenet keretein belül.
A bánat szakaszai
A Vision karddal feltámadott társával folytatott csatája és Wanda gonosz boszorkány, Agatha Harkness (Kathryn Hahn) legyőzése után Wanda könnyezéssel elbúcsúzik rögtönzött, varázsolt családjától pár szívszorító sorozatban. Végül elérte az elfogadást, az utolsó a bánat öt szakasza , és még az előző négyből némelyiknek fizetett relatív figyelmetlenség sem az egész szezonban teljesen alávetette a pillanat nyers érzelmeit.
Közvetlenül a hatszögének felemelése után Wanda ünnepélyesen elmegy álmai otthonának alapjaitól (gyászfátyolként előhúzott fekete pulcsijával, Wanda ügyes vizuális gyorsírásával, aki megfigyeli a Vision temetését, amelyet megtagadtak), és végigvonul a maradványokon egy újonnan felszabadult Westview képe, amely némán viseli a városlakók ellenséges tekintetét, megszabadulva gyötrő gondolkodásmódjától és pszichológiai támadásától. Az első ember, akit keres? Monica Rambeau (Teyonah Parris), a leendő szuperhős szándékosan felállított a show erkölcsi központja és párhuzamot Wandával a megfelelő veszteségeiken keresztül. Ezen a ponton, WandaVision úgy tűnik, tökéletes helyzetben van ahhoz, hogy befejezze tematikus útját, és nehéz kérdéseket állítson fel a bánat természetével kapcsolatban a mellékszereplőn keresztül, aki leginkább megszemélyesíti ezt az elképzelést: nevezetesen mennyi felelősség terheli a traumát túlélő embert a másokban okozott fájdalomért?
Ez nem arra szólít fel, hogy a fantáziafigurák szigorúan megfeleljenek a valós normáknak. Senki nem várja, hogy a most teljesen megalakult Scarlet Witch-et az FBI büntető igazságszolgáltatással vonja el, ill. bármi butaság . De középútnak kell lennie a szélsőségek között, amikor ostobán követelik, hogy minden média ragaszkodjon hozzá személyes erkölcsi érzékünk és elutasítunk minden kísérletet az elszámoltathatóság ábrázolására a szépirodalomban csak azért, mert nos, kedvenc karakterünk nem átlagos bántani senkit! (Ez utóbbi gondolkodásmód még aggasztóbb következményeket ölt, amikor a szuperhősökről van szó, egy törekvési műfajról, amely szintén ismert arról, hogy bemutatja engedékeny hatalmi fantáziák kritikátlan szemmel.)
Az igazságnak ebben a kész-vagy megtörési pillanatában azonban WandaVision olyan döntést hoz, amelyet - figyelembe véve a történelem döntő pontját és a bonyolult témát, amellyel megkísérli birkózni - irgalmatlanul gyávának lehetne nevezni. Mindent a vonalon és csak az (anti?) Hősünket hüvelyk eltekintve bűnösségének elismerésétől egy olyan cselekedettel, amelyet az írók maguk is fáradtak, hogy borzalmasan részletesen ábrázolják… Monica teljesen elengedi Wandát.
'Soha nem fogják megtudni, hogy mit áldoztál értük' nemcsak hihetetlenül süket hangulat, hogy arra a személyre irányítsd, aki elsősorban rabszolgává tette őket (nem is beszélve Wanda 'áldozatáról', amelyet tovább hígít a a Vision valamilyen formája, valamint a kredit utáni kötekedés, miszerint az ikrei még mindig ott lehetnek valahol), de rendkívül zavaró áramerősséggel van ellátva arról, hogy mennyi tehetetlen ember van eladósodva, és hálásnak kell lennie a mindenható Übermensch felé. Még Wanda bűnbánónak tűnő szégyenteljesítménye Westview-on keresztül utólag is baljósabb, kifelé dacosabb hangot ölt, mintha áldozata és egyedül az övé számít - egy olyan ötlet, amely még jobban hazafelé hajt, amikor Wanda szándékosan további kínzásokra ítéli el legyőzött rivális boszorkányát, mint akaratlan sitcom karaktert, annak ellenére, hogy furcsán elkeserítő érzés, hogy Agatha semmit sem tesz, gazemberebbnek tűnik, mint amit Wanda már a Westview egészével tett . Wanda félszeg válasza Monica erkölcsi igazolásaira: „Ez nem változtatna azon, hogy hogyan látnak engem”, közel sem elég egyértelmű ahhoz, hogy elutasítsa ezt a javaslatot, és ezt a pillanatot bármi mássá tegye, mint ami: megdöbbentő cáfolat mindenről WandaVision korábban azt állította, hogy képviseli.
Ha eltávolítaná magát a társadalomból és elrejtőzne egy távoli vadonban, azt sugallhatnánk, hogy felismeri, hogy felismeri a másoknak okozott kárt, de ez nem csak egy más módja annak, hogy elkerülje a kemény igazságot, és inkább eltemesse magát egy másikba. felfokozott álomvilág (tovább hangsúlyozza asztrális vetülete Agatha Átkozottak könyvének lapjait lapozgatva)? Az MCU abból élt, hogy arra buzdította a rajongókat, hogy „Várják meg a következőt!” hogy lássák, hogyan kötődnek a lógó szálak és a laza végek, de WandaVision az egyik eset, amikor ez a mentalitás csak nem vágja tovább. Nem csak cselekménymechanikáról szól. Összeadva ezek az utolsó jelenetek hallgatólagosan elismerik, hogy Wanda érzelmi íve nemcsak hiányos, de visszafejlődött.
Egyszerűen fogalmazva, WandaVision nem a bánatról és arról, hogyan navigálunk benne, hanem arról, hogy hogyan kerüljük el. Egy olyan témától haladunk, amelyet a Vision éleslátó maximuma a bánatról, mint a szeretet kitartásáról, egy olyan kétségbe vonásig vezetünk, amely csak vállat von a fájdalom kevésbé ízletes következményei.
លេងយ៉ាងលំបាកដើម្បីជួបមិត្តប្រុសរបស់អ្នក
Kihúzott ütések és tanulatlan tanulságok
- Húzta az ütéseit. Kozepette a szemüveges reptéri harc 2016-ban Amerika kapitány: polgárháború , Wanda megszakítja Hawkeye és Fekete Özvegy játékos sparringos munkamenetét, és tompán elfedi ezt a vádat a mentornál, aki elsősorban a Bosszúállókhoz toborozta.
Legalábbis a maga arcán ez egy vicces és ravasz vonal, amely elismeri a tétet. De ez a fanyar egyvonalas hajó üregesnek érezheti magát, ha belegondolunk, ami közvetlenül megelőzte: Wanda húz a sajátja ököllel és csupán néhány méterrel odébb dobja Fekete Özvegyet, sértetlenül és csak a legrövidebb pillanatokig képtelen. Nem egészen az a mikrofoncsepp, aminek egyértelműen lennie akar, ugye? Visszatekintve nagyon kicsi, de tipikus példa arra, hogy az MCU mindkét irányba próbálkozik - megelőzve a potenciális kritikát („Miért nem veszik komolyan ezt a harcot?”) Öntudatos, megfigyelő humorral… de valójában soha megszólítás ezeket a kérdéseket a felszínen túl bármilyen jelentős módon.
Öt évvel később ez a gyors csere és különösen Wanda vonala hirtelen kevésbé érzi magát mikrokozmosznak Polgárháború Vegyes ambíciói, és inkább Wanda, vagy inkább a történet kísérteties előképe WandaVision megpróbálja elmondani a karakterrel. A sütemény elfogyasztása és az elfogyasztása szempontjából is WandaVision vonakodva hívja fel a figyelmet Wanda hibáira, de hátrafelé hajol, hogy elkerülje az elidegenedő rajongókat, akik szeretik a karakter hősi ideáljait. Hasonlóképpen, az „ütések meghúzásának” gondolata sehol sem érvényesül jobban, mint a fináléban, amelyben a bánatnak ez a jó szándékú kommentárja végül Wanda saját önpusztító magatartásából veszi a jeleket.
Azáltal, hogy visszalép minden haladásához, és nem foglalkozik azzal, hogy a címszereplő cselekedetei hogyan hatnak másokra, WandaVision végül ugyanazt a bűnt követi el, mint maga a Scarlet Boszorkány: nem hajlandó szembenézni az élet nehéz tényeivel, visszautasítani a tagadásba, és elutasítani a valóságot a saját fantáziájában való élet mellett.
